Fi­lip­po, l’uo­mo dei film cor­ti pro­iet­ta­ti nei pub di Lon­dra

Po­le­sel, 38 an­ni, è l’in­ven­to­re di «Shorts on Tap», il fe­sti­val in­ter­na­zio­na­le di cor­to­me­trag­gi na­to all’in­ter­no dei ti­pi­ci bar del­la ca­pi­ta­le bri­tan­ni­ca. Ha poi crea­to la ca­sa di pro­du­zio­ne Yel­low Pill

Corriere del Veneto (Vicenza e Bassano) - - DA PRIMA PAGINA - Di Ste­fa­no Fer­rio

Film lun­ghi co­me una pin­ta di bir­ra da sor­seg­gia­re con gli ami­ci. Per­chè nel XXI se­co­lo non si va più di tan­to al ci­ne­ma, ma è il ci­ne­ma che de­ve qua­si brac­ca­re e tro­va­re un suo pub­bli­co in gi­ro per un mon­do sem­pre più con­nes­so e co­stan­te­men­te «ac­ce­so».

Emi­gra­to a Lon­dra nel 2002, il ve­ne­zia­no di San Mar­co Fi­lip­po Po­le­sel, pro­dut­to­re e pub­bli­ci­ta­rio di 38 an­ni, sin­gle, ri­ve­la che è que­sta la le­zio­ne più im­por­tan­te ap­pre­sa fra un la­vo­ro pre­ca­rio e l’al­tro del suo ap­pren­di­sta­to. C’è da cre­der­gli, per­ché met­ter­la in pra­ti­ca ha si­gni­fi­ca­to per lui due pas­sag­gi im­por­tan­ti. Il pri­mo è sta­to crea­re da ze­ro «Shorts on Tap», fe­sti­val in­ter­na­zio­na­le di cor­to­me­trag­gi na­to den­tro un pub per es­se­re poi espor­ta­to in Ger­ma­nia e Giap­po­ne. Il se­con­do è con­si­sti­to nel met­te­re in pie­di la ca­sa di pro­du­zio­ne Yel­low Pill, con cui pri­ma rea­liz­za­re spot per brand co­me Fiat e Ba­ril­la, e poi pas­sa­re al­le vi­sio­ni fan­ta-hor­ror di «Rain Cat­cher». Que­st’ul­ti­mo è il cor­to d’esor­dio del re­gi­sta por­de­no­ne­se Mi­che­le Fia­sca­ris, at­tual­men­te di­stri­bui­to dal net­work ame­ri­ca­no HBO, e pre­mia­to con il Me­lies d’ar­gen­to al fe­sti­val eu­ro­peo del ci­ne­ma fan­ta­sti­co.

«Un bel de­but­to nel­la fic­tion – am­met­te Po­le­sel – pe­rò non pos­so spie­ga­re co­me ci so­no ar­ri­va­to sen­za rac­con­ta­re pri­ma la sto­ria del fe­sti­val, che poi coin­ci­de con la mia per­so­na­le... Già, per­ché nel 2002, ap­pe­na pre­sa la ma­tu­ri­tà scien­ti­fi­ca, sco­pro che ave­re idee di mar­ke­ting in una cit­tà co­me Venezia non por­ta da nes­su­na par­te. Per cui fac­cio lo zai­no e mi tra­sfe­ri­sco a Lon­dra, do­ve pun­to a tro­va­re la­vo­ro nel­la co­mu­ni­ca­zio­ne. Ini­zio con l’iscri­ver­mi a un cor­so uni­ver­si­ta­rio di pro­du­zio­ne e cer­co la­vo­ret­ti con cui man­te­ner­mi».

