Al­la Car­ra­ra ec­co la Fi­ren­ze di Bot­ti­cel­li

Corriere della Sera (Bergamo) - - DA PRIMA PAGINA - Mo­ran­di

La Car­ra­ra riu­ni­sce due ope­re di Bot­ti­cel­li, Sto­ria di Vir­gi­nia e Sto­ria di Lu­cre­zia, di­vi­se già nell’Ot­to­cen­to. Per ce­le­bra­re il ri­con­giun­gi­men­to, l’Ac­ca­de­mia pro­po­ne una mo­stra che rac­con­ta l’ar­ti­sta, un’epo­ca e una cit­tà, Fi­ren­ze. «Sa­pe­va com­pren­de­re il suo tem­po», di­ce, ri­fe­ren­do­si al pit­to­re del Ri­na­sci­men­to, la di­ret­tri­ce del mu­seo Ma­ria Cri­sti­na Ro­de­schi­ni, non­ché cu­ra­tri­ce del­la mo­stra con Pa­tri­zia Zam­bra­no.

La vi­ta ar­ti­sti­ca di San­dro Bot­ti­cel­li e la sto­ria di Fi­ren­ze in ot­to ope­re, espo­ste al­la Car­ra­ra. Dal ri­trat­to di Giu­lia­no de’ Me­di­ci al­le Sto­rie di Lu­cre­zia e Vir­gi­nia, ri­con­giun­te do­po 150 an­ni, si at­tra­ver­sa­no le tra­sfor­ma­zio­ni di un’epo­ca, che va dal­la cor­te me­di­cea al­la Re­pub­bli­ca fio­ren­ti­na, pas­san­do per la fer­ven­te spi­ri­tua­li­tà di Ge­ro­la­mo Sa­vo­na­ro­la.

E Bot­ti­cel­li era lì. Non era scom­par­so do­po la «Na­sci­ta di Ve­ne­re» del 1482 – 1485, ma ben at­ten­to a fo­to­gra­fa­re il pro­prio tem­po. Le ca­pa­ci­tà del pit­to­re di ri­ge­ne­rar­si e di adat­tar­si a ge­ne­ri pit­to­ri­ci dif­fe­ren­ti, a se­con­da dei com­mit­ten­ti e del cli­ma po­li­ti­co e cul­tu­ra­le dell’epo­ca, so­no sin­te­tiz­za­te nel­la mo­stra «Le sto­rie di Bot­ti­cel­li», al­le­sti­ta si­no al 28 gen­na­io nel­le sa­le 7, 8 e 9 del­la pi­na­co­te­ca. «Sa­pe­va com­pren­de­re il suo tem­po», di­ce, ri­fe­ren­do­si al pit­to­re del Ri­na­sci­men­to, Ma­ria Cri­sti­na Ro­de­schi­ni, di­ret­tri­ce del mu­seo, non­ché cu­ra­tri­ce dell’espo­si­zio­ne con Pa­tri­zia Zam­bra­no. La re­tro­spet­ti­va è pos­si­bi­le gra­zie al­la col­la­bo­ra­zio­ne con l’Isa­bel­la Stewart Gard­ner Mu­seum di Bo­ston, che pre­sta tre ope­re l’an­no. Una è la «Sto­ria di Lu­cre­zia», pri­mo Bot­ti­cel­li ar­ri­va­to in Ame­ri­ca nel 1894, quan­do Gard­ner lo ac­qui­stò dal con­te Ash­bur­n­ham su in­di­ca­zio­ne di Ber­nard Be­ren­son, sto­ri­co dell’ar­te che nel 1902 si au­spi­cò di ve­der­la ri­con­giun­ta al­la so­rel­la Vir­gi­nia, com­pra­ta da Gio­van­ni Me­rel­li nel 1871 e la­scia­ta al­la Car­ra­ra nel 1891.

