Gli af­fre­schi na­sco­sti tra i sas­si di Ma­te­ra

Par­te nei pros­si­mi gior­ni e si con­clu­de­rà il 12 set­tem­bre il più im­por­tan­te in­ter­ven­to di re­stau­ro og­gi in at­to nel­la Ca­pi­ta­le eu­ro­pea del­la Cul­tu­ra. È fi­nan­zia­to da un pri­va­to, l’azien­da Rigoni di Asia­go

Corriere della Sera - La Lettura - - Sguardi Tesori - Da Ma­te­ra MARISA FUMAGALLI

Uno spe­ro­ne di roc­cia si er­ge nel Sas­so Ca­veo­so, in al­to si scor­ge San­ta Ma­ria de Idris, la più im­por­tan­te fra le due­cen­to chie­se ru­pe­stri cen­si­te a Ma­te­ra. Per rag­giun­ger­la bi­so­gna per­cor­re­re le stra­di­ne tor­tuo­se del cen­tro — ri­pi­do ac­ciot­to­la­to, gra­di­ni di pie­tra — fi­no al­lo spiaz­zo an­ti­stan­te la chie­sa. Da qui, lo sguar­do ri­flet­te il sug­ge­sti­vo pa­no­ra­ma del­la cit­tà.

All’in­ter­no, la sco­per­ta me­ra­vi­glio­sa: le chie­se so­no due. San­ta Ma­ria (men­zio­na­ta da fon­ti do­cu­men­ta­rie a par­ti­re dal XIV se­co­lo) è la me­no an­ti­ca. A si­ni­stra dell’al­ta­re, ol­tre­pas­sa­ta una por­ta, si ac­ce­de al­la crip­ta di San Gio­van­ni in Mon­ter­ro­ne (XI se­co­lo). Tra­di­zio­nal­men­te con­si­de­ra­ta par­roc­chia­le, og­gi è re­sa ir­ri­co­no­sci­bi­le nell’ori­gi­na­ria ar­chi­tet­tu­ra, a cau­sa dei con­ti­nui ri­ma­neg­gia­men­ti av­ve­nu­ti nel tem­po. Gli in­ter­ven­ti e le fe­ri­te ri­guar­da­no an­che i nu­me­ro­si af­fre­schi con­ser­va­ti all’in­ter­no: so­vrap­po­si­zio­ni di pit­tu­re, ma an­che in­cu­ria e van­da­li­smi se­gui­ti all’ab­ban­do­no dei Sas­si. La se­quen­za di di­pin­ti, che stan­no per es­se­re ri­por­ta­ti a nuo­va vi­ta gra­zie a un in­ter­ven­to di re­stau­ro, ven­go­no con­si­de­ra­ti mol­to in­te­res­san­ti: dal Cristo Pan­to­cra­to­re (XI-XII se­co­lo) a San Mi­che­le Ar­can­ge­lo e San Ni­co­la (XIII).

In una bel­lis­si­ma nic­chia, ec­co gli af­fre­schi di San Pie­tro, San Gia­co­mo Mag­gio­re (XIII se­co­lo), un’An­nun­cia­zio­ne (XII). So­pra è dipinto un bat­te­si­mo di Cristo nel fiu­me Gior­da­no. È se­cen­te­sco, lun­go la na­va­ta, l’af­fre­sco dei San­ti Gio­van­ni Bat­ti­sta e Gio­van­ni Evan­ge­li­sta; inol­tre, una se­rie di af­fre- schi pa­lin­se­sti, cioè so­vrap­po­sti a ope­re più an­ti­che, che raf­fi­gu­ra­no San Gi­ro­la­mo, un gio­va­ne san­to non iden­ti­fi­ca­to e Sant’An­drea.

