A Pa­do­va le ope­re dei Bor­to­luz­zi, di­na­stia di pit­to­ri

La mo­stra pa­do­va­na «L’ere­di­tà del­lo sguar­do» de­di­ca­ta ad Al­ber­to Bor­to­luz­zi rac­con­ta la sto­ria di una del­le ul­ti­me di­na­stie di pit­to­ri

Corriere del Veneto (Vicenza e Bassano) - - DA PRIMA PAGINA - Ber­to­ni

Pri­vi di ele­men­ti uma­ni, lon­ta­ni dal­la vo­lon­tà di ri­spec­chia­re fe­del­men­te una cer­ta fi­ne­stra sul pae­sag­gio, ma, an­zi, frut­to del so­vrap­por­si di im­ma­gi­ni rea­li e di al­tre fil­tra­te dal ri­cor­do. So­no i di­pin­ti di Al­ber­to Bor­to­luz­zi, ere­de di una tra­di­zio­ne pit­to­ri­ca che si ri­pe­te da tre ge­ne­ra­zio­ni, por­ta­ta avan­ti con i do­vu­ti ag­gior­na­men­ti sul­la mu­ta­ta sen­si­bi­li­tà. Tre ge­ne­ra­zio­ni di pit­to­ri che sa­ran­no espo­sti da ve­ner­dì al­la Gal­le­ria Ci­vi­ca Ca­vour di Pa­do­va nel­la mo­stra «L’ere­di­tà del­lo sguar­do», a cu­ra di Gior­gio Chi­nea (fi­no al 13 gen­na­io, inau­gu­ra­zio­ne gio­ve­dì al­le 18.30).

La per­so­na­le del gio­va­ne ar­ti­sta pa­do­va­no, con una tren­ti­na di ope­re di gran­de e pic­co­lo for­ma­to, vie­ne col­lo­ca­ta nell’al­veo di una con­ti­nui­tà fa­mi­glia­re, a par­ti­re dal bi­snon­no Mil­lo Bor­to­luz­zi se­nior, di cui si pos­so­no ve­de­re

La vec­chia vil­la, espo­sta al­la Bien­na­le di Ve­ne­zia del 1914, e

L’Ab­ban­do­na­ta, scel­ta per l’Espo­si­zio­ne in­ter­na­zio­na­le d’ar­te di Ro­ma del 1911, pas­san­do per quel­le del­lo zio, Mil­lo Bor­to­luz­zi ju­nior, che di Al­ber­to è sta­to mae­stro. «È co­me se il pae­sag­gio po­tes­se con­ta­re su una nuo­va vi­ta aven­do tro­va­to do­ve ri­pa­ra­re per non spa­ri­re dal mon­do e da­gli sguar­di – scri­ve Vir­gi­nia Ba­ra­del nel­la pre­sen­ta­zio­ne -, si sia mes­so in sal­vo nel­lo stu­dio dell’ar­ti­sta. Ora quel sal­va­tag­gio sta dan­do buo­ni frut­ti: non più ve­du­te, non più im­pres­sio­ni, non più ta­vo­loz­za ma eb­brez­za cro­ma­ti­ca pu­ra».