Ma le due ta­vo­le era­no dav­ve­ro na­te una ac­can­to all’al­tra? «Non è det­to — spie­ga Zam­bra­no —. Di cer­to for­ma­no una cop­pia, for­se par­te di una se­rie più am­pia di di­pin­ti pen­sa­ti per cas­so­ne e rea­liz­za­ti per un pa­laz­zo fio­ren­ti­no da­gli am­bien­ti son­tuo­si e pa­re­ti co­per­te con pan­nel­li li­gnei, raf­fi­gu­ran­ti sto­rie dal­le fi­na­li­tà de­co­ra­ti­ve e di­dat­ti­che per la con­sor­te­ria che tran­si­ta­va da pa­laz­zo. Ma sul­la pro­ve­nien­za e la com­mit­ten­za del­le ope­re le ipo­te­si so­no aper­te. Va­sa­ri scri­ve­va di un ci­clo pittorico com­mis­sio­na­to da Gui­do An­to­nio Ve­spuc­ci per il ma­tri­mo­nio del fi­glio Gio­van­ni, ma è da con­fu­ta­re. Ve­spuc­ci era a ca­po del par­ti­to oli­gar­chi­co del­la fa­mi­glia De’ Me­di­ci, men­tre le ta­vo­le ri­por­ta­no sog­get­ti trat­ti dal­la sto­ria ro­ma­na, dal­la guer­ra di Tro­ia e da al­tri te­mi che spin­go­no al­la ri­vol­ta. Più fa­ci­le pen­sa­re a un com­mit­ten­te di­chia­ra­ta­men­te an­ti­me­di­ceo». Tra in­da­gi­ni di sto­ria dell’ar­te e di col­le­zio­ni­smo, ca­po­la­vo­ri del­la pi­na­co­te­ca ac­co­sta­ti a ope­re ospi­ti, la mo­stra rac­con­ta tre sto­rie: la Con­giu­ra dei paz­zi nel 1478 nel ri­trat­to di Giu­lia­no de’ Me­di­ci, di cui il fra­tel­lo Lo­ren­zo il Ma­gni­fi­co ne ce­le­brò il ri­cor­do e de­nun­ciò l’as­sas­si­nio con un «luc­tus pu­bli­cus», co­nian­do la me­da­glia con rap­pre­sen­ta­to l’ag­gua­to, rea­liz­za­ta da Ber­tol­do di Gio­van­ni, e fa­cen­do­ne rea­liz­za­re un bu­sto di mar­mo, espo­sti in­sie­me a una xi­lo­gra­fia di To­bia Stim­mer.

Nel­la se­con­da sa­la si nar­ra il cli­ma di fer­ven­te spi­ri­tua­li­tà e de­vo­zio­ne do­me­sti­ca spin­ta dal­le pre­di­ca­zio­ni di Sa­vo­na­ro­la nel dia­lo­go ser­ra­to tra il Cro­ci­fis­so pro­ve­nien­te dal mu­seo dell’Ope­ra del Duo­mo di Pra­to e il Vir Do­lo­rum. In­fi­ne il fer­men­to del­la Re­pub­bli­ca fio­ren­ti­na rac­con­ta­ta co­me la nuo­va Ro­ma nel­le «Sto­rie», rea­liz­za­te nel 1505, il pe­rio­do ma­tu­ro dell’ar­ti­sta.

In es­se si rin­trac­cia l’in­no­va­zio­ne di Bot­ti­cel­li, per l’im­pian­to com­po­si­ti­vo uni­ta­rio, per il ri­man­do al­la «Bat­ta­glia di An­ghia­ri» di Leo­nar­do da Vin­ci nel­la com­po­si­zio­ne cen­tra­le dei ca­val­li nel­la sto­ria di Vir­gi­nia, la cui vi­ta è ri­trat­ta se­guen­do l’im­pian­to let­te­ra­rio del De mu­lie­ri­bus cla­ris di Boc­cac­cio, per il re­cu­pe­ro di vir­tù fem­mi­ni­le qua­le me­ta­fo­ra del di­bat­ti­to po­li­ti­co dell’epo­ca.

❞ Non è det­to che le due so­rel­le fos­se­ro già in­sie­me al­la na­sci­ta ma fan­no par­te di un ci­clo Pa­tri­zia Zam­bra­no Cu­ra­tri­ce

Riu­ni­te Le ta­vo­le del­le due so­rel­le Lu­cre­zia e Vir­gi­nia: la pri­ma (a de­stra) è in pre­sti­to dall’Isa­bel­la Stewart Gard­ner Mu­seum, di Bo­ston, la se­con­da è del­la Car­rar­ra. In al­to, la cu­ra­tri­ce Pa­tri­zia Zam­bra­no

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