Ora, un im­pren­di­to­re ve­ne­to, An­drea Rigoni, nell’an­no in cui Ma­te­ra è Ca­pi­ta­le eu­ro­pea del­la Cul­tu­ra, ha de­ci­so di spon­so­riz­za­re il pro­get­to di re­stau­ro del­la crip­ta di San Gio­van­ni. Fe­li­ce con­nu­bio fra im­pre­sa e pa­tri­mo­nio ar­ti­sti­co. Tem­pi­sti­ca ri­go­ro­sa. I la­vo­ri, in­fat­ti, stan­no per co­min­cia­re, e già c’è la da­ta di inau­gu­ra­zio­ne: fis­sa­ta per il pros­si­mo 12 set­tem­bre, quan­do Rigoni di Asia­go, azien­da lea­der nel­la pro­du­zio­ne bio­lo­gi­ca di mie­le e con­fet­tu­re, po­trà van­ta­re il suo no­me sul ri­na­to bene cul­tu­ra­le nel­la Cit­tà dei Sas­si.

Si trat­ta dell’in­ter­ven­to più im­por­tan­te og­gi in at­to a Ma­te­ra, fi­nan­zia­to da un sog­get­to pri­va­to. E que­sta non è che la tap­pa di un per­cor­so — La na­tu­ra nel cuo­re di… — ini­zia­to da Rigoni nel 2015 con l’in­ter­ven­to di re­cu­pe­ro dell’«Atrio dei Ge­sui­ti» di Bre­ra a Mi­la­no, e suc­ces­si­va­men­te con il re­stau­ro del­la sta­tua di «San Teo­do­ro» a Pa­laz­zo Du­ca­le di Ve­ne­zia e quel­lo del­la fon­ta­na «Ve­ne­zia spo­sa il ma­re» nel cor­ti­le di Pa­laz­zo Ve­ne­zia a Ro­ma. Die­tro le scel­te c’è Fon­da­co Ita­lia, agen­zia con se­de a Ve­ne­zia, che fa da tra­mi­te tra le cre­scen­ti ne­ces­si­tà di re­stau­ro del pa­tri­mo­nio pub­bli­co (sem­pre più in de­fi­cit di ri­sor­se) e i pri­va­ti di­spo­sti a da­re il pro­prio con­tri­bu­to. «Quel­lo di Ma­te­ra è un lavoro mol­to in­te­res­san­te — no­ta En­ri­co Bres­san, pre­si­den­te di Fon­da­co Ita­lia — av­via­to con la col­la­bo­ra­zio­ne dell’Ar­ci­dio­ce­si e del­la So­prin­ten­den­za del­la Ba­si­li­ca­ta».

La chie­sa di San­ta Ma­ria de Idris che dà il no­me all’in­te­ro com­ples­so del Mon­ter­ro­ne (an­co­ra in at­te­sa di spon­sor per i re­stau­ri) pro­ba­bil­men­te fu co­sì chia­ma­ta per la pre­sen­za di una sor­gen­te nei pres­si del­la roc­cia. Vie­ne ci­ta­ta, tra l’al­tro, da Car­lo Le­vi in Cristo si è fer

ma­to a Ebo­li. La co­mu­ni­can­te crip­ta di San Gio­van­ni rap­pre­sen­ta uno de­gli esem­pi più si­gni­fi­ca­ti­vi di ar­chi­tet­tu­ra sa­cra «in ne­ga­ti­vo». Da sem­pre sot­to os­ser­va­zio­ne da par­te di sto­ri­ci e stu­dio­si, ne­gli an­ni pas­sa­ti fu og­get­to di va­ri in­ter­ven­ti (ri­cor­dia­mo quel­lo del 1974, con il fi­nan­zia­men­to dell’En­te pro­vin­cia­le del Tu­ri­smo, e un se­con­do in oc­ca­sio­ne del Giu­bi­leo del 2000), ma «l’at­tua­le re­stau­ro per­met­te­rà di sal­va­guar­da­re lo straor­di­na­rio pa­tri­mo­nio — af­fer­ma An­to­nio Giu­sep­pe Ca­iaz­zo, ar­ci­ve­sco­vo di Ma­te­ra — ol­tre a con­sen­ti­re una frui­zio­ne più ade­gua­ta del si­to».

