Favino? No, Bettino

C’ Nella mia ultracinquantennale militanza in sala buia non mi era mai capitato di assistere a una performance attoriale impressionante come quella offerta da Pierfrancesco Favino in Hammamet: ma quale De Niro, ma quale Marlon Brando, ma quale Metodo Strasberg, il Craxi di Favino è più Craxi di Craxi. E non è una questione di trucco e parrucco (cinque ore quotidiane, battuto il record del Pinocchio di Garrone), di sahariane, caffettani e occhiali a televisore, qui non siamo a Tale e Quale Show ma davanti a una sorta di possessione diabolica da «Craxi, esci da questo corpo». Qualcosa di simile l’ho vista solo in Jim & Andy, il doc in cui il comico Carrey racconta l’identificazione totale con il defunto collega Kaufman incarnato in un film: ma in quell’occasione Jim «divenne» Andy anche nella vita reale, andò davvero fuori di testa e ne porta ancora i segni. Favino, per sua e nostra fortuna, è uscito indenne dalla prova: non sembra intenzionato a fondare un nuovo partito socialista bensì a regalarci altre emozioni cinematografiche.

La pur stupefacente interpretazione di Favino non basta però a salvare il film: del Craxi «esule» ferito nell’anima e nel corpo ma non domo, uomo solo non più al comando, Amelio fa un ritratto prudentemente non politico bensì umano, ma i personaggi che lo attorniano sono sbiadite figurine. La combattiva figlia Stefania (qui Anita in omaggio alla paterna passione garibaldina) è solo una trepidante infermiera, il nipotino ha pure lui il berretto dei Mille e gioca con i soldatini all’«assedio» di Sigonella; l’altro figlio, Bobo, schitarra per papà Piazza Grande di Dalla. Poi si svolta bruscamente nello psico-thriller con il rapporto tra Craxi e l’ambiguo figlio di un socialista suicida (?), legame che ricorda quello tra Trotskij e il suo assassino Mercader. Solo che il crepuscolo del Craxi tunisino non vale quello del Trotskij messicano, e men che mai quello di Napoleone a Sant’Elena: il finale onirico, più Bagaglino che Fellini, tristemente lo suggella.