Brex- lit

Corriere della Sera - La Lettura - - Libri - dal no­stro cor­ri­spon­den­te a Lon­dra LUI­GI IP­PO­LI­TO IL­LU­STRA­ZIO­NE DI AN­GE­LO RUTA

All’ini­zio c’è sta­ta Ali Smi­th, con «Au­tun­no»: non a ca­so un ro­man­zo sul tem­po del­le om­bre che si al­lun­ga­no. Poi so­no ve­nu­ti «Ku­dos» di Ra­chel Cu­sk e «Per­fi­dious Al­bion» di Sam Byers. Ma l’ope­ra più am­bi­zio­sa del­la let­te­ra­tu­ra del­la Bre­xit è «Midd­le En­gland» di Jo­na­than Coe

L’usci­ta dall’Unio­ne Eu­ro­pea, de­ci­sa con un re­fe­ren­dum nel giu­gno 2016, rap­pre­sen­ta per la Gran Bre­ta­gna un ter­re­mo­to geo-po­li­ti­co pa­ra­go­na­bi­le al­la per­di­ta dell’Im­pe­ro all’in­do­ma­ni del­la Se­con­da guer­ra mon­dia­le: uno smot­ta­men­to che com­por­ta non so­lo la ri­col­lo­ca­zio­ne in­ter­na­zio­na­le del Re­gno Uni­to, ma an­che la ri­cer­ca di una nuo­va le­git­ti­mi­tà e iden­ti­tà na­zio­na­le.

Si trat­ta dun­que di un pro­ces­so che in­ve­ste le ra­di­ci idea­li e cul­tu­ra­li di que­sto Pae­se: e che quin­di non po­te­va non tro­va­re un ri­fles­so nel­la pa­ro­la scrit­ta. Esi­ste or­mai un’am­pia pro­du­zio­ne, per la qua­le è sta­to ad­di­rit­tu­ra co­nia­to un ter­mi­ne:

Brex-lit, os­sia la let­te­ra­tu­ra del­la Bre­xit. Non si trat­ta tut­ta­via, nel­la mag­gior par­te dei ca­si, di ro­man­zi che pren­do­no a te­ma pri nci­pa­le i l di vor­zi o dall ’ Eu­ro­pa: l a Bre­xit fa piut­to­sto da sfon­do, ma in que­sto mo­do ri­sul­ta l’ele­men­to de­ter­mi­nan­te, l’at­mo­sfe­ra ge­ne­ra­le che fi­ni­sce per per­mea­re le sto­rie nar­ra­te.

Un pri­mo sag­gio del nuo­vo ge­ne­re let­te­ra­rio lo si era avu­to già due an­ni fa con Au­tun­no di Ali Smi­th (pub­bli­ca­to da Sur), am­bien­ta­to su­bi­to do­po il re­fe­ren­dum e sa­lu­ta­to co­me «il pri­mo ro­man­zo del­la Bre­xit». Si trat­ta in real­tà dell’ini­zio di un te­tra­lo­gia (del­la qua­le è in­tan­to usci­ta la se­con­da par­te, Win­ter, «In­ver­no») scan­di­ta sul­le sta­gio­ni dell’an­no. Ma non è un ca­so che l’av­vio sia da­to dal tem­po del­le om­bre che si al­lun­ga­no: nel pre­sen­te in­quie­to in cui è col­lo­ca­to Au­tun­no, la Gran Bre­ta­gna è po­po­la­ta di per­so­ne che «si di­co­no co­se gli uni con gli al­tri e nien­te di ciò di­ven­ta ve­ra­men­te un dia­lo­go». «At­tra­ver­so tut­to il Pae­se — scri­ve Ali Smi­th — c’era tri­stez­za ed esul­tan­za... At­tra­ver­so tut­to il Pae­se, la gen­te sen­ti­va che era la co­sa sba­glia­ta. At­tra­ver­so tut­to il Pae­se, la gen­te sen­ti­va che era la co­sa giu­sta. At­tra­ver­so tut­to il Pae­se, la gen­te sen­ti­va di aver dav­ve­ro per­so. At­tra­ver­so tut­to il Pae­se, la gen­te sen­ti­va di aver dav­ve­ro vin­to».

