«Il tem­po gio­va­ne» Me­mo­rie di un ra­gaz­zo tra le guer­re

Corriere del Mezzogiorno (Campania) - - DA PRIMA PAGINA - di Em­ma Giam­mat­tei

Il rac­con­ta­re sem­pli­ce ed ele­gan­te di Al­me­ri­co Real­fon­zo, co­sì co­me si ar­ti­co­la nel li­bro Il tem­po gio­va­ne. Ra­gaz­zo tra le guer­re com­pren­de un per­cor­so mol­to den­so: dal­le quat­tro gior­na­te di Na­po­li, al­la Re­pub­bli­ca dell’Os­so­la a Mi­la­no li­be­ra­ta.

Il let­to­re si tro­va di­nan­zi un te­sto da in­scri­ve­re a pie­no ti­to­lo nel­la let­te­ra­tu­ra me­mo­ria­li­sti­ca te­ma­tiz­za­ta dal­la se­con­da guer­ra mon­dia­le e dal do­po­guer­ra. La tra­di­zio­ne di que­sto ge­ne­re let­te­ra­rio sto­ri­co-nar­ra­ti­vo, in Ita­lia co­me in Eu­ro­pa si di­stin­gue in di­ver­se suc­ces­si­ve sta­gio­ni ed «on­da­te», dal­la scrit­tu­ra tem­pe­sti­va, qua­si li­ve, al­la rie­vo­ca­zio­ne via via pro­spet­ti­ca e po­stre­ma. La te­sti­mo­nian­za vi­vi­da di Real­fon­zo ap­par­tie­ne all’ul­ti­ma sta­gio­ne, quel­la pre­sen­te, che de­ter­mi­na il sen­so pro­fon­do e ul­te­rio­re di quel ri­cor­da­re e rac­cor­da­re le epo­che, il pri­ma e il poi. Per­ché è op­por­tu­na que­sta pre­ci­sa­zio­ne? La ra­gio­ne è rac­chiu­sa nel­le pe­cu­lia­ri­tà nar­ra­ti­ve e sti­li­sti­che di­pen­den­ti dall’ap­proc­cio al­la re­tro­spe­zio­ne au­to­bio­gra­fi­ca, dal­la di­stan­za tem­po­ra­le fra even­to e ri­cor­do, dal ta­glio stes­so del­la nar­ra­zio­ne, va­le a di­re dall’ini­zio e dal­la fi­ne che ven­go­no in­di­vi­dua­ti co­me so­glie de­ci­si­ve del rac­con­to.

