L’esor­dio di Mar­co Gol­din La sto­ria dei due ami­ci che cam­bia­ro­no l’ar­te

Corriere del Veneto (Treviso e Belluno) - - DA PRIMA PAGINA - Zan­gran­do

a vi­ve­re in­sie­me per due me­si ad Ar­les, nel­la Ca­sa Gial­la. È tal­men­te paz­ze­sco da non sem­bra­re nem­me­no ve­ro. Van Go­gh e Gau­guin in­sie­me a par­la­re di pit­tu­ra e di­pin­ge­re nel­la pia­nu­ra del­la Crau. Co­mun­que il ro­man­zo ha un pri­ma, de­di­ca­to al viag­gio in Mar­ti­ni­ca di Gau­guin e poi al suo sog­gior­no in Bre­ta­gna e un poi, che ri­guar­da la fa­se fi­na­le del­la vi­ta di Van Go­gh, la ri­pre­sa del­la vi­ta bre­to­ne di Paul fi­no al mo­men­to del­la sua par­ten­za per Ta­hi­ti. È un li­bro che li met­te in con­ti­nua re­la­zio­ne, an­che at­tra­ver­so le let­te­re che si so­no scam­bia­ti».

Ogni sua mo­stra è qua­si un ro­man­zo, po­ne spes­so l’ac­cen­to sul­la nar­ra­zio­ne. La strut­tu­ra clas­si­ca è sem­pre sta­ta stret­ta nel­le sue espo­si­zio­ni, ha in­ven­ta­to una nuo­va for­mu­la, lon­ta­na dal­le clas­si­fi­ca­zio­ni. Un im­pa­sto di ar­te, poe­sia, pro­sa, ri­chia­mi per­so­na­li. Pen­sia­mo an­che ai ca­ta­lo­ghi, che lei chia­ma li­bri, scrit­ti con uno sti­le lon­ta­no dall’ac­ca­de­mia, vi­ci­no all’ur­gen­za del­la sto­ria e del­la vi­ta.

«Non avrei po­tu­to fa­re il me­ra­vi­glio­so la­vo­ro che fac­cio se non l’aves­si fat­to co­sì. Per me le mo­stre so­no sem­pre sta­te del­le sto­rie da rac­con­ta­re e i qua­dri i ca­pi­to­li di quel­le sto­rie. Sia che le espo­si­zio­ni all’ini­zio del­la mia car­rie­ra fos­se­ro, che ne so, quel­le de­di­ca­te a Gio­van­ni Bar­bi­san, poi per esem­pio a Guc­cio­ne o suc­ces­si­va­men­te a Mo­net o a Van Go­gh. Ho bi­so­gno, as­so­lu­to bi­so­gno, di sen­ti­re la vi­ta e il suo re­spi­ro in una mo­stra. Per que­sto non mi so­no mai pre­oc­cu­pa­to di me­sco­la­re an­che cer­ti da­ti per­so­na­li. An­zi, le de­vo di­re che, so­prat­tut­to in que­st’ul­ti­mo de­cen­nio, qua­si tut­te le mie mo­stre più im­por­tan­ti so­no na­te da ac­ca­di­men­ti miei. So che a qual­cu­no que­sto non pia­ce, ma so fa­re mo­stre so­lo co­sì, unen­do al­la co­no­scen­za la più in­ten­sa emo­zio­ne».

Ar­te, cer­to, ma an­che tea­tro, mu­si­ca: nel­la sua car­rie­ra ha spe­ri­men­ta­to tut­te le espres­sio­ni. In­quie­tu­di­ne o cu­rio­si­tà?

«Ho sem­pre sen­ti­to in me la ne­ces­si­tà di av­vi­ci­nar­mi al­le co­se nel­la mul­ti­for­mi­tà del­le espres­sio­ni. Non ho mai pen­sa­to so­lo al­la pit­tu­ra, ma per sen­si­bi­li­tà e for­ma­zio­ne cul­tu­ra­le so­no sem­pre sta­to at­trat­to dal le­ga­me che c’è tra le di­ver­se ar­ti. Da que­sto è na­to il de­si­de­rio di espri­mer­mi per esem­pio an­che at­tra­ver­so il

rac­con­to tea­tra­le e da po­co an­che nel lin­guag­gio ci­ne­ma­to­gra­fi­co. È una ne­ces­si­tà in­te­rio­re».

