1918, vo­ci e mu­si­ca dei pri­gio­nie­ri

Reg­gio Emi­lia, Avel­li­no, e non so­lo: con­ve­gni, mo­stre e con­cer­ti pro­pon­go­no gli spar­ti­ti dei sol­da­ti ita­lia­ni de­te­nu­ti nei cam­pi asbur­gi­ci e te­de­schi. Di­gi­ta­liz­za­te le lo­ro can­zo­ni in­ci­se al­lo­ra

Corriere della Sera - La Lettura - - Maschere Memoria - Di GIAN MA­RIO BEN­ZING

Can­ta­va­no, suo­na­va­no. La vi­ta dei pri­gio­nie­ri ita­lia­ni nei La­ger au­stro-te­de­schi, du­ran­te la Pri­ma Guer­ra mon­dia­le, pur nell’asprez­za del­le con­di­zio­ni, fra tor­tu­re, vio­len­ze, ma­lat­tie e pri­va­zio­ni, in mol­ti ca­si era pie­na di mu­si­ca. Mu­si­ca co­me sva­go, ma so­prat­tut­to co­me ri­crea­zio­ne idea­le di una nor­ma­li­tà per­du­ta, vo­ce de­gli af­fet­ti e del Pae­se lon­ta­no. Il suo­no di ca­sa. A qua­si cent’an­ni dal 4 no­vem­bre 1918, un con­ver­ge­re di no­te­vo­li ri­tro­va­men­ti por­ta in evi­den­za quan­to la con­so­la­zio­ne (e la co­no­scen­za) del­la mu­si­ca fos­se­ro dif­fu­se e si­gni­fi­ca­ti­ve pres­so i pri­gio­nie­ri ita­lia­ni.

Due so­no le ri­sco­per­te più av­vin­cen­ti (e toc­can­ti). La pri­ma è la sto­ria di una ban­da. Sa­ba­to 6 ot­to­bre, a Reg­gio Emi­lia, il con­ve­gno Pau­se del si­len­zio, all’Isti­tu­to «Pe­ri-Me­ru­lo», pre­sie­du­to da Car­lo Per uc­chett i del Cen­tro St udi Mu­si­ca e Gran­de Guer­ra, ol­tre a in­ter­ven­ti di stu­dio­si co­me Giam­pao­lo Mi­nar­di su Ma­li­pie­ro o di Fran­ce­sco Fon­ta­nel­li su Al­fre­do Ca­sel­la, pun­ta l’at­ten­zio­ne sul La­ger asbur­gi­co di Mau­thau­sen. Do­ve i pri­gio­nie­ri ita­lia­ni ave­va­no co­sti­tui­to una ban­da (e un’or­che­stra). «Va a suo­na­re il gio­ve­dì e la do­me­ni­ca pres­so la “Ba­rac­caVil­li­no” del co­lon­nel­lo co­man­dan­te del cam­po — te­sti­mo­nia­va il dia­rio del pri­gio­nie­ro Mi­che­le Fran­ce­scan­to­nio Da­nie­le, Cal­va­rio di guer­ra del 1932 — ma suo­na pu­re a fian­co dei re­ti­co­la­ti (...), per da­re agio al­la po­po­la­zio­ne ci­vi­le di ascol­ta­re del­la buo­na mu­si­ca sen­za al­cu­na spe­sa. Par­te de­gli stru­men­ti si so­no avu­ti dall’Ita­lia, aven­do l’au­to­ri­tà per­mes­sa­ne l’en­tra­ta, e par­te so­no sta­ti do­na­ti da as­so­cia­zio­ni au­stria­che di Vien­na».

Il co­pi­sta del­la ban­da, Pie­tro Gi­lar­di di Bel­la­no, suo­na­to­re di cor­net­ta in si be­mol­le e me­ti­co­lo­so an­no­ta­to­re di da­te e cir­co­stan­ze, riu­scì a in­via­re o por­ta­re in Ita­lia mol­te del­le mu­si­che là com­po­ste: un pre­zio­so fon­do di ine­di­ti, ora con­ser­va­to nell’ar­chi­vio del Cor­po Fi­lar­mo­ni­co di Gra­ve­do­na (Co­mo). «So­no cir­ca qua­ran­ta fa­sci­co­li — spie­ga Ales­sio Be­ne­det­ti, cu­ra­to­re dell’ar­chi­vio — tra par­ti­tu­re e par­ti stac­ca­te. Gi­lar­di era sta­to cat­tu­ra­to il 28 no­vem­bre 1915; le da­te di co­pia­tu­ra van­no dal mar­zo 1916 all’ot­to­bre 1918.

