Fe­tic­ci

La Ve­spa di Mo­ret­ti ar­ri­va a Torino per te­ne­re com­pa­gnia agli al­tri te­so­ri An­che il ci­ne­ma ha le sue re­li­quie

Corriere della Sera - La Lettura - - Maschere - di DA­VI­DE FER­RA­RIO

Pan­theon pa­ga­ni Il re­gi­sta Da­vi­de Fer­ra­rio rac­con­ta il pro­prio rap­por­to (pro­fes­sio­na­le sì, ma an­che mol­to sen­ti­men­ta­le) con gli og­get­ti dei film. Men­tre sta per apri­re una in­stal­la­zio­ne pro­prio su Ma­ri­lyn Mon­roe, la più ico­ni­ca di tut­ti

Da qual­che gior­no al Mu­seo Na­zio­na­le del Ci­ne­ma, nel­la Mo­le An­to­nel­lia­na di Torino, è espo­sta la Ve­spa usa­ta da Nan­ni Mo­ret­ti in

Ca­ro dia­rio. È an­da­ta a far com­pa­gnia al­la sciar­pa e al cap­pel­lo di Fe­de­ri­co Fel­li­ni, al­la gon­na di Ca­me­ron Diaz in­dos­sa­ta in Gangs of New York, al­la scri­va­nia pro­ve­nien­te dall’uf­fi­cio di Gof­fre­do Lom­bar­do (il leg­gen­da­rio pro­dut­to­re del­la Ti­ta­nus), al­la te­sta in ges­so di Me­ryl Streep usa­ta per gli ef­fet­ti spe­cia­li di La mor­te ti fa bel­la. Con­fes­so che a uno che, co­me lo scri­ven­te, il ci­ne­ma lo fa di me­stie­re que­sta «sa­cra­liz­za­zio­ne» mu­sea­le su­sci­ta una sor­ta di di­ver­ti­ta per­ples­si­tà. Per noi, sul set, tut­ta quel­la ro­ba non ha nul­la di par­ti­co­la­re, so­no so­lo props, fab­bi­so­gni di sce­na. Di so­li­to, al­la fi­ne del­le ri­pre­se, le co­se che si usa­no per fa­re un film — se non so­no no­leg­gia­te o re­cu­pe­ra­te tra­mi­te spon­so­riz­za­zio­ne — so­no al cen­tro di un’asta in­for­ma­le tra i com­po­nen­ti del­la trou­pe. Se si trat­ta di abi­ti, ca­pi­ta che ven­ga­no re­ga­la­ti agli at­to­ri che li han­no in­dos­sa­ti o a qual­cun al­tro. Props più in­gom­bran­ti, par­ti­co­la­ri o co­sto­si, pos­so­no fi­ni­re nei ma­gaz­zi­ni del­le pro­du­zio­ni o de­gli sce­no­gra­fi aspet­tan­do di es­se­re riu­ti­liz­za­ti su un al­tro film. Aven­do per com­pa­gna di vi­ta pro­prio una sce­no­gra­fa ho vi­sto con i miei oc­chi pez­zi di mo­bi­lio tran­si­ta­re in cin­que o sei film di­ver­si cam­bian­do tin­ta, per­den­do o ac­qui­stan­do un’an­ta, pie­di­ni, spec­chi. In­som­ma, c’è dav­ve­ro po­co pa­thos, in tut­to que­sto.

Pe­rò suc­ce­de che, se un film ha suc­ces­so, le co­se che ci so­no den­tro ac­qui­si­sca­no, per un sor­ta di fa­ta­le tran­si­ti­vi­tà, par­te dell’au­ra dell’ope­ra. Ca­pi­tò an­che a me quan­do, Do­po mez­za­not­te, da pic­co­la pro­du­zio­ne in­di­pen­den­te di­ven­ne un film di suc­ces­so ven­du­to in tut­to il mon­do. Fu pro­prio il Mu­seo di Torino a chie­der­mi di ven­der­gli l’ar­ma­dio che sta­va nel­la stan­za del per­so­nag­gio in­ter­pre­ta­to da Gior­gio Pa­sot­ti: un fon­do di ma­gaz­zi­no che Fran­ce­sca Boc­ca, la sce­no­gra­fa, ave­va re­cu­pe­ra­to per 15 eu­ro al Ba­lòn, il mer­ca­to del­le pul­ci di Torino, e che ave­va tra­sfor­ma­to in una sor­ta di let­to mec­ca­ni­co per una del­le se­quen­ze più po­po­la­ri del film. Da due an­ni era fi­ni­to nel mio ga­ra­ge, ri­ci­cla­to co­me ri­po­sti­glio per gli at­trez­zi...

