Corriere del Veneto (Venezia e Mestre)

Van Go­gh, Gol­din apre a Pa­do­va la pri­ma gran­de mo­stra in Ita­lia

A Pa­do­va dal 10 ot­to­bre l’espo­si­zio­ne de­di­ca­ta al mae­stro olan­de­se, a cu­ra di Gol­din Dai di­se­gni all’ «Au­to­ri­trat­to» ai pae­sag­gi e al­le na­tu­re mor­te: qua­si 100 ope­re pro­ve­nien­ti dai mag­gio­ri mu­sei

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La fi­ne di un man­da­to, il ve­de­re fi­si­co e lo spro­fon­da­men­to in­te­rio­re, i trat­ti di co­lo­re che si al­lar­ga­no per se­gui­re il sen­ti­men­to su­sci­ta­to dal­la vi­sio­ne del­la for­za som­ma del­la na­tu­ra. In quel­la poz­zan­ghe­ra blu si spec­chia­no cor­vi che stan­no vo­lan­do via da un cie­lo gon­fio di nu­vo­le tur­bi­no­se. An­ch’es­se si stan­no spo­stan­do, è ca­du­ta piog­gia sull’esta­te ad Au­vers, il ven­to da est muo­ve il cie­lo. E sot­to quel­la cu­po­la az­zur­ra un co­vo­ne che sem­bra una mon­ta­gna, dol­ce e sa­cra­le. In pros­si­mi­tà del la­to de­stro, il luo­go do­ve at­tual­men­te ri­po­sa, ac­can­to all’ama­to fra­tel­lo e al tem­po stes­so suo mi­glio­re ami­co Theo. For­se l’ul­ti­ma te­la di Vin­cent van Go­gh (1853-1890), an­co­ra una vol­ta di­pin­ge l’az­zur­ro del cie­lo e il gial­lo del gra­no vi­ci­ni in Co­vo­ne sot­to un cie­lo nu­vo­lo­so (1890), ca­po­la­vo­ro con cui ter­mi­na il per­cor­so del­la mo­stra-even­to «Van Go­gh. I co­lo­ri del­la vi­ta», cu­ra­ta da Mar­co Gol­din e al­le­sti­ta al Cen­tro Al­ti­na­te San Gae­ta­no di Pa­do­va, dal 10 ot­to­bre all’11 apri­le 2021. «Non vi­vo per me, ma per la ge­ne­ra­zio­ne che ver­rà» di­ce­va un Van Go­gh com­bat­ten­te, fe­de­le al­la sua mis­sio­ne, che nel di­spe­ra­to ten­ta­ti­vo di vi­ta e nell’ap­pa­ren­te scon­fit­ta con­se­gna ed eter­na per sem­pre quei co­lo­ri as­so­lu­ti. Una fi­ne che coin­ci­de col prin­ci­pio. Lo ve­dia­mo il Vin­cent-eroe pro­ta­go­ni­sta del­le tre te­le nel­la pri­ma sa­la.

La sua fi­gu­ra esce dal buio, sot­to il cap­pel­lo gial­lo per­ce­pia­mo il suo re­spi­ro af­fa­ti­ca­to e i fre­mi­ti del cuo­re, sul­le sue spal­le il pe­so del­la vi­ta. È un vian­dan­te in cer­ca di nuo­ve stra­de da in­da­ga­re per sal­da­re il de­bi­to che sen­te nei con­fron­ti del mon­do. Ma i Van Go­gh dei tre di­pin­ti non so­no au­to­ri­trat­ti. Per­ché l’espo­si­zio­ne ini­zia con un riu­sci­to az­zar­do di Gol­din, che sce­glie tre ope­re di Fran­cis Ba­con e una sto­ria a far da in­ci­pit. L’ar­ti­sta no­ve­cen­te­sco tra il 1956 e il 1957 rea­liz­za sei Stu­di per un ri­trat­to di Van Go­gh, sca­tu­ri­ti dall’im­ma­gi­ne di un qua­dro del mae­stro olan­de­se - Il pit­to­re sul­la stra­da di Ta­ra­sco­na (1888) - an­da­to di­strut­to in un bom­bar­da­men­to nel­la Se­con­da guer­ra mon­dia­le. Era la fi­gu­ra del­lo stes­so pit­to­re che, da­van­ti ai cam­pi di gra­no ad Ar­les, tor­na­va dal

