Beau­bourg, il no­me del nuo­vo mu­seo

Corriere della Sera - La Lettura - - Sguardi Architettu­re - Dal no­stro in­via­to a Pa­ri­gi STE­FA­NO BUCCI

Il 31 gen­na­io di qua­rant’an­ni fa ve­ni­va inau­gu­ra­to il Cen­tre Pom­pi­dou di­se­gna­to da Ren­zo Pia­no e Ri­chard Ro­gers. Ri­vo­lu­zio­nò il mo­do di pro­por­re ar­te. Ec­co che cos’è og­gi

Do­po il Cen­tre Pom­pi­dou, quel­lo che il pros­si­mo 31 gen­na­io fe­steg­ge­rà i suoi pri­mi qua­rant’an­ni, nes­sun mu­seo è sta­to più co­me pri­ma: una ba­na­li­tà, cer­to, ma an­che una ve­ri­tà cer­ti­fi­ca­ta. Per­ché se nel pro­get­to ar­chi­tet­to­ni­co di Ren­zo Pia­no e Ri­chard Ro­gers all’epo­ca ave­va­no tro­va­to de­fi­ni­ti­va con­fer­ma cer­te uto­pie de­gli an­ni Ses­san­ta (le stes­se de­gli Ar­chi­gram o del Su­per­stu­dio), nei suoi die­ci pia­ni — set­te fuo­ri ter­ra per le col­le­zio­ni, le mo­stre, i due ci­ne­ma, le per­for­man­ce e la gran­de bi­blio­te­ca; tre «in­ter­ra­ti» de­sti­na­ti ai ser­vi­zi — han­no con­ti­nua­to e con­ti­nua­no a ri­tro­var­si tut­te le sug­ge­stio­ni del­la con­tem­po­ra­nei­tà. Non sol­tan­to di quel­la ar­ti­sti­ca. Ab­bia­mo per­ciò pro­va­to a ri­per­cor­re­re quell’uto­pia in una gior­na­ta d’ini­zio gen­na­io pre-an­ni­ver­sa­rio. Ec­co cos’è ri­ma­sto di quel so­gno.

Sca­le mo­bi­li

Il Beau­bourg è un trion­fo di ac­cia­io (15 mi­la ton­nel­la­te), ve­tri (11 mi­la me­tri qua­dra­ti), tu­bi, boc­chet­to­ni e di tut­to o qua­si l’ar­ma­men­ta­rio del­la più clas­si­ca ar­chi­tet­tu­ra in­du­stria­le che — in un ri­vo­lu­zio­na­rio gio­co cro­ma­ti­co fat­to di ver­de, blu, gial­lo, gri­gio, ros­so — ap­pa­re an­co­ra og­gi ca­pa­ce di ac­co­glie­re fi­no a 25 mi­la vi­si­ta­to­ri al gior­no — con­tro i cin­que­mi­la pre­vi­sti all’ini­zio — e cir­ca sei-set­te mi­lio­ni ogni an­no. Mol­ti di lo­ro fi­ni­sco­no per ri­tro­var­si fa­ce-to-fa­ce lun­go le sca­le mo­bi­li, di­ven­ta­te con le ter­raz­ze e i lo­ca­li un tem­po con­si­de­ra­ti so­lo di ser­vi­zio un «tas­sel­lo» fon­da­men­ta­le dell’eco­no­mia (gla­mour) dell’in­te­ro mu­seo. A co­min­cia­re da una hal­le che non è più so­lo il luo­go do­ve com­pra­re il bi­gliet­to, ma un al­tro spa­zio do­ve dar­si ap­pun­ta­men­to e da­re un’oc­chia­ta (sbir­cian­do nei gran­di scher­mi so­spe­si o via wi-fi) a quel­lo che il mu­seo pro­po­ne. Per de­ci­de­re, ma­ga­ri, di tor­nar­se­ne tran­quil­la­men­te a ca­sa.