Au­tun­no è in real­tà un’esplo­ra­zio­ne del tem­po, tra­mi­te il rap­por­to fra la tren­ten­ne Eli­sa­be­th e l’ul­tra­cen­te­na­rio Da­niel: una sin­fo­nia di me­mo­rie e so­gni che com­pon­go­no «l’in­fi­ni­ta, tri­ste fra­gi­li­tà» del­le co­se uma­ne. Ma l’at­mo­sfe­ra è cu­pa: «L’in­te­ra cit­tà è in una tem­pe­sta e que­sto è sol­tan­to l’ini­zio». La pro­ta­go­ni­sta leg­ge Il mon­do nuo­vo men­tre fa la fi­la per il pas­sa­por­to e pen­sa «Co­mu­ni­tà, Iden­ti­tà, Sta­bi­li­tà», ci­tan­do Hu­x­ley. Le pa­ro­le d’or­di­ne che han­no scan­di­to la Bre­xit.

Ma è a par­ti­re da que­st’an­no che la pro­du­zio­ne let­te­ra­ria at­tor­no al po­st-re­fe­ren­dum ha toc­ca­to il pic­co. Pri­ma è sta­ta la vol­ta di Ku­dos di Ra­chel Cu­sk, che è in que­sto ca­so la con­clu­sio­ne di una tri­lo­gia co­min­cia­ta quat­tro an­ni fa. Il ro­man­zo ci tra­spor­ta in due cit­tà eu­ro­pee, al chiu­so di con­fe­ren­ze let­te­ra­rie do­ve scrit­to­ri e gior­na­li­sti so­no i pro­ta­go­ni­sti di un rac­con­to a chia­ve. Il per­so­nag­gio prin­ci­pa­le, Faye, è l’al­ter ego di Cu­sk. La tro­via­mo a bor­do di un ae­reo che di­ce al suo vi­ci­no: «La do­man­da se par­ti­re o re­sta­re la po­ne­va­mo di so­li­to a noi stes­si in pri­va­to, nel­la ma­nie­ra in cui po­te­va co­sti­tui­re il cuo­re più in­ti­mo dell’au­to­de­ter­mi­na­zio­ne. Se tu non fos­si al cor­ren­te del­la si­tua­zio­ne po­li­ti­ca del Pae­se, po­tre­sti pen­sa­re di as­si­ste­re non ai mec­ca­ni­smi del­la de­mo­cra­zia ma al­la re­sa fi­na­le del­la co­scien­za per­so­na­le nel do­mi­nio pub­bli­co». Qui non è tan­to Faye che par­la, quan­to l’au­tri­ce stes­sa: e in­tro­du­ce il te­ma del li­bro,

par­ti­re-re­sta­re, che vie­ne svol­to tan­to in rap­por­to a fa­mi­glie e ma­tri­mo­ni quan­to in re­la­zio­ne al­la scel­ta di usci­re o no dall’Eu­ro­pa ( Lea­ve e Re­main era­no i due slo­gan dei due cam­pi op­po­sti sul­la Bre­xit). Su­bi­to do­po è ap­pro­da­to nel­le li­bre­rie

Cru­do di Oli­via Laing: una di­ver­ten­te au- to­fic­tion in cui per­so­na­le e po­li­ti­co si mi­schia­no per da­re con­to dell’età dell’an­sia glo­ba­le. La pro­ta­go­ni­sta è il ri­sul­ta­to di un mix fra ele­men­ti au­to­bio­gra­fi­ci dell’au­tri­ce e pez­zi di vi­ta del­la scrit­tri­ce e pro­vo­ca­tri­ce punk Ka­thy Ac­ker: una don­na dal­la gio­ven­tù sel­vag­gia che ora — qua­ran­ten­ne — va al­la ri­cer­ca di un po’ di sta­bi­li­tà spo­san­do un uo­mo mol­to più an­zia­no di lei. Le os­ser­va­zio­ni, i so­gni, il man­gia­re e il be­re del­la pro­ta­go­ni­sta si mi­schia­no al­le sue rea­zio­ni agli even­ti con­tem­po­ra­nei —dall’ele­zio­ne di Trump all’asce­sa del­le de­stre po­pu­li­ste.