Ma de­vo con­fes­sa­re che an­che il cuo­re del pro­fes­sio­ni­sta più in­du­ri­to fi­ni­sce per vi­bra­re da­van­ti a cer­ti ci­me­li. Una de­cli­na­zio­ne par­ti­co­la­re del col­le­zio­ni­smo ci­ne­ma­to­gra­fi­co è quel­la le­ga­ta agli abi­ti de­gli at­to­ri o dei lo­ro per­so­nag­gi. Sem­pre a Torino, il 12 di­cem­bre, apre un’in­stal­la­zio­ne de­di­ca­ta al­la di­va per ec­cel­len­za, Ma­ri­lyn Mon­roe. Ver­ran­no esi­bi­te se­di­ci pa­ia di scar­pe dell’at­tri­ce (com­pra­te a un’asta do­po la sua mor­te dal Mu­seo Sal­va­to­re Fer­ra­ga­mo e pre­sta­te per l’oc­ca­sio­ne). Con le cal­za­tu­re il Mu­seo del Ci­ne­ma espo­ne an­che al­tri me­mo­ra­bi­lia che fan­no par­te del­la sua col­le­zio­ne: un pa­io di scar­pe con le ini­zia­li MM sul­la suo­la; il beau­ty ca­se di

A qual­cu­no pia­ce cal­do; gio­iel­li di ar­gen­to mes­si­ca­no (orec­chi­ni e un brac­cia­le con in­ci­so Ma­ri­lyn lo­ves

Frank. Si­na­tra?) e il mi­ti­co bu­sti­no di piz­zo ne­ro che l’an­no scor­so — mi rac­con­ta­no le ar­chi­vi­ste — scan­da­liz­zò una si­gno­ra che ri­ti­rò i fi­gli dal­la vi­si­ta e scris­se una let­te­ra in­di­gna­ta al­la di­re­zio­ne ri­te­nen­do osce­na l’esi­bi­zio­ne di un ca­po di ma­glie­ria in­ti­ma.

Que­sta sor­ta di in­no­cen­te fe­ti­ci­smo può far sor­ri­de­re, ma ha una ra­di­ce pro­fon­da nel­la psi­che uma­na. Per se­co­li nel­le chie­se si so­no ado­ra­ti den­ti, scheg­ge di os­sa, ma­ni mum­mi­fi­ca­te, chio­di del­la cro­ce e stru­men­ti di mar­ti­rio re­la­ti­vi al­la vi­ta dei san­ti — og­get­ti mol­to più ma­ca­bri di quel­li che si tro­va­no in un pan­theon pa­ga­no co­me quel­lo di Torino (do­ve pe­rò si può am­mi­ra­re la ba­ra di Be­la Lu­go­si...). La re­li­quia ha evi­den­te­men­te un po­te­re ar­ca­no in tut­ti i se­co­li, e crea cor­to­cir­cui­ti sug­ge­sti­vi se i due pia­ni si so­vrap­pon­go­no, co­me quan­do a Be­ver­ly Hills ven­ne­ro mes­se all’asta le ta­vo­le dei die­ci co­man­da­men­ti bran­di­te da Charl­ton He­ston-Mo­sè nel film di Ce- cil B. De Mil­le del 1956... Gli og­get­ti ap­par­te­nu­ti a per­so­nag­gi «di­vi­ni» co­sti­tui­sco­no una spe­cie di «por­ta» che col­le­ga il lo­ro mon­do ipe­ru­ra­ni­co al­la no­stra vi­ta quo­ti­dia­na. Co­me scri­ve­va Ed­gar Mo­rin nel vec­chio ma sem­pre at­tua­le Lo spi­ri­to del tem­po: «Do­po che le star inac­ces­si­bi­li e su­bli­mi del ci­ne­ma so­no di­sce­se sul­la ter­ra la vi­ta dei di­vi par­te­ci­pa al­la vi­ta quo­ti­dia­na dei mor­ta­li. I nuo­vi di­vi so­no ca­la­mi­ta­ti sia sull’im­ma­gi­na­rio che sul rea­le: idea­li ini­mi­ta­bi­li e al tem­po stes­so mo­del­li imi­ta­bi­li; la lo­ro du­pli­ce na­tu­ra è ana­lo­ga al­la du­pli­ce na­tu­ra teo­lo­gi­ca dell’eroe-dio del­la re­li­gio­ne cri­stia­na; di­vi e di­ve so­no su­pe­ru­ma­ni nel ruo­lo che im­per­so­na­no, uma­ni nell’esi­sten­za pri­va­ta che vi­vo­no».