Sen­za ora­rio

«Il Cen­tro dev ’es­se­re il pri­mo mo­nu­men­to del­la ri­vo­lu­zio­ne cul­tu­ra­le che con­si­ste nel ri­met­te­re in di­scus­sio­ne tut­ti i cri­te­ri del­la bel­lez­za: è un edi­fi­cio che ser­ve a por­re del­le do­man­de, non a da­re del­le ri­spo­ste»: ave­va pro­cla­ma­to all’epo­ca Ren­zo Pia­no (do­po sei an­ni di can­tie­re e un ma­re di po­le­mi­che per­ché fu sven­tra­ta una par­te del quar­tie­re del­le Hal­les). Ba­sta de­ci­de­re di pas­sa­re al Beau­bourg — l’al­tro no­me del Cen­tre in omag­gio al suo in­di­riz­zo to­po­gra­fi­co, Rue Beau­bourg 19 — una gior­na­ta di quel­le con aper­tu­ra fi­no al­le 23 (an­che que­sto all’epo­ca ave­va scan­da­liz­za­to), per sco­pri­re che que­ste do­man­de ha sa­pu­to pro­por­le. Tro­van­do an­che qual­che ri­spo­sta.

Il ri­sto­ran­te e la piaz­za

Sul­la ter­raz­za dell’ul­ti­mo pia­no fi­no al­le ore pic­co­le im­paz­za­no i mo­da­io­li afi­cio­na­dos del Re­stau­rant Ca­fé Geor­ges, crea­tu­ra del­la fa­mi­glia Co­ste: co­lon­na so­no­ra d’epo­ca — com­pre­si Bo­ney M e Il ma­re d’in­ver­no —, un al­le­sti­men­to in sti­le Phi­lip­pe Starck e un’at­mo­sfe­ra che ha cer­to ben po­co del mu­seo, prez­zo me­dio per una ce­na (light, sen­za vi­no) at­tor­no ai 30-40 eu­ro. Pro­prio co­me suc­ce­de og­gi in ogni al­tra caf­fet­te­ria di mu­seo, do­ve i vi­si­ta­to­ri sem­bra­no più che al­tro cer­ca­re un mo­men­to di leg­ge­rez­za. D’al­tra par­te co­me ne­gar­glie­lo? Mol­ti di lo­ro ar­ri­va­no da una lun­ga at­te­sa e dai con­trol­li pre-in­gres­so (di­ven­ta­ti as­sai pun­ti­glio­si do­po la stra­ge del Ba­ta­clan) sop­por­ta­ti con gran­de pa­zien­za, no­no­stan­te il fred­do e gra­zie al­la com­pa­gnia de­gli ar­ti­sti di stra­da — suo­na­to­ri, acro­ba­ti, gio­co­lie­ri . In una piaz­za mo­del­la­ta su quel­la di Piaz­za del Cam­po, a Sie­na.

Per tut­ti i gu­sti

Tut­ta col­pa, al­me­no in que­sti gior­ni di fi­ne 2016-ini­zio 2017, del­la gran­de mo­stra de­di­ca­ta a Re­né Ma­grit­te ( La tra­hi­son des ima­ges, fi­no al 23 gen­na­io), co­sì so­vraf­fol­la­ta da aver im­po­sto una se­rie di aper­tu­re sup­ple­men­ta­ri. Un cen­ti­na­io di ope­re — tut­te le più ce­le­bri, da La lam­pe phi­lo­so­phi­que del 1936 a L’évi­den­ce éter­nel­le del 1948 — che fan­no su­bi­to cas­set­ta ma che il Cen­tre Pom­pi­dou non cer­ca di am­man­ta­re più di pru­ri­ti in­tel­let­tua­li. Esat­ta­men­te se­guen­do la stra­da che il mu­seo, og­gi di­ret­to da Ser­ge La­svi­gnes, ha scel­to di per­cor­re­re per le mag­gio­ri (e più di mo­da) fi­gu­re dell’ar­te del XX se­co­lo. Che si è con­cre­tiz­za­ta in una se­rie di mo­stre che, ap­pun­to, han­no fat­to ca ss a : Ed­ward Mun­ch. L’oeil mo­der­ne (2011); Ma­tis­se. Pai­res et sé­ries (2012); Mar­cel Du­champ. L a pe i nt ur e , mê­me (2014).

