Lo stra­no ca­so di Et­to­re To­sca­no poe­ta e at­to­re

Un’am­pia an­to­lo­gia fa il pun­to sull’au­to­re pu­glie­se

Corriere del Mezzogiorno (Puglia) - - Libri&musica - di LEO LE­STIN­GI

La poe­sia di Et­to­re To­sca­no è un «ca­so» ab­ba­stan­za ano­ma­lo nel pa­no­ra­ma let­te­ra­rio pu­glie­se e na­zio­na­le. In­ter­pre­te pre­di­let­to di Ora­zio Co­sta, suo mae­stro di vi­ta e di ar­te tea­tra­le, at­to­re di una razza for­se estin­ta e in­di­men­ti­ca­bi­le do­cen­te pres­so la Scuo­la d’espres­sio­ne sce­ni­ca da lui coor­di­na­ta as­sie­me a Pi­no Man­za­ri e al­lo stes­so Co­sta a Ba­ri ne­gli an­ni ’80, To­sca­no ha a lun­go fre­quen­ta­to e ap­pro­fon­di­to la vo­ce di gran­di au­to­ri (Lu­zi, Bo­di­ni, Car­rie­ri, per ci­tar­ne so­lo al­cu­ni) che ha, poi, por­ta­to in sce­na at­tra­ver­so ma­gi­stra­li spet­ta­co­li fi­no a iden­ti­fi­car­se­ne, pe­ne­tran­do con in­tel­li­gen­za, stu­po­re e di­scre­zio­ne nel mag­ma del­la lo­ro ri­cer­ca poe­ti­ca e uma­na.

Na­sce da que­sto la no­vi­tà del­la sua in­ten­sa scrit­tu­ra poe­ti­ca, che con­ser­va nel suo per­cor­so or­mai qua­ran­ten­na­le una sin­go­la­re uni­tà di in­ten­ti e di re­spi­ro ar­ti­sti­co; un’uni­tà che, pur nel­le di­ver­se fa­si del­la vi­ta dell’at­to­re-au­to­re ta­ran­ti­no e nel­le sue cre­scen­ti espe­rien­ze in­tel­let­tua­li ed espres­si­ve, è sem­pre ri­con­du­ci­bi­le al­la ri­cer­ca dell’in­te­rio­ri­tà e ur­gen­za del­la pa­ro­la, nel­la co­stan­te spin­ta a sco­pri­re at­tra­ver­so la poe­sia il lin­guag­gio del mon­do, per co­no­scer­lo nell’es­sen­za, per tor­na­re ad abi­tar­lo. La re­cen­te pub­bli­ca­zio­ne del­le sue Poe­sie scel­te (1970-2009), edi­te da Lu­po, of­fre, co­sì, una ric­ca an­to­lo­gia del­la pro­du­zio­ne di To­sca­no, dal­la pri­ma rac­col­ta Di qua dai ve­tri che fre­mo­no ai den­sis­si­mi Echi di un idea­le fra­stuo­no e Tam­bu­ri, fi­no a Bru­sìo di fon­do e agli ine­di­ti ora in­ti­to­la­ti De­du­zio­ni a cal­do, e do­ve con­ver­go­no al­cu­ne li­nee fon­da­men­ta­li che, co­me di­ver­si corsi d’ac­qua pro­ve­nien­ti da ver­san­ti lon­ta­ni, con­flui­sco­no e in­te­ra­gi­sco­no nell’al­veo di un fiu­me già pron­to ad ac­co­glier­li.

Da un la­to, in­fat­ti, af­fio­ra­no te­ma­ti­che so­cia­li, d’in­do­le fa­mi­lia­re e sto­ri­ca, do­ve in­si­ste un’aspi­ra­zio­ne ad una real­tà so­cia­le più con­di­vi­sa e con­di­vi­si­bi­le, e do­ve pas­sa­to e pre­sen­te non ri­sul­ti­no più se­pa­ra­ti da un in­col­ma­bi­le abis­so; dall’al­tro, un’at­ten­zio­ne de­li­ca­ta al­le pic­co­le co­se e al mon­do de­gli af­fet­ti e del­la me­mo­ria, do­ve il can­to di To­sca­no - di­scen­den­do da lon­ta­ne ascen­den­ze - si im­po­ne sul sog­get­to poe­tan­te, e più che ascol­ta­re se stes­so sem­bra che il poe­ta in­ter­ro­ghi la sua vo­ce, ascol­ti ogni in­ti­ma vi­bra­zio­ne del suo stru­men­to, la pa­ro­la, e la sua pro­fon­da ra­gio­ne, nel se­gno di una pro­gres­si­va so­brie­tà e de­can­ta­zio­ne lin­gui­sti­ca. E tut­to ciò sen­za in­tel­let­tua­li­smi pro­gram­ma­ti­ci, né fred­di tec­ni­ci­smi au­to­re­fe­ren­zia­li, per­ché la sua poe­sia, in ogni fa­se del suo per­cor­so, non sa­rà mai pri­va di emo­zio­ne.

Per To­sca­no, co­sì, la poe­sia è da su­bi­to «ri-ve­la­zio­ne», at­to di me­mo­ria e ri­me­mo­ra­zio­ne di un’espe­rien­za che tor­na a in­stau­rar­si nel pre­sen­te per mez­zo del­la pa­ro­la, in un pro­ces­so ine­sau­ri­bi­le quan­to la ne­ces­si­tà di com­pren­sio­ne che dà vi­ta all’uo­mo; il suo scri­ve­re sem­bra co­me la se­cre­zio­ne del­le re­si­ne, una len­ta for­ma­zio­ne na­tu­ra­le, non un «fa­re», ma un pren­de­re di­mo­ra, sta­re.

Pa­blo Picasso, «Il poe­ta» (1911)

Et­to­re TO­SCA­NO, «Poe­sie scel­te 1970-2009» (a cu­ra di Pa­squa­le Va­da­là), Lu­po edi­to­re, Co­per­ti­no (Lec­ce) 2010, pp. 224, eu­ro 14

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