Quan­do il pia­no su­pe­ru­ma­no e quel­lo stret­ta­men­te uma­no si in­cro­cia­no, le «re­li­quie» pos­so­no co­sti­tui­re an­che una ri­sor­sa mol­to pra­ti­ca. Sei me­si fa Rus­sell Cro­we si è tro­va­to coin­vol­to in un’aspra cau­sa di di­vor­zio con la ex-mo­glie. Ha per­ciò de­ci­so di ven­de­re in un’asta or­ga­niz­za­ta da So­the­by’s a Syd­ney una se­rie di og­get­ti che ave­va­no a che fa­re con la sua car­rie­ra. Ha rac­col­to la bel­lez­za di qua­si quat­tro mi­lio­ni di dol­la­ri. E se è plau­si­bi­le pen­sa­re che il col­le­zio­ni­sta che ha com­pra­to per 125 mi­la dol­la­ri l’ar­ma­tu­ra in­dos­sa­ta dall’at­to­re nel­la sce­na fi­na­le de Il gla­dia­to­re mo­stre­rà or­go­glio­so il suo ac­qui­sto agli ami­ci, che di­re di quell’al­tro ac­qui­ren­te che si è ag­giu­di­ca­to il so­spen­so­rio da pu­gi­le por­ta­to da Cro­we in

Cin­de­rel­la Man (ba­se d’asta 600 dol­la­ri, bat­tu­to al­la fi­ne per set­te­mi­la...)?

A Torino, po­chi me­si fa, c’è sta­ta un’asta di ma­te­ria­li ku­bric­kia­ni, pro­ve­nien­te dal­la col­le­zio­ne dell’as­si­sten­te del fa­mo­so re­gi­sta, Emi­lio D’Ales­san­dro, nel cor­so del­la qua­le è sta­to ven­du­to per 19 mi­la eu­ro, tra gli al­tri og­get­ti, il giac­co­ne di Jack Ni­chol­son in Shi­ning. Ma è ri­ma­sto in­ven­du­to uno dei cap­pot­ti di Tom Crui­se pro­ve­nien­ti da Eyes Wi­de Shut. Co­me mai? Il fat­to è che la Bo­laf­fi, che ha cu­ra­to l’asta, ha cor­ret­ta­men­te se­gna­la­to che il cap­pot­to in que­stio­ne, una vol­ta fi­ni­to il film, era sta­to uti­liz­za­to da D’Ales­san­dro stes­so nel­la sua fun­zio­ne na­tu­ra­le, co­me ca­po d’ab­bi­glia­men­to per­so­na­le. Ma — ahi­mè — co­sì fa­cen­do l’ha in­con­sa­pe­vol­men­te «con­ta­mi­na­to». Per­ciò, so­no sta­te ac­qui­sta­te an­che sem­pli­ci no­te del­la spe­sa di ca­sa Ku­brick (dal ca­ta­lo­go: «In­te­res­san­te lot­to com­po­sto da 10 bi­gliet­ti au­to­gra­fi di Ch­ri­stia­ne e Stan­ley Ku­brick ri­guar­dan­ti com­mis­sio­ni di ca­rat­te­re fa­mi­lia­re. Al­cu­ne so­no li­ste del­la spe­sa che com­pren­do­no gli ac­qui­sti di in­sa­la­ta, pa­ne, sal­sic­ce ma an­che del “Dai­ly Mail”; in tre si par­la del pe­sce. In uno, de­li­zio­so, la pa­dro­na di ca­sa rac­co­man­da di non com­pra­re più ra­va­nel­li per­ché ce ne so­no tan­ti nell’or­to!»). Ma il cap­pot­to è ri­ma­sto nell’ar­ma­dio.

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.