Pri­ma di rag­giun­ge­re la mo­stra di Ma- grit­te, pra­ti­ca­men­te a fian­co del Re­stau­rant Geor­ges, al vi­si­ta­to­re era­no sta­te co­mun­que of­fer­te al­tre vie d’usci­ta me­no im­pe­gna­ti­ve (al­me­no per quel­lo che ri­guar­da i tem­pi di at­te­sa): sem­pre all’ul­ti­mo pia­no c ’è co­sì la stre­pi­to­sa mo­no­gra­fi­ca su Cy Twom­bly (fi­no al 24 apri­le). Nien­te di pre­te­stuo­so: ma un per­cor­so strut­tu­ra­to dal cu­ra­to­re Jo­nas Stor­sve at­tor­no a tre ci­cli ( Ni­ne di­scour­ses on Com­mo­dus, 1963; Fif­ty days at Iliam, 1978, pre­sta­to dal Phi­la­del­phia Mu­seum of Art e mai espo­sto pri­ma in Eu­ro­pa; Co­ro­na­tion of Se­so­stris, 2000, di­ret­ta­men­te al­la col­le­zio­ne Pi­nault) e a un to­ta­le di 140 tra di­pin­ti, di­se­gni, fo­to­gra­fie e scul­tu­re.

La col­le­zio­ne e la bi­blio­te­ca

Per­ché an­che que­sto è uno dei me­ri­ti del Beau­bourg: of­fri­re sem­pre una pos­si­bi­li­tà, un’al­ter­na­ti­va. A co­min­cia­re da quel­la di una vi­si­ta al­la col­le­zio­ne per­ma­nen­te di­vi­sa tra quin­to e se­sto pia­no ed espo­sta a ro­ta­zio­ne: mo­der­na (ol­tre set­te­mi­la ope­re da Pi­cas­so a Kan­din­sky), con­tem­po­ra­nea (due­mi­la ope­re da Ba­con a Bill Vio­la); di fo­to­gra­fia (ses­san­ta­mi­la ne­ga­ti­vi da Man Ray a Bras­saï). O an­co­ra a quel­la del de­si­gn, dei nuo­vi me­dia, del ci­ne­ma.

Al­la fi­ne vie­ne ad­di­rit­tu­ra da pen­sa­re che il mu­seo e le mo­stre sia­no for­se il la­to me­no in­tri­gan­te dell’in­te­ro pro­get­to Beau­bourg (an­che se dal­le stan­ze del Cen­tre ar­ri­va an­che Ch­ri­sti­ne Ma­cel, la cu­ra­tri­ce del­la pros­si­ma Bien­na­le d’ar­te di Ve­ne­zia). E che il ve­ro fa­sci­no si ri­tro­vi chis­sà nel­la bi­blio­te­ca del pri­mo pia­no — 400 mi­la tra li­bri, ri­vi­ste e al­tro — co­stan­te­men­te af­fol­la­ta an­che do­po l’inau­gu­ra­zio­ne del­la Gran­de Bi­blio­thè­que sul­la Ri­ve Gau­che.

On the road

For­se pos­sia­mo di­re che il Cen­tre Pom­pi­dou è og­gi una sor­ta di cro­ce­via di sguar­di. Il Beau­bourg si of­fre al­lo sguar­do: per esem­pio con le in­stal­la­zio­ni raf­fi­na­te e as­sai ce­re­bra­li di Jean-Luc Mou­lè­ne (fi­no al 20 feb­bra­io), al di qua dei gran­di ve­tri del­la Ga­le­rie del pia­no ter­ra; ma il Beau­bourg la­scia an­che in­tra­ve­de­re: per esem­pio per­for­man­ce e bal­let­ti d’avan­guar­dia che van­no in sce­na al di là dei gran­di ve­tri, do­ve i sen­za­tet­to tro­va­no ri­fu­gio e ca­lo­re so­pra le sue gri­glie d’area­zio­ne.

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