Mi­lo Ma­na­ra e il nu­do: era ever­si­vo, ora è ba­na­le

Corriere della Sera - La Lettura - - Il Dibattito Delle Idee - Di ALESSANDRA SARCHI

Mi­lo Ma­na­ra è una leg­gen­da del fu­met­to. Un co­fa­net­to rac­co­glie 25 ri­trat­ti fem­mi­ni­li ispi­ra­ti al­le car­te di un gio­co di ruo­lo, il pros­si­mo an­no fe­steg­ge­rà cin­quant’an­ni di car­rie­ra. A «la Let­tu­ra» di­ce: «La pub­bli­ci­tà ha stru­men­ta­liz­za­to tut­to. Ma la mer­ci­fi­ca­zio­ne più gra­ve è quel­la dell’eros»

Mi­lo Ma­na­ra è con­si­de­ra­to il più gran­de fu­met­ti­sta ita­lia­no vi­ven­te, mol­to ap­prez­za­to e fa­mo­so an­che all’este­ro. Uno spic­ca­to in­te­res­se per l’ero­ti­smo e per la raf­fi­gu­ra­zio­ne del cor­po fem­mi­ni­le ca­rat­te­riz­za tut­ta la sua pro­du­zio­ne, con­no­ta­ta da un trat­to gra­fi­co ele­gan­tis­si­mo. L’usci­ta per Fel­tri­nel­li di un co­fa­net­to, in­ti­to­la­to Red Light, che rac­co­glie ven­ti­cin­que ri­trat­ti di don­ne ispi­ra­te al­le car­te di un gio­co di ruo­lo, ci of­fre l’oc­ca­sio­ne per ra­gio­na­re su al­cu­ni te­mi ca­ri all’ar­ti­sta che l’an­no pros­si­mo fe­steg­gia cin­quant’an­ni di at­ti­vi­tà.

Nell’in­tro­du­zio­ne al co­fa­net­to lei af­fer­ma di aver vo­lu­to af­fron­ta­re ste­reo­ti­pi del­la rap­pre­sen­ta­zio­ne del cor­po del­la don­na. In che sen­so li de­co­strui­sce?

«I per­so­nag­gi che mi so­no sta­ti as­se­gna­ti ri­cal­ca­no mo­del­li mol­to sfrut­ta­ti da un cer­to ci­ne­ma e da un im­ma­gi­na­rio co­mu­ne po­po­la­re, ad esem­pio la pro­fes­so­res­sa o l’in­fer­mie­ra che sot­to la di­vi­sa pro­fes­sio­na­le na­scon­do­no una natura lus­su­rio­sa, o la sa­di­ca do­mi­na­tri­ce tut­ta ve­sti­ta di cuo­io e bor­chie. Ho cer­ca­to di raf­fi­gu­rar­le con leg­ge­rez­za e con un toc­co di iro­nia, pren­den­do an­che un po’ di di­stan­za dai cli­ché. In­va­no si cer­che­ran­no nel­le mie ta­vo­le del­le mag­gio­ra­te».

La mag­gior par­te del­le eroi­ne pro­ta­go­ni­ste del­le sto­rie del­la sua va­stis­si­ma pro­du­zio­ne gra­fi­ca so­no spes­so nu­de o mez­ze nu­de, sem­pre mol­to sen­sua­li. Cre­de che la rap­pre­sen­ta­zio­ne del­la nu­di­tà ab­bia an­co­ra un va­lo­re con­te­sta­ta­rio, in una so­cie­tà co­me la no­stra som­mer­sa di im­ma­gi­ni fem­mi­ni­li ero­ti­ciz­za­te?