Sot­to­li­nea spes­so l’im­por­tan­za del­le emo­zio­ni. Le tro­via­mo an­che in que­sto ro­man­zo?

«Di emo­zio­ne e di emo­zio­ni ce ne so­no pro­prio tan­te nel li­bro. Man ma­no che con­se­gna­vo i ca­pi­to­li all’edi­to­re, sem­pre di più mi fa­ce­va­no no­ta­re que­sta co­sa. Ve­ni­va­no de­fi­ni­ti “mo­ti dell’ani­ma”. So­no mol­to im­por­tan­ti i luo­ghi nel­le pa­gi­ne del ro­man­zo. Li ho co­no­sciu­ti a fon­do e han­no ge­ne­ra­to tan­te pa­gi­ne nel­le qua­li la vi­ta dell’uni­ver­so si ac­cor­da a quel­la di Vin­cent e Paul».

Per­ché Gau­guin e Van Go­gh ri­man­go­no pit­to­ri che at­trag­go­no tan­ti vi­si­ta­to­ri? Per­ché so­no co­sì ama­ti?

«Per­ché in­car­na­no con­tem­po­ra­nea­men­te la pos­si­bi­li­tà e l’im­pos­si­bi­li­tà, il riu­sci­re e il fal­li­re. So­no uo­mi­ni co­me noi, han­no pro­va­to l’ebrez­za del vi­ve­re ma an­che la più te­na­ce ma­lin­co­nia. Non so­no mai sta­ti uo­mi­ni per­fet­ti e al di so­pra del­le co­se, ma si so­no spor­ca­ti con la vi­ta. E poi han­no in­ven­ta­to co­lo­ri nuo­vi e in­cre­di­bi­li per di­re ciò che nes­su­no pri­ma di lo­ro ave­va det­to co­sì».

Tor­ne­rà a fa­re mo­stre? «Pen­so pro­prio di sì. Ne sen­to, so­lo a po­chi me­si dall’ul­ti­ma, già for­te la man­can­za, ma ave­vo de­ci­so per un an­no di­ver­so, tra scrit­tu­ra, tea­tro e sce­neg­gia­tu­ra per un pros­si­mo do­cu­film su Gau­guin. Ma sto la­vo­ran­do da tem­po su di­ver­si nuo­vi pro­get­ti espo­si­ti­vi, il pri­mo dei qua­li cre­do pren­de­rà il via nell’au­tun­no del pros­si­mo an­no. Di­ver­se cit­tà mi han­no chie­sto di la­vo­ra­re e tra que­ste an­che più d’una in Ve­ne­to».

L’espo­si­zio­ne che vor­reb­be fa­re e non ha mai fat­to?

«Da qual­che an­no ho in ani­mo di tor­na­re sul­la pit­tu­ra ame­ri­ca­na tra Ot­to­cen­to e No­ve­cen­to, una del­le mie gran­di pas­sio­ni. Ho un pro­get­to che mi pa­re di gran­de sug­ge­stio­ne e che na­sce, co­me spes­so mi ca­pi­ta, da un amo­re let­te­ra­rio. In que­sto ca­so Walt Whit­man, uno dei miei poe­ti pre­fe­ri­ti. Un gi­gan­te, ama­tis­si­mo an­che da Van Go­gh. Spe­ro di po­ter apri­re, pri­ma o poi, que­sta mo­stra».

Dal 15 no­vem­bre Mar­co Gol­din du­ran­te uno spet­ta­co­lo: Van Go­gh e Gau­guin so­no pit­to­ri da sem­pre al cen­tro del­le sue mo­stre

Pa­gi­neLa co­per­ti­na del pri­mo ro­man­zo di Mar­co Gol­din, pub­bli­ca­to da Sol­fe­ri­no

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