A oc­cu­par­si del­le ope­re nel­la crip­ta sa­rà la Pan­to­ne Re­stau­ri, con se­de a Ro­ma, gui­da­ta da Lu­ca Pan­to­ne. «Si par­ti­rà dal­la map­pa­tu­ra gra­fi­ca e fo­to­gra­fi­ca — spie­ga —. Poi, l’ese­cu­zio­ne dell’indagine dia­gno­sti­ca, uti­le per ap­pro­fon­di­re la co­no­scen­za del­lo sta­to con­ser­va­ti­vo e del­le tec­ni­che ese­cu­ti­ve. Quin­di, si do­vran­no sta­bi­li­re i dif­fe­ren­ti pe­rio­di dei ci­cli pit­to­ri­ci e in­di­vi­dua­re i ma­te­ria­li ado­pe­ra­ti nei va­ri in­ter­ven­ti ef­fet­tua­ti». A que­sto pro­po­si­to, pun­tua­liz­za il re­stau­ra­to­re, «gli af­fre­schi si tro­va­no in un me­dio­cre sta­to di con­ser­va­zio­ne, dal mo­men­to che pre­sen­ta­no diversi ci­cli pit­to­ri­ci so­vrap­po­sti che non per­met­to­no una fa­ci­le let­tu­ra del vi­si­ta­to­re. A que­sta cat­ti­va vi­si­bi­li­tà han­no con­tri­bui­to an­che le nu­me­ro­se ma­nu­ten­zio­ni ese­gui­te nel tem­po». Inol­tre — os­ser­va — «il de­gra­do dei di­pin­ti mu­ra­li è vi­sto­so. A ciò si ag­giun­ge la pre­sen­za di una pa­ti­na bio­lo­gi­ca ti­pi­ca de­gli am­bien­ti ipo­gei, che se­gna­la dif­fe­ren­ti cro­mie a se­con­da del­le sta­gio­ni».

La dia­gno­si, in­som­ma, è mol­to im­por­tan­te per ap­pron­ta­re la giu­sta ed ef­fi­ca­ce cu­ra. «Il ri­sul­ta­to di que­sto delicato re­stau­ro — as­si­cu­ra Pan­to­ne — di­ven­te­rà un mo­del­lo per al­tri in­ter­ven­ti».

Ma non è tut­to. I la­vo­ri all’in­ter­no del­la crip­ta po­tran­no es­se­re se­gui­ti in di­ret­ta dai po­ten­zia­li vi­si­ta­to­ri. «Ver­rà rea­liz­za­ta un’area di can­tie­re “in­vi­si­bi­le” e di­dat­ti­ca — an­nun­cia Bres­san — all’in­ter­no del­la qua­le po­si­zio­ne­re­mo una web­cam per mo­stra­re i re­stau­ra­to­ri all’ope­ra». Con­sen­ti­rà di se­gui­re tut­te le fa­si del re­stau­ro an­che da ca­sa, gra­zie al­la piat­ta­for­ma Sky­li­ne Web­cam, i so­cial di Rigoni e il si­to di Fon­da­co Ita­lia.

«Con que­sta azio­ne di re­spon­sa­bi­li­tà so­cia­le d’im­pre­sa — con­clu­de An­drea Rigoni, pre­si­den­te e am­mi­ni­stra­to­re de­le­ga­to dell’azien­da di Asia­go — vo­glia­mo con­tri­bui­re a va­lo­riz­za­re un luo­go di estre­ma bel­lez­za, una real­tà uni­ca al mon­do qua­le è Ma­te­ra, che og­gi vi­ve un im­por­tan­te pas­sag­gio per il suo svi­lup­po». Ma non chie­de­te­gli l’am­mon­ta­re dell’in­ve­sti­men­to. Top se­cret. «L’im­por­tan­te è il ri­tor­no di im­ma­gi­ne per l’azien­da — ri­spon­de —. Po­trem­mo in­ve­sti­re di più in pub­bli­ci­tà, pre­fe­ria­mo in­ve­ce de­sti­na­re i fon­di per pro­get­ti che ci qua­li­fi­ca­no e par­la­no di noi».

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.