Ha an­co­ra sen­so, dun­que, og­gi fa­re pit­tu­ra di pae­sag­gio, in un mon­do co­sì dif­fi­den­te a ri­per­cor­re la via di una tra­di­zio­ne pro­fon­da­men­te fon­da­ta pro­prio in Ve­ne­to, do­ve è co­stel­la­ta di ca­po­la­vo­ri? Al­ber­to Bor­to­luz­zi non ha dub­bi: «Il pae­sag­gio in pit­tu­ra per­met­te di spa­zia­re, con­sen­te tan­tis­si­ma li­ber­tà – rac­con­ta -. Per me il pae­sag­gio di­ven­ta un sem­pli­ce pre­te­sto, do­ve si può gio­ca­re sul­la ma­te­ri­ci­tà o li­qui­di­tà del­la pen­nel­la­ta, do­ve il si­gni­fi­ca­to è da ri­cer­car­si nell’ele­men­to cro­ma­ti­co». Per­ché il suo non è mai un di­pin­ge­re de­scrit­ti­vo o al­la ri­cer­ca di ef­fet­ti iper­rea­li­sti­ci, ma quel­lo che ot­tie­ne, an­dan­do a ri­pe­sca­re nel­le trac­ce del­la me­mo­ria, più che re­stan­do fe­de­le al­lo sguar­do, è qua­si «un pae­sag­gio idea­le – lo de­fi­ni­sce lui stes­so -, che nel­la real­tà non esi­ste, an­che se ri­spec­chia le ve­du­te più bel­le del Ve­ne­to, dal­la la­gu­na al­le Do­lo­mi­ti». E che la tra­di­zio­ne di fa­mi­glia sia sta­ta de­ter­mi­nan­te nell’in­tra­pren­de­re que­sto cam­mi­no, Al­ber­to Bor­to­luz­zi lo am­met­te con or­go­glio. Non a ca­so il suo stu­dio si tro­va an­co­ra og­gi nel vec­chio ma­gaz­zi­no di cac­cia del­lo zio, in via Ve­sco­va­do.

«Se il bi­snon­no già spin­ge­va mol­to sul ver­san­te del co­lo­re – rac­con­ta -, lo zio fu ca­pa­ce di ag­gior­nar­si sul cam­bia­men­to cul­tu­ra­le che vi­ve­va nel­la se­con­da me­tà del ‘900. A me il com­pi­to di com­pie­re un ul­te­rio­re pas­so ri­spet­to ai tem­pi che vi­via­mo». Con ap­prez­za­men­ti che l’ar­ti­sta de­fi­ni­sce trasversali, in­di­pen­den­te­men­te dal ge­ne­re e dall’età. «Tre ge­ne­ra­zio­ni di pit­to­ri, tre sta­gio­ni del­la sto­ria dell’ar­te – scri­ve an­co­ra Ba­ra­del che han­no mu­ta­to ra­di­cal­men­te il mo­do di in­ten­de­re la pit­tu­ra, pas­sa­ta dal con­cet­to di rap­pre­sen­ta­zio­ne, all’im- pres­sio­ne vi­si­va e sen­so­ria­le, all’au­to­no­mia del­la com­po­si­zio­ne. Un cre­scen­do di li­ber­tà di espres­sio­ne che non po­te­va­no non cre­sce­re l’una sull’al­tra». «Con gli oc­chi del con­tem­po­ra­neo - scri­ve Gior­gio Chi­nea, cu­ra­to­re del­la mo­stra – Al­ber­to Bor­to­luz­zi sa in­ven­ta­re pae­sag­gi nuo­vi. Mon­di pit­to­ri­ci che non tra­di­sco­no la poe­sia de­gli avi ma ag­giun­go­no freschezza di trat­to e di pa­thos».

A com­pen­dio del­la mo­stra, sa­ran­no or­ga­niz­za­ti al­cu­ni even­ti sul te­ma del pae­sag­gio nel Ve­ne­to: il 6 di­cem­bre al­le 18.30 Ni­co­lò Ca­lo­re, sto­ri­co del ter­ri­to­rio, ter­rà la con­fe­ren­za «Il pae­sag­gio ve­ne­to, sto­rie di ter­re e di ac­que». Per il fi­nis­sa­ge, il 13 gen­na­io, il cu­ra­to­re Gior­gio Chi­nea par­le­rà di «Ci­ne­ma e pae­sag­gio nel Ve­ne­to».

Pae­sag­gi Al­ber­to Bor­to­luz­zi «Né­phos» (2018) La «L’ere­di­tà mo­stra del­lo sguar­do» ri­per­cor­re la vi­cen­da ar­ti­sti­ca del­la di­na­stia dei Bor­to­luz­zi Nei lo­ro di­pin­ti do­mi­na il pae­sag­gio e la natura, spes­so in con­tro­ten­den­za con le mo­de

Me­mo­ria Mil­lo Bor­to­luz­zi Se­nior «L’ab­ban­do­na­ta» (1914)

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