Il re­tro del­le ope­re d’ar­te è un’ope­ra d’ar­te

Si­gil­li, chio­di, no­te di viag­gio e d’ac­qui­sto: tut­to quel­lo che c’è die­tro le te­le più ico­ni­che è sta­to ri­pro­dot­to in que­sta mo­nu­men­ta­le e sin­go­la­re sto­ria al ro­ve­scio del­la pit­tu­ra mon­dia­le

Corriere della Sera - La Lettura - - Il Dibattito Delle Idee - Di VIN­CEN­ZO TRIONE

Uno tra i più au­to­re­vo­li sto­ri­ci dell’ar­te ita­lia­ni del No­ve­cen­to, Pie­tro Toe­sca, in­vi­ta­va i suoi al­lie­vi a guar­da­re die­tro le im­ma­gi­ni. Per at­tri­bui­re un di­pin­to a un de­ter­mi­na­to pit­to­re o a un de­ter­mi­na­to an­no, af­fer­ma­va, bi­so­gna sof­fer­mar­si sui te­lai. Spes­so pro­prio in quel­le ele­men­ta­ri ar­chi­tet­tu­re fat­te di le­gno e di chio­di si ce­la­no — idio­mi dif­fi­ci­li da de­ci­fra­re — truc­chi, enig­mi. Le im­ba­sti­tu­re su cui poi l’ar­ti­sta ha tes­su­to il pro­prio abi­to ico­no­gra­fi­co; le ci­ca­tri­ci del­le di­ver­se fa­si di re­stau­ro su­bi­te dai qua­dri; i «bol­li­ni» la­scia­ti dai mu­sei do­ve quei qua­dri so­no sta­ti espo­sti. In­som­ma, la bio­gra­fia mi­ste­rio­sa del­le ope­re è lì: in ciò che è ini­bi­to ai no­stri oc­chi.

A que­ste te­ma­ti­che è de­di­ca­to Ver­so, l’am­bi­zio­so pro­get­to di Vik Mu­niz, pre­sen­ta­to al Mau­ri­tshuis Mu­seum de l’Aia (fi­no al 4 set­tem­bre). È un’av­ven­tu­ra co­min­cia­ta quin­di­ci an­ni fa. L’ar­ti­sta bra­si­lia­no si è re­ca­to in im­por­tan­ti mu­sei del mon­do — il Lou­vre, il Mo­ma, il Mau­ri­tshuis — al­la ri­cer­ca di al­cu­ni ca­pi­sal­di del ca­no­ne pit­to­ri­co oc­ci­den­ta­le: la Gio­con­da di Leo­nar­do, la Not­te stel­la­ta di van Go­gh, Les de­moi­sel­les d’Avi­gnon di Pi­cas­so, Ra­gaz­za con l’orec­chi­no di per­la di Ver­meer, Il car­del­li­no di Fa­bri­tius, La le­zio­ne di ana­to­mia del dot­tor Ni­co­laes Tulp di Rem­brandt. Di quei ca­po­la­vo­ri, pe­rò, lo in­te­res­sa­va non il «rec­to» ma pro­prio il «ver­so». Non la par­te da­van­ti, ma quel­la die­tro. Non la com­po­si­zio­ne, né la sa­pien­za sti­li­sti­ca. Non i si­gni­fi­ca­ti sim­bo­li­ci, né i rin­vii sto­ri­ci. Ma il side B. De­sti­na­to a ri­ma­ne­re igno­to a tut­ti noi quan­do pas­seg­gia­mo tra le sa­le di un mu­seo, quel «luo­go» cu­sto­di­sce l’ani­ma di ogni qua­dro.