«Di si­cu­ro la nu­di­tà non ha più il va­lo­re ever­si­vo che ave­va quan­do ho ini­zia­to a di­se­gna­re e a fa­re fu­met­ti. Io ven­go da un ’68 che pri­ma an­co­ra che es­se­re po­li­ti­co era cul­tu­ra­le, mi in­te­res­sa­va­no beat ge­ne­ra­tion e Pop Art. Leg­ge­vo il fi­lo­so­fo Mar­cu­se, non so­lo L’uo­mo a una di­men­sio­ne, che era un po’ la Bib­bia di que­gli an­ni, ma an­che Eros e ci­vil­tà, do­ve si teo­riz­za­va che il ses­so do­ves­se ve­nir li­be­ra­to dal­la fun­zio­ne ri­pro­dut­ti­va e vis­su­to nel­la sua di­men­sio­ne ri­crea­ti­va e lu­di­ca. Fu una sco­per­ta fon­da­men­ta­le, per me che ero sem­pre sta­to af­fa­sci­na­to dall’ero­ti­smo. La nu­di­tà del­le mie fi­gu­re fem­mi­ni­li si ma­ni­fe­sta spes­so in pub­bli­co, quan­do non te l’aspet­te­re­sti, in si­tua­zio­ni che in­fran­go­no il sen­so del pu­do­re e del de­co­ro bor­ghe­se, per cer­ca­re una di­men­sio­ne di di­si­ni­bi­zio­ne o sve­la­men­to. Nel frat­tem­po c’è sta­ta un’evo­lu­zio­ne dei co­stu­mi ta­le per cui le don­ne si spo­glia­no mol­to di più in ge­ne­ra­le nel­la vi­ta, e quin­di l’esi­bi­zio­ne del­la nu­di­tà non ha più un va­lo­re di con­te­sta­zio­ne, an­zi. Poi non ap­pro­vo l’uso ba­na­liz­zan­te del cor­po del­le don­ne nel­la pub­bli­ci­tà».

In­ten­de di­re che ci sia una mer­ci­fi­ca­zio­ne del cor­po fem­mi­ni­le da par­te dei me­dia?

«C’è senz’al­tro una mer­ci­fi­ca­zio­ne e una ba­na­liz­za­zio­ne nell’ac­co­sta­re una bel­la don­na a, che ne so, un si­li­co­ne da ven­de­re. Que­sto ri­di­co­liz­za il de­si­de­rio na­tu­ra­le ver­so il cor­po fem­mi­ni­le. La pub­bli­ci­tà stru­men­ta­liz­za don­ne e bam- bi­ni per ren­de­re at­traen­te qual­sia­si co­sa. Di­rei che c’è una mer­ci­fi­ca­zio­ne più gra­ve e so­stan­zia­le, che è quel­la d’eros. Per me l’eros va in­te­so co­me lo con­ce­pi­va­no gli an­ti­chi: la for­za che muo­ve il mon­do a tut­ti i li­vel­li e che è mi­ste­rio­sa e in­coer­ci­bi­le».

Che co­sa han­no di di­ver­so i suoi di­se­gni ri­spet­to al­le im­ma­gi­ni fo­to­gra­fi­che o ai vi­deo?

«Il di­se­gno si ri­vol­ge prin­ci­pal­men­te al cer­vel­lo. Co­me il lin­guag­gio è fat­to di se­gni con­ven­zio­na­li ai qua­li dob­bia­mo ade­ri­re, per­ché non è mai la me­ra riproduzio­ne del­la real­tà. Il di­se­gno ri­chie­de di es­se­re de­co­di­fi­ca­to. Quin­di im­pe­gna mol­tis­si­mo le no­stre fa­col­tà in­tel­let­tua­li. Se poi con­si­de­ria­mo che il no­stro prin­ci­pa­le or­ga­no ses­sua­le è il cer­vel­lo stes­so, si ca­pi­sce co­me il di­se­gno lo sti­mo­li e lo im­pe­gni al mas­si­mo gra­do. Fo­to­gra­fia e im­ma­gi­ni au­dio­vi­si­ve han­no un rap­por­to di­ver­so con la real­tà. Ri­pren­de­re o fo­to­gra­fa­re il sangue, ad esem­pio, può ri­sul­ta­re re­spin­gen­te o di­stur­ban­te. Il di­se­gno ci of­fre di più l’idea del­le co­se che la lo­ro cru­da real­tà, è un fil­tro. Con il di­se­gno pos­sia­mo ani­ma­re fan­ta­smi e ta­bù, ses­sua­li e non so­lo, in una ma­nie­ra for­se più ac­cet­ta­bi­le per­ché sap­pia­mo sem­pre che si trat­ta di una rap­pre­sen­ta­zio­ne. Pen­so ad esem­pio al­le sto­rie di Ju­sti­ne di de Sa­de, l’il­lu­stra­zio­ne gra­fi­ca e il li­bro so­no me­glio di qual­sia­si tra­spo­si­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca. Io poi ho sem­pre man­te­nu­to la mia tec­ni­ca: fac­cio pri­ma uno o più boz­zet­ti a ma­ti­ta, e quan­do ar­ri­vo a quel­lo che mi con­vin­ce lo in­gran­di­sco ri­por­tan­do­lo su un re­ti­co­lo, poi lo ri­pas­so a chi­na e in­fi­ne lo co­lo­ro ad ac­que­rel­lo».