Lon­dra, si sa, non man­ca di due co­se: ar­te e pub. Lo su­den­te Po­le­sel sco­pre pre­sto co­me gio­var­si di en­tram­be. Di gior­no tro­va un po­sto a con­trat­to nel­lo staff del­la Ta­te, una del­le pi­na­co­te­che più im­por­tan­ti del mon­do, e la se­ra con­ti­nua a ela­bo­ra­re scam­bi su Pol­lock o i ro­man­ti­ci in­gle­si spe­ri­men­tan­do af­fi­ni­tà elet­ti­ve lun­go ban­co­ni ri­col­mi di drink. Nel tem­po li­be­ro co­min­cia a col­la­bo­ra­re con qual­che agen­zia crea­ti­va. «Fin­ché, una di quel­le not­ti – rac­con­ta – mi do­man­do per­ché mai nel­le te­le­vi­sio­ni che mi cir­con­da­no fra bot­ti­glie di scot­ch e ber­sa­gli per frec­cet­te so­no sem­pre ob­bli­ga­to a ve­de­re una qual­sia­si par­ti­ta di cal­cio in­gle­se. E sic­co­me so di non es­se­re il so­lo a pen­sar­la co­sì, ini­zio a pro­por­re in gi­ro per i pub l’idea di of­fri­re ras­se­gne di cor­to­me­trag­gi».

La car­ta vin­cen­te di Po­le­sel è nel­la du­ra­ta dei film, di po­chi mi­nu­ti, fat­ti quin­di per non tur­ba­re più di tan­to i ti­fo­si di Ar­se­nal e Chel­sea. Na­sce co­sì Shorts on Tap, no­me che, per re­sta­re in te­ma, si­gni­fi­ca cor­ti al­la spi­na, da gu­sta­re as­sie­me a una Guin­ness. Con una de­ci­na d’an­ni di con­tat­ti e co­no­scen­ze al­le spal­le, Po­le­sel ha le ma­ni in pa­sta per far­si man­da­re i film via in­ter­net da­gli au­to­ri stes­si. «A quel pun­to – ri­ve­la – mi ba­sta met­ter­li tut­ti as­sie­me in una chia­vet­ta Usb da con­se­gna­re ai gestori dei pub, che ap­prez­za­no su­bi­to un’idea co­sì ma­neg­ge­vo­le, for­ma­to ta­sca­bi­le».

Il 18 no­vem­bre 2013 è la se­ra del­la pri­ma ras­se­gna, die­ci «short» de­di­ca­ti ai te­mi dei cin­que sen­si e pro­iet­ta­ti al­lo Ju­no Bar, co­vo di gio­va­ni «hip­ster» bo­he­mien cion­do­lan­ti nel quar­tie­re di Sho­re­dit­ch. Una «bion­da» do­po l’al­tra, un film do­po l’al­tro, la for­mu­la at­tec­chi­sce pre­sto in tut­ta Lon­dra, do­ve sem­pre più not­tam­bu­li si met­to­no a cac­cia dei lo­ca­li in cui pro­iet­ta­no film d’au­to­re fra una par­ti­ta e l’al­tra. Uno di que­sti fan si chia­ma Mi­che­le Fia­sca­ris, par­ti­to da Por­de­no­ne do­po es­ser­si lau­rea­to in co­mu­ni­ca­zio­ne a Pa­do­va, per ca­pi­re se ama­re il ci­ne­ma di au­to­ri co­me Da­vid Fin­cher, quel­lo di «Se­ven» e «Fight Club», in una me­tro­po­li co­me Lon­dra può es­se­re d’aiu­to per in­ven­tar­si re­gi­sta.