Ma il gio­co si fa de­ci­sa­men­te po­li­ti­co in Per­fi­dious Al­bion di Sam Byers, una sa­ti­ra sul­la Gran Bre­ta­gna del do­po-Bre­xit. Qui l’usci­ta dall’Ue è già av­ve­nu­ta e le nuo­ve di­vi­sio­ni so­no lun­go le li­nee di ses­so, raz­za e cul­tu­ra. Lo Ukip di Ni­gel Fa­ra­ge è sta­to sop­pian­ta­to da una for­ma­zio­ne chia­ma­ta «In­ghil­ter­ra Sem­pre» e ai fa­sci­sti del Bri­ti­sh Na­tio­nal Par­ty è suc­ce­du­ta «For­za Bru­ta»: la vi­cen­da oscil­la fra l’im­ma­gi­na­ria cit­ta­di­na di Ed­mund­sbu­ry e il mon­do di­gi­ta­le, con un gi­gan­te tec­no­lo­gi­co glo­ba­le che si in­si­nua nel­le in­fra­strut­tu­re del­la cit­tà e un’azien­da im­mo­bi­lia­re che cer­ca di cac­cia­re gli ul­ti­mi re­si­den­ti da un de­ca­den­te com­ples­so di ca­se po­po­la­ri. Ma an­che se si in­con­tra­no ri­fe­ri­men­ti a «vio­len­ze di stra­da e in­ti­mi­da­zio­ni», il li­bro è so­prat­tut­to una sa­ti­ra del­la ma­ni­po­la­zio­ne dei me­dia e del­le cas­se di ri­so­nan­za su in­ter­net: più che de­li­nea­re uno spe­ci­fi­co fu­tu­ro po­stB­re­xit, Byers esplo­ra l’in­fluen­za dei co­los­si tec­no­lo­gi­ci e gli ef­fet­ti po­li­ti­ci e in­di­vi­dua­li del­la sa­tu­ra­zio­ne via in­ter­net. Piut­to­sto, la Bre­xit in­for­ma di sé Per­fi

dious Al­bion co­me una va­ga an­sia sul fu­tu­ro che si av­vi­ci­na, «co­sì ra­pi­do nel ve­ri­fi­car­si e co­sì in­cer­to nel­la sua for­ma».

Un to­no di com­pren­sio­ne, sen­za la vo­lon­tà di da­re giu­di­zi, av­vol­ge The Lie of

the Land («La men­zo­gna del­la ter­ra») di Aman­da Craig: am­bien­ta­to in una re­gio­ne del De­von «più po­ve­ra del­la Ro­ma­nia», gran par­te de­gli abi­tan­ti vo­ta­no per la Bre­xit. Si sen­to­no ab­ban­do­na­ti dal go­ver­no, che ha ta­glia­to scuo­le, bi­blio­te­che, ospe­da­li. L’au­tri­ce de­scri­ve i paesaggi in­gle­si con pro­fon­do af­fet­to: la pro­ta­go­ni­sta nuo­ta nell’Atlan­ti­co «co­sì di­ver­so dal Me­di­ter­ra­neo: una po­ten­za fred­da e sen­za sfor­zo pie­na­men­te vi­va».