Nel fon­do, in­sie­me a tra­scri­zio­ni da La tra­via­ta, Ri­go­let­to o La ve­do­va al­le­gra, da Boc­cac­cio o Poe­ta e con­ta­di­no di von Sup­pé, si tro­va­no so­prat­tut­to le crea­zio­ni ori­gi­na­li di un al­tro pri­gio­nie­ro, An­ge­lo Ber­to­li: Ita­lia, Li­ber­tà, Pen­san­do a te, Mau­thau­sen La­ger Sport (nel cam­po era na­ta un’as­so­cia­zio­ne spor­ti­va e que­sto era for­se il suo in­no); e Ni­na, de­di­ca­ta al­la fi­glia, na­ta du­ran­te la pri­gio­nia e an­co­ra mai ab­brac­cia­ta». Al con­ve­gno di Reg­gio, per la pri­ma vol­ta, il Cor­po Mu­si­ca­le di Bal­la­bio in­to­ne­rà pro­prio la ma­zur­ka Ni­na (1916) e la pol­ka Fu­man­do (1917) di Ber­to­li, men­tre al­tri in­ter­pre­ti ese­gui­ran­no bra­ni pia­ni­sti­ci o co­ra­li co­me il tem­pe­sto­so Pau­se del si­len­zio di Ma­li­pie­ro, Al­la pa­tria (1917) o Esul­ta Tren­to (1919) di Riccardo Zan­do­nai.

