«De­lit­to e ca­sti­go»

Lo Ca­scio e Ru­bi­ni ri­leg­go­no Do­stoe­v­skij

Corriere del Trentino - - Da Prima Pagina - di Chia­ra Mar­sil­li

Il cri­ti­co let­te­ra­rio rus­so Mi­chail Ba­ch­tin co­niò per le sue opere l’espres­sio­ne «ro­man­zo po­li­fo­ni­co». E ora le mol­te­pli­ci vo­ci che si muo­vo­no in uno dei suoi mas­si­mi ca­po­la­vo­ri pren­do­no vi­ta sul pal­co­sce­ni­co gra­zie a due gi­gan­ti del tea­tro ita­lia­no. Fë­dor Do­stoe­v­skij è sta­to uno de­gli au­to­ri rus­si più no­ti e ce­le­bra­ti di tut­ti i tem­pi pro­prio per la sua ca­pa­ci­tà di co­strui­re dei mi­cro­co­smi all’in­ter­no dei qua­li lo scrit­to­re non in­ter­vie­ne mai. Ogni per­so­nag­gio rap­pre­sen­ta in qual­che mo­do un’idea, un’os­ses­sio­ne, un pun­to di vi­sta sul­le co­se e sul mon­do che l’au­to­re se­gue sen­za in­ter­ve­ni­re. Co­sì an­che l’epi­ca nar­ra­zio­ne di De­lit­to e Ca­sti­go, che ora sa­le in sce­na al tea­tro Zan­do­nai di Ro­ve­re­to mar­te­dì 12 e mer­co­le­dì 13 feb­bra­io (en­tram­bi i gior­ni al­le ore 20.45) con Sergio Ru­bi­ni e Lui­gi Lo Ca­scio.

Un ve­ro e pro­prio viag­gio at­tra­ver­so i ca­pi­to­li del ro­man­zo, una nuo­va idea di «tea­tro non tea­tro» che vuo­le re­sti­tui­re vi­ta all’ope­ra let­te­ra­ria in sé. Il pro­get­to di ri­let­tu­ra di Sergio Ru­bi­ni, che con Car­la Ca­val­luz­zi fir­ma la dram­ma­tur­gia ori­gi­na­le trat­ta dall’ope­ra, si de­cli­na in un cros­so­ver tra un rea­ding e una rap­pre­sen­ta­zio­ne «ca­no­ni­ca», con il re­gi­sta che in­ter­pre­ta nu­me­ro­si ruo­li com­pri­ma­ri, men­tre a Lui­gi Lo Ca­scio è in­te­ra­men­te af­fi­da­to il pro­ta­go­ni­sta, lo stu­den­te Ra­skol’ni­kov. Po­ve­ris­si­mo e stroz­za­to dai de­bi­ti, Ra­skol’ni­kov uc­ci­de una vec­chia e me­schi­na usu­ra­ia.

Il ro­man­zo si sno­da se­guen­do il con­flit­to in­te­rio­re del pro­ta­go­ni­sta, scis­so tra due sen­ti­men­ti op­po­sti e con­tra­stan­ti. Da una par­te i lu­ci­di ra­gio­na­men­ti per au­to­con­vin­cer­si di ap­par­te­ne­re al­la ca­te­go­ria dei «na­po­leo­ni­ci», i gran­di uo­mi­ni che so­no au­to­riz­za­ti ad agi­re so­pra la leg­ge per il be­ne col­let­ti­vo, dall’al­tra il sen­so di col­pa, la len­ta e do­lo­ro­sa pre­sa di con­sa­pe­vo­lez­za di es­se­re un «pi­doc­chio» e di me­ri­ta­re la pu­ni­zio­ne.

Tra tea­tro e pu­ra let­tu­ra del te­sto emer­go­no i mol­ti per­so­nag­gi se­con­da­ri che ac­com­pa­gna­no Ra­skol’ni­kov nel­la sua vi­cen­da, af­fi­da­ti in sce­na a Ro­ber­to Sa­le­mi e Fran­ce­sca Pa­squi­ni e in pu­ra di­men­sio­ne so­no­ra at­tra­ver­so le vo­ci di Fe­de­ri­co Ben­ve­nu­to, Si­mo­ne Bor­rel­li, Edoar­do Coen e Ales­san­dro Mi­na­ti. Ma la po­li­fo­nia del ro­man­zie­re rus­so emer­ge an­che gra­zie al­le sug­ge­stio­ni udi­ti­ve ge­ne­ra­te dal ru­mo­ri­sta G.U.P. Al­ca­ro, che sul pal­co si oc­cu­pa di tra­dur­re in suo­no ogni mo­vi­men­to del pen­sie­ro: dei pas­si che si av­vi­ci­na­no o si al­lon­ta­na­no, una chia­ve che fa scat­ta­re una ser­ra­tu­ra. Espe­dien­ti ar­ti­sti­ci che vo­glio­no in­dur­re una sen­sa­zio­ne di in­sta­bi­li­tà nel­lo spet­ta­to­re, una sor­ta di «pre­ci­pi­tar­si» nel­le pa­gi­ne del ro­man­zo-co­pio­ne e, di con­se­guen­za, nel­la psi­che tur­ba­ta del pro­ta­go­ni­sta.

«Ver­ti­gi­ne e di­sa­gio ac­com­pa­gna­no il let­to­re di De­lit­to e Ca­sti­go – sot­to­li­nea il re­gi­sta La ver­ti­gi­ne di es­se­re fi­ni­ti den­tro l’os­ses­sio­ne di una vo­ce che in­di­vi­dua nell’omi­ci­dio la pro­pria e uni­ca af­fer­ma­zio­ne di esi­sten­za. E quin­di il de­lit­to co­me spec­chio del pro­prio li­mi­te e oriz­zon­te ne­ces­sa­rio da su­pe­ra­re per l’au­toaf­fer­ma­zio­ne del sé. Un con­flit­to che crea una feb­bre, una scis­sio­ne, uno sdop­pia­men­to; un omi­ci­dio che pro­du­ce un ca­sti­go, un’ar­ma a dop­pio ta­glio».

Pen­sie­ro e azio­ne, ge­sto e con­se­guen­za, og­get­ti­vi­tà del nar­ra­to­re, on­ni­scien­te ma estra­neo ai fat­ti, e sog­get­ti­vi­tà del pro­ta­go­ni­sta let­te­ra­rio, un con­ti­nuo gio­co di spec­chi in gra­do di su­pe­ra­re gli osta­co­li del tem­po: è in que­sta na­tu­ra bi­fron­te, in­si­ta nel­la scrit­tu­ra di Do­stoe­v­skij, che Sergio Ru­bi­ni ha tro­va­to l’ispi­ra­zio­ne per la sua vi­sio­ne dell’ope­ra ot­to­cen­te­sca ma as­so­lu­ta­men­te at­tua­le.

Il li­bro

Pub­bli­ca­to nel 1866 con il ti­to­lo ori­gi­na­le «Il de­lit­to e la pe­na», il ca­po­la­vo­ro do­stoe­v­ski­ja­no è tut­to am­bien­ta­to a San Pie­tro­bur­go in un’esta­te afo­sa

I due at­to­ri Lo Ca­scio e Ru­bi­ni in un mo­men­to del­la rap­pre­sen­ta­zio­ne. Due ore di spet­ta­co­lo sen­za in­ter­ru­zio­ne scan­di­te da gio­chi di lu­ce, suoni e sce­no­gra­fie mi­ni­ma­li

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