Mon­tal­bet­ti in trin­cea con un Re­quiem lai­co

Corriere della Sera (Brescia) - - TEMPO LIBERO - Fa­bio La­ro­ve­re

Un Re­quiem po­li­ti­co e poe­ti­co, sa­cro ma non re­li­gio­so. Co­sì Mau­ro Mon­tal­bet­ti de­fi­ni­sce Still Re­quies, il suo la­vo­ro che an­drà in sce­na mar­te­dì 20 no­vem­bre sul pal­co del Tea­tro Gran­de do­po es­se­re sta­to ap­plau­di­to a Mi­la­no e Por­de­no­ne — na­to su com­mis­sio­ne del fe­sti­val Lie­de­rìa­di —. Ne sa­ran­no in­ter­pre­ti il te­no­re Mir­ko Gua­da­gni­ni, l’at­to­re Mar­co Ba­lia­ni, il Lie­de­rìa­di Cho­rus con Ezio Ghi­bau­do al­la fi­sar­mo­ni­ca e Al­tre­vo­ci en­sem­ble, di­ret­ti da Ed­di De Na­dai.

«La mia idea era di fa­re un Re­quiem sul­la sa­cra­li­tà del do­lo­re e sul­la ricorrenza del­la fi­ne del pri­mo con­flit­to mon­dia­le, ma adot­tan­do uno sguar­do più am­pio sull’atro­ci­tà del­la guer­ra e sul do­lo­re che por­ta. Io stes­so mi so­no mes­so in gio­co per la pri­ma vol­ta co­me dram­ma­tur­go. Il te­sto è co­strui­to con fra­si ri­ca­va­te da va­rie fon­ti: del Re­quiem la­ti­no ho scel­to le più neu­tra­li, poi ci so­no te­sti di mol­ti poe­ti di va­ri Pae­si del mon­do, pic­co­li fram­men­ti po­li­ti­ci, un pa­io di ci­ta­zio­ni da spet­ta­co­li tea­tra­li di Ba­lia­ni».

Qua­li so­no, se ci so­no, i mo­del­li a cui si è ispi­ra­to?

«Que­sto Re­quiem ha un’im­po­sta­zio­ne mol­to tea­tra­le. Gua­da­gni­ni e Ba­lia­ni so­no al­ter­na­ti­va­men­te un mae­stro, un pa­dre, un po­li­ti­co; il co­ro fem­mi­ni­le in­ter­pre­ta di vol­ta in vol­ta le ma­dri, le mo­gli, le fi­glie di chi vi­ve la guer­ra. Nel­la com­po­si­zio­ne non pos­so di­re di ave­re avu­to ri­fe­ri­men­ti pre­ci­si, piut­to­sto sug­ge­stio­ni: cer­ta­men­te Ver­di per l’im­pat­to tea­tra­le, ov­via­men­te Brit­ten (au­to­re di un

War Re­quiem, ndr), ma an­che le ope­re di Li­ge­ti, Sch­nit­t­ke, Be­rio. Ho poi tro­va­to mol­to in­te­res­san­te l’ap­proc­cio al Re­quiem di Mo­zart nell’in­ter­pre­ta­zio­ne di Cur­ren­tzis”.

Pos­sia­mo par­la­re del suo tea­tro mu­si­ca­le co­me di un tea­tro po­li­ti­co?

«As­so­lu­ta­men­te sì, nel sen­so più am­pio del ter­mi­ne, non cer­to mi­li­tan­te. Mi in­te­res­sa svi­lup­pa­re te­ma­ti­che che ri­guar­da­no l’og­gi: il mio è un tea­tro po­li­ti­co che non dà

spie­ga­zio­ni e so­lu­zio­ni ma por­ta ele­men­ti di ri­fles­sio­ne. Ne ho par­la­to a lun­go an­che con Ales­san­dro Leo­gran­de, che è sta­to il li­bret­ti­sta del­la mia ope­ra sui mi­gran­ti, an­cor più po­li­ti­ca di quel­la su piaz­za Log­gia. Un ami­co pre­ma­tu­ra­men­te scom­par­so, al qua­le ho de­di­ca­to que­sto mio la­vo­ro». Com’è la mu­si­ca di que­sto Re­quiem?

«C’è un po’ tut­to quel­lo su cui la­vo­ro in que­sto pe­rio­do: una vo­ca­li­tà di di­ver­sa natura, un suo­no tal­vol­ta vio­len­to e ma­te­ri­co, una co­ra­li­tà com­ples­sa e mo­men­ti di gran­de ra­re­fa­zio­ne e so­spen­sio­ne, con un ruo­lo par­ti­co­lar­men­te im­por­tan­te del­la fi­sar­mo­ni­ca, stru­men­to mol­to ver­sa­ti­le, fon­da­men­ta­le co­me col­lan­te tra ar­chi e fia­ti».

Com­po­si­to­re «Still Re­quies» rac­con­ta la pri­ma Guer­ra mon­dia­le

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