"La pri­ma sa­la Il per­cor­so par­te con Ba­con che «ha di­pin­to Van Go­gh co­me chi par­te e non è mai par­ti­to»

la­vo­ro quo­ti­dia­no nel so­le: «Ba­con - mar­ca il cu­ra­to­re tre­vi­gia­no - ha di­pin­to Van Go­gh co­me chi par­te e non è mai par­ti­to. Chi viag­gia an­co­ra do­po ave­re a lun­go viag­gia­to».

Pro­mos­sa da Li­nea d’om­bra e Co­mu­ne di Pa­do­va, in col­la­bo­ra­zio­ne col Kröl­ler-Mül­ler Mu­seum di Ot­ter­lo, Grup­po Bac­ci­ni main spon­sor, la mo­stra è un so­gno che si rea­liz­za per il sin­da­co Ser­gio Gior­da­ni: «Ave­re a Pa­do­va l’Au­to­ri­trat­to con cap­pel­lo di fel­tro gri­gio è un’emo­zio­ne». L’ip­no­ti­ca ope­ra-ico­na del 1887 è sta­ta pre­sta­ta dal Van Go­gh Mu­seum di Am­ster­dam ec­ce­zio­nal­men­te, per fe­steg­gia­re i 25 an­ni di Li­nea d’om­bra. La ras­se­gna si di­pa­na in set­te se­zio­ni e 96 ope­re tra di­se­gni e di­pin­ti, di cui 82 di Van Go­gh, in un al­le­sti­men­to a tu per tu coi ca­po­la­vo­ri, mos­so dal­le gi­gan­to­gra­fie dei luo­ghi d’ispi­ra­zio­ne del pit­to­re di Zun­dert fo­to­gra­fa­ti ades­so e dal­le pa­ro­le di Vin­cent trat­te dal suo epi­sto­la­rio. L’ex­cur­sus è un cre­scen­do dal buio al co­lo­re,

da un vo­ca­bo­la­rio scar­no, fat­to di pre­sa di co­scien­za at­tra­ver­so il di­se­gno all’esplo­sio­ne di pit­tu­re pa­sto­se ab­ba­glian­ti di lu­ce.

Dal­la mi­nie­ra bel­ga nel Bo­ri­na­ge con uno «sgram­ma­ti­ca­to» – co­sì lo de­fi­ni­sce Gol­din – di­se­gno coi mi­na­to­ri in fi­la in­dia­na sot­to la ne­ve, e poi a Et­ten e all’Aia, nel­le pri­me sa­le don­ne che cu­cio­no o zan­go­la­no il bur­ro e vol­ti, pu­re quel­lo del suo amo­re, la pro­sti­tu­ta Sien. Ne­gli an­ni di Nue­nen, tra con­ta­di­ni e tes­si­to­ri, le pri­me ac­cen­sio­ni di co­lo­re: due ver­sio­ni di Te­la­io con tes­si­to­re (1884, Ot­ter­lo) ese­gui­te a sei me­si di di­stan­za, mo­stra­no il mu­ta­men­to, con la se­con­da tra­spo­si­zio­ne in cui s’af­fac­cia l’aper­tu­ra ver­so un pae­sag­gio chia­ro. Nel­la Vil­le lu­miè­re tut­to cam­bia, col cru­cia­le in­con­tro con Seu­rat, Si­gnac e il co­lo­re nuo­vo di Gau­guin, e la sua Ve­ge­ta­zio­ne tro­pi­ca­le ( pae­sag­gio del­la Mar­ti­ni­ca) (1887, Na­tio­nal Gal­le­ries of Sco­tland), ope­ra ama­tis­si­ma dai fra­tel­li Van Go­gh che la com­pra­ro­no. Ve­dia­mo una se­rie di na­tu­re mor­te e quei fio­ri ri­te­nu­ti dal­lo stes­so Vin­cent fon­da­men­ta­li per l’ap­pro­do agli sti­le­mi del­la mo­der­ni­tà. Nel­le ul­ti­me sa­le l’im­mer­sio­ne nel­la lu­mi­no­si­tà del sud con una car­rel­la­ta di ma­ster­pie­ces sum­ma dei te­mi ca­ri al ge­nio olan­de­se, dal­le fio­ri­tu­re - ispi­ra­te dal­la chia­rez­za dell’aria del­le xi­lo­gra­fie di Hi­ro­shi­ge – ai cam­pi di gra­no, i giar­di­ni e le vi­gne.