Fra i due gio­va­ni nor­de­sti­ni è fee­ling im­me­dia­to. Da cui na­sce la ca­sa di pro­du­zio­ne «Yel­low Pill» che, fra re­tro­spet­ti­ve di nuo­vo ci­ne­ma giap­po­ne­se e pri­me com­mis­sio­ni di spot per clien­ti co­me Lam­bor­ghi­ni o Cam­p­bell’s, ap­pro­da a un pre­sti­gio­so ri­sul­ta­to. «Shorts on Tap» si tra­sfor­ma da ci­clo di ras­se­gne oc­ca­sio­na­li a fe­sti­val ve­ro e pro­prio, ma sen­za per que­sto ab­ban­do­na­re i pub, che so­no con­qui­sta­ti da un for­mat adat­ta­bi­le quan­to sor­pren­den­te. «Con la dif­fe­ren­za, ri­spet­to agli ini­zi – ri­ve­la Po­le­sel – che nel 2020, do­po es­se­re pas­sa­ti per Short on Tap, mol­ti ti­to­li ven­go­no di­ret­ta­men­te ac­qui­si­ti dal Bri­ti­sh Film In­sti­tu­te. Evi­den­te­men­te ave­re rea­liz­za­to 180 se­ra­te-even­to in set­te an­ni ha la­scia­to il se­gno an­che in una cit­tà se­let­ti­va co­me que­sta. Pos­sia­mo in­fat­ti di­re che buo­na par­te dei cor­ti d’au­to­re gi­ra­ti ne­gli ul­ti­mi die­ci an­ni so­no pas­sa­ti per le no­stre chia­vet­te Usb, com­pre­se ope­re poi pre­mia­te con l’Oscar, e una di que­ste è «Dear Ba­sket­ball», il film di ani­ma­zio­ne ispi­ra­to all’ad­dio al ba­sket del gran­de ce­sti­sta ame­ri­ca­no Ko­be Bryant, che ci ha ap­pe­na la­scia­to in mo­do co­sì tra­gi­co».

Po­le­sel con­fes­sa di ave­re ac­cu­mu­la­to ri­ser­ve pres­soc­ché ine­sau­ri­bi­li di ener­gia pas­seg­gian­do per ore, quan­do era ra­gaz­zo, lun­go le cal­li e i cam­piel­li del­la sua Venezia. Ri­sor­se che, men­tre il for­mat di «Shorts on Tap» at­tec­chi­sce an­che a Ber­li­no e a To­kyo, lo stan­no con­cen­tran­do sul­la pa­ra­bo­la pro­dut­ti­va di «Rain Cat­cher», ope­ra pri­ma del suo so­cio Fia­sca­ris. Si trat­ta di un noir in­cen­tra­to sui va­ga­bon­dag­gi di un fo­to­gra­fo che, in una Lon­dra sfug­gen­te e pio­vo­sa, cat­tu­ra at­ti­mi di vi­ta at­tor­no a sè sco­pren­do di es­se­re a sua vol­ta fo­to­gra­fa­to da un igno­to per­se­cu­to­re.

La me­mo­ria vo­la al fo­to­re­por­ter in­ter­pre­ta­to da Da­vid Hem­mings che in «Blow Up» di Mi­che­lan­ge­lo An­to­nio­ni va a zon­zo per l’in­fi­da e tur­bo­len­ta Lon­dra de­gli an­ni ‘60. Ma è la sug­ge­stio­ne di un at­ti­mo, spaz­za­ta via non ap­pe­na Fi­lip­po sve­la che «Rain Cat­cher» è sta­to fi­nan­zia­to gra­zie a una cam­pa­gna di rac­col­ta fon­di lan­cia­ta at­tra­ver­so il si­to Kick­star­ter. Qual­co­sa di im­pen­sa­bi­le mez­zo se­co­lo fa, co­me d’al­tra par­te un film-fe­sti­val den­tro i pub. Ma il ci­ne­ma, si sa, ama i col­pi di sce­na.

” Emi­gra­to nel 2002

Ave­re idee di mar­ke­ting a Venezia non por­ta da nes­su­na par­te. Per cui mi tra­sfe­ri­sco a Lon­dra

Cor­ti d’au­to­re

Buo­na par­te dei cor­ti d’au­to­re gi­ra­ti ne­gli ul­ti­mi die­ci an­ni so­no pas­sa­ti per le no­stre chia­vet­te Usb

Il film pro­dot­to As­sie­me Mi­che­le a Fia­sca­ris, Po­le­sel fon­da la ca­sa di Yel­low pro­du­zio­ne Pill con cui rea­liz­za «Rain Cat­cher» (In fo­to, una sce­na)

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