Ca­ra­vag­gio sve­la­to, luo­ghi e mi­ste­ri di una vi­ta in­ten­sa e ma­le­det­ta

Corriere del Mezzogiorno (Campania) - - DA PRIMA PAGINA - di Ste­fa­no de Ste­fa­no a pa­gi­na 15

«Mi­che­lan­ge­lo da Ca­ra­vag­gio co­min­ciò in Mi­la­no ad at­ten­de­re al­la pit­tu­ra. Ma ha­ven­do uc­ci­so un suo ami­co, se ne an­dò a Ro­ma…». Si apre co­sì, con una ci­ta­zio­ne del pit­to­re Ga­spa­re Ce­lio da­ta­ta 1614, che sve­la su­bi­to al let­to­re la tem­pe­ra­tu­ra del per­so­nag­gio ca­lan­do­lo nell’at­mo­sfe­ra del suo tem­po, il li­bro Luo­ghi e mi­ste­ri di Ca­ra­vag­gio di Pao­lo Jo­rio e Ros­sel­la Vo­dret, edi­to da Cai­ro.

Un vo­lu­me di agi­le let­tu­ra che rie­sce a co­niu­ga­re in per­fet­to equi­li­bro ver­ve nar­ra­ti­va e pre­ci­sio­ne sto­ri­ca. Co­me, ai pie­di del­lo straor­di­na­rio di­pin­to na­po­le­ta­no del Me­ri­si, «Le set­te ope­re di Mi­se­ri­cor­dia», han­no il­lu­stra­to nel cor­so del­la pre­sen­ta­zio­ne al pub­bli­co gli au­to­ri gui­da­ti dal gior­na­li­sta Pie­tro Trec­ca­gno­li. Il pri­mo, pro­gram­mi­sta re­gi­sta non­ché di­ret­to­re del Mu­seo del Te­so­ro di San Gen­na­ro e del Mu­seo Fi­lan­gie­ri, la se­con­da sto­ri­ca spe­cia­liz­za­ta in ar­te ba­roc­ca, ex so­vrin­ten­den­te al Po­lo museale ro­ma­no e cu­ra­tri­ce fra le al­tre an­che del­la gran­de mo­stra mi­la­ne­se del 2017 su Ca­ra­vag­gio. Del qua­le, mae­stro del con­tra­sto estre­mo fra om­bre e lu­ce, si è scrit­to e det­to mol­to, sin da quan­do Ro­ber­to Lon­ghi ne ri­va­lu­tò il ruo­lo e la qua­li­tà a me­tà del ‘900. Ed al­lo­ra qua­le chia­ve re­ga­la­re a que­sta pub­bli­ca­zio­ne, che si po­ne da su­bi­to con l’am­bi­zio­ne di co­niu­ga­re di­vul­ga­zio­ne e scien­ti­fi­ci­tà? In­nan­zi­tut­to il ta­glio iti­ne­ran­te, quel­lo di par­ti­re cioè dai luo­ghi toc­ca­ti nel­la vi­ta bre­ve, in­ten­sis­si­ma e ma­le­det­ta del mae­stro lom­bar­do, dal­la na­tìa Mi­la­no a Ro­ma, da Na­po­li al­la Si­ci­lia, da Mal­ta e di nuo­vo a Na­po­li. Pe­ren­ne­men­te in fu­ga pri­ma di tro­va­re la mor­te in viag­gio ver­so Ro­ma nel­lo spo­sta­men­to dal­la spiag­gia di Pa­lo la­zia­le a quel­la di Por­to Er­co­le. Luo­ghi de­scrit­ti nel­la lo­ro fi­si­ci­tà ma an­che at­tra­ver­so gli av­ve­ni­men­ti e l’am­bien­te che ne ca­rat­te­riz­zò la vi­ta a ca­val­lo tra fi­ne ‘500 e ini­zio ‘600. Ma poi, e qui c’è for­se l’aspet­to più in­tri­gan­te del li­bro, esa­mi­nan­do i tan­ti mi­ste­ri che da sem­pre han­no ac­com­pa­gna­to la vi­ta e l’espe­rien­za ar­ti­sti­ca del Me­ri­si. «A par­ti­re – spie­ga Ros­sel­la Vo­dret – pro­prio dal­la sua mor­te, av­ve­nu­ta nel ten­ta­ti­vo di reim­bar­car­si sul­la fe­lu­ca na­po­le­ta­na che lo ave­va por­ta­to sul­la co­sta la­zia­le, cer­ca­ta pe­rò a nord di Ro­ma e non nel­la di­re­zio­ne ver­so sud, do­ve pre­su­mi­bil­men­te l’im­bar­ca­zio­ne avreb­be ri­pre­so la rot­ta».