L’ope­ra di Real­fon­zo ap­pa­re co­strui­ta co­me un puzz­le di tes­se­re com­bi­na­to­rie in una se­quen­za non cro­no­lo­gi­ca ma idea­le e strut­tu­ra­le, per­ché la me­mo­ria rie­la­bo­ra gli even­ti se­con­do la sua pro­pria ge­rar­chia, se­con­do un suo in­ti­mo or­di­ne, che iso­la ta­lu­ni par­ti­co­la­ri, e nel­lo stes­so tem­po li ren­de esem­pla­ri e si­mul­ta­nei, in una visione da lon­ta­no. E il te­sto pos­sie­de da que­sto pun­to di vi­sta ca­rat­te­ri di gran­de in­te­res­se, per le tran­ches de vie che ven­go­no of­fer­te da una spe­cia­le e di­chia­ra­ta pro­spet­ti­va di clas­se: il pro­ta­go­ni­sta è un gio­va­ne in­tel­let­tua­le, ap­par­te­nen­te al­la bor­ghe­sia na­po­le­ta­na, fra no­bil­tà non più pos­si­den­te e nuo­va im­pren­di­to­ria­li­tà. Ma egli è ap­pun­to, sin dall’ini­zio, uno spi­ri­to cri­ti­co, con i trat­ti del fla­neur e del dan­dy, se­con­do una ico­no­gra­fia da re­sti­tui­re al­lo sti­le e si vor­reb­be di­re all’ethos dell’en­tre-les-deux-guer­res. Vie­ne in men­te, per l’aria che si re­spi­ra nel ca­pi­to­lo na­po­le­ta­no, quel cli­ma di Par­ty sot­to le bom­be de­scrit­to da Canetti a Lon­dra ne­gli stes­si an­ni. Sto­ri­ci­tà ed emer­gen­za, apo­ca­lis­se e bel­lez­za, so­no mo­di com­pre­sen­ti del­le esi­sten­ze nel­lo sta­to d’ec­ce­zio­ne. L’am­bien­te na­po­le­ta­no de­gli an­ni Tren­ta, gli in­con­tri, la vi­ta quo­ti­dia­na, per­si­no la ri­for­mu­la­zio­ne urbanistica del­la cit­tà, ven­go­no il­lu­mi­na­ti in mo­do vi­vi­do e ine­di­to, sen­za ste­reo­ti­pi. E ori­gi­na­le è il mos­so qua­dro geo­gra­fi­co che co­sti­tui­sce il con­te­sto am­pio del­la me­mo­ria, in una trian­go­la­zio­ne di per sé si­gni­fi­ca­ti­va e ine­di­ta, fra la Na­po­li de­va­sta­ta dai bom­bar­da­men­ti, la Do­mo­dos­so­la quie­ta e poi mo­bi­li­ta­ta dall’eb­brez­za del­la li­ber­tà, e la tra­gi­ca Mi­la­no del­la guer­ra par­ti­gia­na e del­la fo­sca li­be­ra­zio­ne. Il nar­ra­to­re-te­sti­mo­ne con­vo­glia co­sì nel rac­con­to una me­mo­ria com­pa­ra­ta, e per­ciò tan­to più ri­ve­la­tri­ce, del­la si­tua­zio­ne dram­ma­ti­ca di que­gli an­ni, vi­sti e pa­ti­ti da luo­ghi di­ver­si e ne­vral­gi­ci. In que­sta con­fi­gu­ra­zio­ne geo­me­tri­ca (che tra­di­sce l’im­pian­to men­ta­le dell’in­ge­gne­re Real­fon­zo), le pa­gi­ne che in­ne­sca­no l’esigenza di com­pren­de­re e di con­fron­ta­re i ricordi in pri­ma per­so­na con la sto­rio­gra­fia già co­sti­tui­ta, sen­za nes­su­na con­ces­sio­ne ad es­sa, so­no quel­le del ca­pi­to­lo cen­tra­le, scrit­te sull’espe­rien­za del­la vi­ta a Do­mo­dos­so­la nel 1943-’44. E so­no pa­gi­ne che, per la se­rie­tà e per lo spes­so­re let­te­ra­rio, pos­so­no es­se­re let­te, spe­cu­la­ri, in­sie­me con quel­le di Con­ti­ni su Do­mo­dos­so­la en­tra nel­la sto­ria e al­tre pa­gi­ne os­so­la­ne e no­va­re­si (No­va­ra 1995). Quel­la che pa­re­va all’ado­le­scen­te Al­me­ri­go una gi­ta di sfol­la­ti, all’al­ber­go Mi­la­no, sno­do di vi­te e de­sti­ni ete­ro­ge­nei, in una sor­ta di vi­ta­le so­spen­sio­ne del dram­ma ita­lia­no pros­si­mo al­lo scio­gli­men­to doloroso, si ri­ve­la in­fat­ti co­me espe­rien­za for­ma­ti­va ed es­sen­zia­le. E gra­zie al­la so­brie­tà del te­sti­mo­ne e nar­ra­to­re, i gran­di te­mi, la gio­ven­tù, la li­ber­tà, la lot­ta idea­le, il com­pi­to ci­vi­le dell’in­tel­let­tua­le, ven­go­no fu­si fe­li­ce­men­te in un pic­co­lo pre­zio­so Bil­dung­sro­man.

Bor­ghe­sia

Il pro­ta­go­ni­sta è un gio­va­ne in­tel­let­tua­le par­te­no­peo, al­le pre­se con una no­bil­tà de­ca­du­ta

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