È un an­no de­ci­si­vo il 1888. Van Go­gh è ad Ar­les. Aspet­tan­do Gau­guin con cui di­vi­de­rà per due me­si la ca­sa gial­la ec­co i ma­te­ri­ci Vi­gne­to Ver­de e Sen­tie­ro nel par­co (Ot­ter­lo) per poi sfo­cia­re nel gial­lo in­fi­ni­to del Se­mi­na­to­re (1888, Ot­ter­lo), po­sto ac­can­to a quel­lo del suo ispi­ra­to­re Mil­let (1847-48 Na­tio­nal Mu­seum Wa­les). Spet­ta­co­la­re l’in­fi­la­ta dei ri­trat­ti de­gli ami­ci, dal sot­to­te­nen­te Mil­liet al­la fa­mi­glia Rou­lin o Jo­se­ph-Mi­che­le Gi­noux, e Ma­da­me Gi­noux (la fa­mo­sa Ar­le­sia­na dal­la Gnam di Ro­ma), men­tre l’ap­pro­do è nel Pae­sag­gio a Saint-Re­my (1889, Ny Carl­sberg Glyp­to­tek, Co­pe­na­ghen), nel Pae­sag­gio e Lu­na na­scen­te (1889, Ot­ter­lo) e al vio­la­ceo gro­vi­glio de Il bur­ro­ne (1889, Ot­ter­lo), quel­lo in cui sta­va pre­ci­pi­tan­do l’uo­mo Van Go­gh, che pe­rò con que­sto qua­dro ci la­scia la ve­ra ani­ma del­la pit­tu­ra, tra real­tà e fin­zio­ne, tra fi­gu­ra­zio­ne e astra­zio­ne. So­spe­sa e sen­za tem­po.

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 ??  ?? 3 «Co­vo­ne sot­to un cie­lo nu­vo­lo­so», (1890) 3
3 «Co­vo­ne sot­to un cie­lo nu­vo­lo­so», (1890) 3
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1 Vin­cent van Go­gh, «Mont­mar­tre die­tro il Mou­lin de la Ga­let­te», (1887)
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2 «L’Ar­le­sia­na», (1890) 2
 ??  ?? Ca­po­la­vo­ro Vin­cent van Go­gh «Au­to­ri­trat­to con cap­pel­lo di fel­tro gri­gio», (1887)
Van Go­gh Mu­seum, Am­ster­dam Sot­to, il cu­ra­to­re Mar­co Gol­din
Ca­po­la­vo­ro Vin­cent van Go­gh «Au­to­ri­trat­to con cap­pel­lo di fel­tro gri­gio», (1887) Van Go­gh Mu­seum, Am­ster­dam Sot­to, il cu­ra­to­re Mar­co Gol­din
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 ??  ?? Un viag­gio nell’ar­te Una del­le sa­le del­la mo­stra «Van Go­gh. I Co­lo­ri del­la vi­ta», che apri­rà al Cen­tro Al­ti­na­te San Gae­ta­no di Pa­do­va (fo­to di Mar­co Ber­ga­ma­schi)
Un viag­gio nell’ar­te Una del­le sa­le del­la mo­stra «Van Go­gh. I Co­lo­ri del­la vi­ta», che apri­rà al Cen­tro Al­ti­na­te San Gae­ta­no di Pa­do­va (fo­to di Mar­co Ber­ga­ma­schi)

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