Di­ve­nu­to ce­le­bre per il film Li­xo ex­traor­di­ná­rio e per le fo­to­gra­fie del­la spaz­za­tu­ra del­le fa­ve­las, Mu­niz, nel ci­clo Ver­so, si è mos­so su di­ver­si pia­ni, sal­dan­do una stra­te­gia di ma­tri­ce du­cham­pia­na con una d’im­pron­ta de­chi­ri­chia­na. Da un la­to, si è li­mi­ta­to a sce­glie­re al­cu­ne ope­re già fat­te. Dall’al­tro la­to, ha con­ce­pi­to i suoi in­ter­ven­ti co­me inat­te­se ipo­te­si di ri­scrit­tu­ra. In tal mo­do ha fat­to riaf­fio­ra­re quell’at­ti­tu­di­ne cri­ti­co-ana­li­ti­ca che da sem­pre ca­rat­te­riz­za la sua poe­ti­ca. Tra le per­so­na­li­tà più ra­di­ca­li del­lo spe­ri­men­ta­li­smo post­mo­der­ni­sta, Mu­niz da an­ni fre­quen­ta i di­pin­ti del pas­sa­to, che rein­ter­pre­ta da ico­no­cla­sta pop, por­tan­do­si al di là di ogni ana­cro­ni­smo: ad esem­pio, ha ri-di­pin­to «clas­si­ci» di Leo­nar­do, Bot­ti­cel­li, Ca­ra­vag­gio, Goya e Da­vid, ser­ven­do­si di spa­ghet­ti, cioc- co­la­ta, mar­mel­la­ta, bur­ro di ara­chi­di. Que­sta sen­si­bi­li­tà sto­ri­co-ar­ti­sti­ca ri­tor­na nel­la nuo­va se­rie. Ispi­ran­do­si a Mal­raux, Mu­niz al­le­sti­sce ora una sor­ta di mu­seo im­ma­gi­na­rio. Per far­lo, im­boc­ca un sen­tie­ro ine­splo­ra­to. Sce­glie di stu­dia­re non i «te­sti», ma i «sot­to­te­sti». Pre­sen­ze se­gre­te, ep­pu­re ne­ces­sa­rie. Fon­da­men­ta che sor­reg­go­no ogni edi­fi­cio pit­to­ri­co: na­sco­ste, ma de­ci­si­ve. Non la «so­vra­strut­tu­ra», ma la «strut­tu­ra» del­le ope­re. Non il vi­si­bi­le, ma l’in­vi­si­bi­le del­le im­ma­gi­ni. Non le su­per­fi­ci di tes­su­ti son­tuo­sa­men­te di­pin­ti, ma le cu­ci­tu­re ad es­si sot­te­se. Non il pa­laz­zo fi­ni­to, ma l’im­pal­ca­tu­ra che lo so­stie­ne.

Le tap­pe di que­sto viag­gio. Non sen­za dif­fi­col­tà, Mu­niz ha ot­te­nu­to dai di­ret­to­ri del Lou­vre, del Mo­ma e del Mau­ri­tshuis la pos­si­bi­li­tà di spia­re co­sa ci fos­se die­tro la Gio­con­da, la Not­te stel­la­ta, Les de­moi­sel­les d’Avi­gnon, Ra­gaz­za con l’orec­chi­no di per­la, Il car­del­li­no, La le­zio­ne di ana­to­mia del dot­tor Ni­co­laes Tulp. Ac­com­pa­gna­to dai con­ser­va­to­ri dei mu­sei, av­va­len­do­si di un team di tec­ni­ci, ha scat­ta­to fo­to­gra­fie in al­ta ri­so­lu­zio­ne. Que­sti do­cu­men­ti gli han­no con­sen­ti­to di ana­liz­za­re con cu­ra ma­nia­ca­le l’al­tra fac­cia di quei qua­dri. Che, poi, è sta­ta ri­crea­ta con esat­tez­za fi­lo­lo­gi­ca da uno staff di ar­ti­gia­ni, i qua­li

Vik Mu­niz da an­ni fo­to­gra­fa, ana­liz­za, stu­dia la par­te na­sco­sta dei ca­po­la­vo­ri. Poi la ri­pro­du­ce con fe­del­tà fi­lo­lo­gi­ca ma­nia­ca­le. Al­cu­ni di que­sti la­vo­ri so­no in mo­stra all’Aia

La mo­stra Vik Mu­niz: Ver­so ospi­ta­ta al Mau­ri­tshuis Mu­seum de L’Aia fi­no al 4 set­tem­bre (ora­rio: lun 13-18, mar-dom 10-18, gio 10-20; in­gres­so € 12,50/ 14; in­fo mau­ri­tshuis.nl) L’ar­ti­sta Vik Mu­niz (San Pao­lo, 1961; nel­la fo­to di Ivo Hoek­stra) è un...

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