Ma l’ope­ra più am­bi­zio­sa del­la Brex-lit è pro­ba­bil­men­te Midd­le En­gland di Jo­na­than Coe, ap­pe­na usci­to in Ita­lia per Fel­tri­nel­li: una tra­gi­com­me­dia dal toc­co leg­ge­ro, in cui l’au­to­re in­trec­cia sto­rie per­so- na­li a even­ti pub­bli­ci. An­che trop­po: ogni mor­te ce­le­bre, ogni ga­ra spor­ti­va, ogni show te­le­vi­si­vo, tut­to ciò che ha rag­giun­to i ti­to­li dei gior­na­li in que­sti an­ni di­ven­ta par­te del­la nar­ra­zio­ne. Ma ciò che il li­bro rie­sce a cat­tu­ra­re è la rab­bia e l’an­sia di mi­lio­ni di per­so­ne co­mu­ni, fuo­ri dal­le me­tro­po­li, che aspet­ta­va­no so­lo di tro­va­re un mo­do di espri­mer­si: fin­ché non han­no in­tra­vi­sto la Bre­xit. Quan­do gli abi­tan­ti del vil­lag­gio sen­to­no par­la­re in let­to­ne nel ne­go­zio (e cre­do­no che sia po­lac­co), rie­sco­no a sten­to a espri­me­re la lo­ro fru­stra­zio­ne. In una sce­na il pa­dre ma­la­to del pro­ta­go­ni­sta chie­de al fi­glio di por­tar­lo a fa­re un gi­ro at­tor­no al­la vec­chia fab­bri­ca di au­to do­ve la­vo­ra­va: è di­ven­ta­ta un su­per­mer­ca­to con tan­to di pro­sec­co bar; in un’al­tra sce­na una gio­va­ne va in cro­cie­ra e si tro­va di fron­te al raz­zi­smo e all’omo­fo­bia che ri­ce­vo­no li­be­ro sfo­go al lar­go del­la co­sta. Se c’è una ri­fles­sio­ne co­mu­ne che si può trar­re da que­sta pri­ma on­da­ta di Brex-lit, è pe­rò che la fe­ri­ta aper­ta dal re­fe­ren­dum di due an­ni fa è tutt’al­tro che ri­mar­gi­na­ta. Co­me ha no­ta­to sul «Sun­day Ti­mes» la scrit­tri­ce e cri­ti­ca Lau­ra Free man, più che un ap­proc­cio vo­ta­to al­la com­pren­sio­ne si in­con­tra­no spes­so ca­ri­ca­tu­re e cli­ché. Il so­ste­ni­to­re del­la Bre­xit è in ge­ne­re brut­to, igno­ran­te e cat­ti­vo. In Ku­dos uno scrit­to­re a un fe­sti­val let­te­ra­rio de­scri­ve co­sì un ti­zio in­con­tra­to al­la pom­pa di ben­zi­na il gior­no do­po il re­fe­ren­dum: «Una gros­sa crea­tu­ra but­te­ra­ta e ta­tua­ta af­fon­da­va in un enor­me piat­to di ci­bo frit­to an­nun­cian­do che fi­nal­men­te po­te­va es­se­re un in­gle­se che man­gia­va una co­la­zio­ne all’in­gle­se nel suo Pae­se». E in Midd­le En­gland una del­le pro­ta­go­ni­ste pro-Bre­xit ap­prez­za i di­scor­si raz­zi­sti di Eno­ch Po­well e pen­sa che la sua don­na del­le pu­li­zie li­tua­na «se ne deb­ba tor­na­re a ca­sa». Man­ca lo sfor­zo, com­men­ta la Free­man, di «ve­de­re at­tra­ver­so gli oc­chi de­gli al­tri, di met­ter­si nel­la lo­ro pel­le, di cam­mi­na­re nel­le lo­ro scar­pe, di es­se­re con lo­ro nel­la ca­bi­na elet­to­ra­le». La Bre­xit nel­la let­te­ra­tu­ra è tut­ta vi­sta dall’ot­ti­ca dei Re­moa­ners, i Ri­la­men­ta­to­ri, co­me chia­ma­no qui quel­li che con­ti­nua­no a la­gnar­si del ri­sul­ta­to (una cra­si fra Re­mai­ners, so­ste­ni­to­ri del ri­ma­ne­re in Eu­ro­pa, e to moan, la­men­tar­si). L’uni­ca che ave­va fat­to quel­lo sfor­zo era sta­ta Za­die Smi­th, due an­ni fa, col suo sag­gio Fen­ces (pub­bli­ca­to an­che dal «Cor­rie­re»). Man­ca an­co­ra la sua vo­ce all’ap­pel­lo.

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