Nel con­ve­gno Mu­si­ca, ar­te e gran­de guer­ra, pro­get­to di Ti­zia­na Gran­de e An­to­nio Ca­roc­cia, il 3 e 4 ot­to­bre al Con­ser­va­to­rio «Ci­ma­ro­sa» di Avel­li­no, e in quel­lo all’Uni­ver­si­tà di Udi­ne, il 2 e 3 no­vem­bre, a cu­ra di An­drea Zan­ni­ni, spic­ca l’al­tra no­te­vo­le ri­sco­per­ta: Igna­zio Mac­chia­rel­la, pro­fes­so­re di et­no­mu­si­co­lo­gia all’Uni­ver­si­tà di Ca­glia­ri, pre­sen­ta il suo sag­gio, scrit­to con Emi­lio Tam­bu­ri­ni, Le vo­ci ri­tro­va­te. Can­ti e nar­ra­zio­ni di pri­gio­nie­ri ita­lia­ni del­la Gran­de Guer­ra ne­gli ar­chi­vi so­no­ri di Ber­li­no( edi­zio­ni No­ta), con quat­tro cd al­le­ga­ti. È un la­vo­ro svol­to c on ilPh on og ram mar­chi­vd ell’Eth­no­lo­gi­sches Mu­seum,ilL aut ar­ch iv del­la Hum­boldt Uni­ver­si­tät di Ber­li­no e il La­bi­mus dell’Uni­ver­si­tà di Ca­glia­ri. So­no le ve­re vo­ci dei pri­gio­nie­ri ita­lia­ni (a og­gi una del­le più an­ti­che fon­ti so­no­re di «ita­lia­ni co­mu­ni») re­se udi­bi­li gra­zie al­la di­gi­ta­liz­za­zio­ne dei ci­lin­dri e di­schi di ce­ra in­ci­si dal­la Preus­si­sche Pho­no­gra­phi­sche Kom­mis­sion: un’équi­pe sti­pen­dia­ta dal Kai­ser in per­so­na e in­ca­ri­ca­ta di svol­ge­re pio­nie­ri­sti­che ri­cer­che di dia­let­to­lo­gi ae­di et­no­mu­si­co­lo­gia, «usan­do» pri­gio­nie­ri di guer­ra di sva­ria­te et­nie. «La Kom­mis­sion — spie­ga Mac­chia­rel­la — se­gui­va un pro­to­col­lo stan­dard: al pri­gio­nie­ro scel­to chie­de­va la tra­scri­zio­ne del bra­no che que­sti avreb­be in­to­na­to nel suo dia­let­to, con la tra­du­zio­ne in ita­lia­no; quin­di lo fa­ce­va can­ta­re, la boc­ca den­tro l’im­bu­to del fo­no­gra­fo. Tut­ti, poi, do­ve­va­no re­ci­ta­re la pa­ra­bo­la del Fi­gliol pro­di­go. La par­te ita­lia­na, re­gi­stra­ta nel cam­po di Lim­burg an der Lahn, è rac­col­ta in 11 ci­lin­dri: un to­ta­le di 72 bra­ni e cir­ca 30 va­rian­ti re­gio­na­li. I no­stri cd con­ten­go­no an­che fi­le di fi­la­stroc­che, te­sti di can­zo­ni, in­for­ma­zio­ni sul me­stie­re e la sco­la­riz­za­zio­ne dei sol­da­ti». Un bri­vi­do, ascol­ta­re que­ste vo­ci an­ti­che, te­sti­mo­nian­za vi­va di un’Ita­lia scom­par­sa. So­no bra­ni po­po­la­ri, an­che al­le­gri, can­ti di oste­ria, ma­ga­ri con dop­pi sen­si, o can­ti di no­stal­gia. Nul­la mai che ri­guar­di la guer­ra. Il si­ci­lia­no Giu­sep­pe Liot­ta can­ta «Ami­ci, ami­ci, ca m Pa­ler­mu iti/ mi sa­lu­ta­ti dda sta bed­da ci­ta­ti» («Ami­ci che an­da­te a Pa­ler­mo, sa­lu­ta­te­mi quel­la bel­la cit­tà»), Vin­cen­zo Ra­vel­li­no da Na­po­li sce­glie Nun te vo­glio, Cun­cet­té («Cun­cet­té non fai per me/ pec­ché fai trop­pa to­let­te»); il sar­do Giu­sep­pe Lod­do, il la­men­to fu­ne­bre Sa cam­pa­na tri­sta... «So­no sol­da­ti un po’ di tut­te le re­gio­ni al­lo­ra ita­lia­ne, tran­ne Ba­si­li­ca­ta, Abruz­zo e Mo­li­se. Chis­sà se ave­va­no mai vi­sto un gram­mo­fo­no... Pro­ba­bil­men­te udi­va­no la lo­ro vo­ce re­gi­stra­ta per la pri­ma vol­ta. Di al­cu­ni stia­mo rin­trac­cian­do i di­scen­den­ti: ab­bia­mo ri­tro­va­to la fi­glia di un sol­da­to sar­do che ha la­scia­to ben 12 trac­ce e le ab­bia­mo fat­to ascol­ta­re la vo­ce del pa­dre. Gran­de emo­zio­ne. Poi ci ha det­to: “E pen­sa­re che non gli pia­ce­va can­ta­re”».

I con­cer­ti Al­cu­ne del­le mu­si­che com­po­ste dai pri­gio­nie­ri ita­lia­ni a Mau­thau­sen ver­ran­no ese­gui­te il 6 ot­to­bre a Reg­gio Emi­lia, all’Isti­tu­to «Pe­ri-Me­ru­lo». Pa­gi­ne di com­po­si­to­ri-sol­da­ti o le­ga­te al­la Gran­de Guer­ra so­no in pro­gram­ma an­che nel­la Cat­te­dra­le di Vi­co Equen­se (Na­po­li): il 21 ot­to­bre, Quar­tet­ti con pia­no­for­te scrit­ti al fron­te da Ar­thur Bliss e Re­né De Ca­ste­ra; il 28, fra l’al­tro, un in­tro­va­bi­le re­ma­ke di Fra­tel­li d’Ita­lia fir­ma­to nel 1915 da Ma­rio Co­sta, l’au­to­re di Era de mag­gio; il 4 no­vem­bre, la dram­ma­ti­ca Sin­fo­nia rus­sa, per pia­no­for­te, com­po­sta sul fron­te po­lac­co dall’au­stria­co Ro­bert Ale­xan­der e Com­bat­ten­do sul Car­so di Ga­spa­re Scu­de­ri, so­li­sta En­zo Oli­va

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