E an­co­ra per­ché de­si­de­ra­re ad ogni co­sto il ri­tor­no nel­la cit­tà pa­pa­li­na, do­ve era ri­cer­ca­to per l’omi­ci­dio di Ra­nuc­cio To­mas­so­ni? For­se per l’amo­re che lo le­ga­va a Le­na An­to­gnet­ti, mo­del­la che re­ga­lò il suo vol­to an­che al­la ver­gi­ne del­le «Set­te ope­re»? Do­ve sem­bra­no es­ser­ci più cer­tez­ze è in­ve­ce nel­la ri­cer­ca fat­ta sul­la na­tu­ra del­la pit­tu­ra ca­ra­vag­ge­sca. «Il cam­bia­men­to cru­cia­le nel­la sua tec­ni­ca – spie­ga an­co­ra la stu­dio­sa - av­vie­ne nel 1600 quan­do fu chia­ma­to a di­pin­ge­re la Cap­pel­la Con­ta­rel­li in San Lui­gi dei Fran­ce­si: pri­mo in­ca­ri­co pub­bli­co e su te­le di gran­di di­men­sio­ni, da rea­liz­zar­si in un so­lo an­no a cau­sa dell’in­com­ben­te giu­bi­leo del 1600, con il com­pen­so all’epo­ca straor­di­na­rio di 400 scu­di. In que­ste te­le la pre­pa­ra­zio­ne è scu­ra, sul­la qua­le ag­giun­ge sol­tan­to i chia­ri e i mez­zi to­ni, di­pin­gen­do so­lo le par­ti in lu­ce, e non quin­di le fi­gu­re in­te­re, un si­ste­ma quin­di ra­pi­do ed ef­fi­ca­cis­si­mo». Al­tro te­ma af­fa­sci­nan­te è quel­lo dei suoi pen­ti­men­ti pit­to­ri­ci, fra cui quel­lo che po­treb­be fi­nal­men­te sve­la­re il mi­ste­ro tut­to na­po­le­ta­no – co­me ri­cor­da­to da Jo­rio - del suo pri­mo qua­dro di­pin­to in ter­ra di Par­te­no­pe, ov­ve­ro la «Ma­don­na col Bam­bi­no e San­ti», com­mis­sio­na­to dal no­bi­le croa­to Ra­do­lo­vi­ch e de­sti­na­to a Po­li­gna­no, per cui ri­ce­vet­te l’ac­con­to pres­so un ban­co in un edi­fi­cio di pro­prie­tà dell’Ospe­da­le de­gli In­cu­ra­bi­li. Una pa­la d’al­ta­re di gran­di di­men­sio­ni, di cui pe­rò non c’è più trac­cia. Smar­ri­ta? O piut­to­sto non fi­ni­ta e riu­ti­liz­za­ta per un al­tro sog­get­to? For­se la «Ma­don­na del Ro­sa­rio», og­gi a Vien­na, o pro­prio le «Set­te Ope­re di Mi­se­ri­cor­dia», che ra­dio­gra­fa­te di­mo­stra­no le trac­ce di un pre­ce­den­te di­pin­to?

Qui sot­to, la ce­le­bre te­la «Le Set­te Ope­re del­la Mi­se­ri­cor­dia»

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