An­che se non man­ca­no nel­la sua pro­du­zio­ne in­cur­sio­ni in ce­le­bri raf­fi­gu­ra­zio­ni di gran­di mae­stri del­la pit­tu­ra co­me Bot­ti­cel­li o Klimt, lei ha più vol­te af­fer­ma­to di ispi­rar­si per le sue fi­gu­re fem­mi­ni­li al­le pin-up de­gli an­ni Cin­quan­ta, co­me mai?

«La mia scel­ta di di­se­gna­re fu­met­ti coin­ci­de con la vo­lon­tà di fa­re un’ar­te po­po­la­re. Le pin-up ame­ri­ca­ne han­no que­sto trat­to di ero­ti­smo ca­sua­le, per­ché so-

Cre­do che Ca­ra­vag­gio, se fos­se vi­vo og­gi, fa­reb­be ci­ne­ma: in lui si av­ver­te una lot­ta e una fa­ti­ca con la pit­tu­ra, è un ir­re­go­la­re, di­pin­ge per una set­ti­ma­na e stra­vi­ve per un me­se. Men­tre chi fa­reb­be fu­met­ti se­con­do me è Bot­ti­cel­li: d’al­tron­de le sue il­lu­stra­zio­ni del­la «Di­vi­na com­me­dia» so­no dei pro­to-fu­met­ti

no sem­pre le ra­gaz­ze del­la por­ta ac­can­to al­le qua­li, ad esem­pio, il ca­gno­li­no sol­le­va la gon­na, il chio­do ma­lan­dri­no strap­pa il reg­gi­se­no, con­sen­ten­do in­fra­zio­ni al de­co­ro e un’aper­tu­ra a si­tua­zio­ni di­ver­ten­ti e pia­ce­vol­men­te ma­li­zio­se. Le mie don­ne so­no sem­pre ti­pi idea­li, ma­ga­ri in al­cu­ni ca­si ispi­ra­ti ai trat­ti di don­ne mol­te bel­le e fa­mo­se, ma il ri­sul­ta­to è sem­pre una fi­gu­ra del­la mia fan­ta­sia».

Nell’ar­te an­ti­ca an­che il cor­po ma­schi­le ve­ni­va spes­so raf­fi­gu­ra­to nu­do, se si trat­ta­va di eroi e di­vi­ni­tà. Ha mai pen­sa­to di spo­glia­re gli uo­mi­ni nei suoi fu­met­ti?

«Qual­che vol­ta l’ho fat­to, ad esem­pio nel­le il­lu­stra­zio­ni per L’asi­no d’oro di Apu­leio. Ma c’è sem­pre sta­ta mol­ta più cen­su­ra sul cor­po ma­schi­le nu­do. Cre­do che il pri­mo a raf­fi­gu­ra­re un’ere­zio­ne sia sta­to Gui­do Cre­pax. Le don­ne nu­de o se­mi­ve­sti­te so­no pre­sen­ti nel ca­no­ne dell’ar­te oc­ci­den­ta­le da tem­pi re­mo­tis­si­mi. Nell’an­ti­chi­tà poi era­no mol­to di­ver­si­fi­ca­te, per va­lo­ri e ca­rat­te­ri­sti­che; è nell’Ot­to­cen­to che la rap­pre­sen­ta­zio­ne del­la don­na si re­strin­ge al­le due va­rian­ti dell’an­ge­lo del fo­co­la­re o del de­mo­ne ten­ta­to­re. Una gran­de re­gres­sio­ne ri­spet­to al­la va­rie­tà di ruo­li che tro­via­mo nel­la mi­to­lo­gia an­ti­ca. Al­le mie fi­gu­re fem­mi­ni­li ho cer­ca­to di da­re la stes­sa li­ber­tà».

Nel 2015 per Pa­ni­ni Co­mics è usci­to «La ta­vo­loz­za e la Spa­da», pri­mo vo­lu­me di una gra­phic no­vel in­te­ra­men­te de­di­ca­to a Ca­ra­vag­gio, che poi è an­che di­ven­ta­to uno spet­ta­co­lo por­ta­to in sce­na da Da­vid Rion­di­no, con la pro­ie­zio­ne del­le sue ta­vo­le. Che rap­por­to ha con il pit­to­re lom­bar­do?

«Sto ul­ti­man­do pro­prio ora il se­con­do vo­lu­me del­la sto­ria di Ca­ra­vag­gio. La se­con­da par­te del­la sua vi­ta è quel­la più av­ven­tu­ro­sa, scap­pa da Ro­ma per­ché con­dan­na­to per omi­ci­dio an­che se spe­ra sem­pre di ot­te­ne­re la gra­zia dal Pa­pa. Ca­ra­vag­gio è un ar­ti­sta ir­re­go­la­re, di­pin­ge per una set­ti­ma­na e stra­vi­ve per un me­se. La mia fa­sci­na­zio­ne per Ca­ra­vag­gio ri­sa­le all’in­fan­zia, sul mio li­bro di ca­te­chi­smo c’era il suo San Pie­tro mar­ti­re. All’epo­ca non sa­pe­vo nem­me­no chi fos­se l’au­to­re, ma mi im­pres­sio­na­va il rea­li­smo di quell’im­ma­gi­ne. Poi fe­ci l’esa­me di ma­tu­ri­tà su Ca­ra­vag­gio che per me è ri­ma­sto un ar­ti­sta gui­da, un gran­de nar­ra­to­re, ca­pa­ce del mas­si­mo rea­li­smo e del­la mas­si­ma fin­zio­ne al tem­po stes­so. Gli ba­sta but­ta­re ad­dos­so un len­zuo­lo a un uo­mo di stra­da per far­lo di­ven­ta­re un san­to».

Se Ca­ra­vag­gio fos­se vi­vo og­gi, se­con­do lei di­se­gne­reb­be fu­met­ti?

«Cre­do che fa­reb­be ci­ne­ma, in Ca­ra­vag­gio si av­ver­te an­che una lot­ta e una fa­ti­ca con la pit­tu­ra. Il fu­met­to ri­chie­de una gran­de as­si­dui­tà, che for­se non era nel­la natura dell’ar­ti­sta lom­bar­do. Men­tre chi fa­reb­be fu­met­ti se­con­do me è Bot­ti­cel­li; d’al­tron­de le sue il­lu­stra­zio­ni del­la Di­vi

na com­me­dia so­no dei pro­to-fu­met­ti».

In pas­sa­to ha la­vo­ra­to con gran­di re­gi­sti co­me Fe­de­ri­co Fel­li­ni, Pedro Al­mo­do­var, Ale­jan­dro Jo­do­ro­w­sky e con uno sce­neg­gia­to­re co­me Vin­cen­zo Ce­ra­mi. Con chi le pia­ce­reb­be col­la­bo­ra­re og­gi?

«Ado­ro i film dei fra­tel­li Coen. Ci­ne­ma al­la quin­tes­sen­za, con una bril­lan­tez­za e un di­ver­ti­men­to del me­stie­re e del­la tra­di­zio­ne del mez­zo che han­no so­lo lo­ro. Mi pia­ce­reb­be una col­la­bo­ra­zio­ne con lo­ro, ma que­sta al mo­men­to è so­lo l’espres­sio­ne di un mio de­si­de­rio».

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.