Gli eroi dei film ri­trat­ti da Jo­di­ce sui col­li del Ga­vi

Pri­ma il fo­to­gra­fo ha ri­pre­so pae­sag­gi, ar­chi­tet­tu­re, mo­nu­men­ti e can­ti­ne del pae­se in pro­vin­cia di Ales­san­dria Poi ci ha «in­col­la­to» i pro­ta­go­ni­sti di al­cu­ne pel­li­co­le. Ec­co il ri­sul­ta­to

Corriere della Sera - La Lettura - - Sguardi Le Mostre - Di STE­FA­NO BUCCI

All’ap­pa­ren­za sem­bra un uni­ver­so lon­ta­nis­si­mo da quel­lo abi­tual­men­te pra­ti­ca­to da Fran­ce­sco Jo­di­ce (Na­po­li, 1967) che nei suoi la­vo­ri, in bi­li­co tra pra­ti­ca ar­ti­sti­ca e fo­to­gra­fi­ca, ha sem­pre vo­lu­to in­da­ga­re i mu­ta­men­ti del pae­sag­gio so­cia­le con­tem­po­ra­neo, guar­dan­do con par­ti­co­la­re at­ten­zio­ne ai fe­no­me­ni di an­tro­po­lo­gia ur­ba­na e ai nuo­vi pro­ces­si di par­te­ci­pa­zio­ne. Ba­ste­reb­be pen­sa­re all’atlan­te fo­to­gra­fi­co What we want, os­ser­va­to­rio sul­le mo­di­fi­ca­zio­ni del pae­sag­gio vi­sto co­me pro­ie­zio­ne dei no­stri de­si­de­ri col­let­ti­vi; o a The se­cret tra­ces, da lui de­fi­ni­to «ar­chi­vio di pe­di­na­men­ti ur­ba­ni» o, an­co­ra, a Ci­ty­tel­lers, tri­lo­gia di film sul­le nuo­ve for­me di ur­ba­ne­si­mo.

Sta­vol­ta Jo­di­ce sem­bre­reb­be aver vo­lu­to guar­da­re (in ma­nie­ra ina­spet­ta­ta) al ci­ne­ma. A quel­lo al­to di Al­fred Hit­ch­cock che af­fi­da a Ber­nard Herr­mann il com­pi­to di man­te­ne­re la ten­sio­ne nei suoi film con una gran­de mu­si­ca: sue so­no le co­lon­ne so­no­re di Psy­co, La don­na che vis­se due vol­te e L’uo­mo che sa­pe­va trop­po, do­ve Herr­mann com­pa­re an­che co­me di­ret­to­re d’or­che­stra nel­la sce­na fi­na­le. Ma an­che al ci­ne­ma «low pro­fi­le» di Gun­ga­la, la ver­gi­ne del­la giun­gla, del di­no­sau­ro Gor­go, di Ma­ci­ste con­tro il Vam­pi­ro, di John­ny Hal­ly­day ca­va­lie­re so­li­ta­rio e di quei b-mo­vies scan­di­ti da me­lo­die che so­lo all’ap­pa­ren­za so­no sem­pli­ci, ba­na­li, scon­ta­te.

Per­ché a fa­re da gui­da nel pro­get­to, cu­ra­to da Ila­ria Bo­na­cos­sa e An­na­ma­ria Ai­mo­ne, che Jo­di­ce ha rea­liz­za­to per la Fon­da­zio­ne La Ra­ia di No­vi Li­gu­re (Ales­san­dria) e che si con­cre­tiz­ze­rà nel­la mo­stra in pro­gram­ma dal 30 mag­gio al 7 set­tem­bre al For­te di Ga­vi, c’è ap­pun­to un uni­ver­so mol­to ci­ne­ma­to­gra­fi­co fat­to di film più o me­no pic­co­li, di ma­ni­fe­sti ric­chi di co­lo­re e di don­ne for­mo­se, di co­lon­ne so­no­re pie­ne di ispi­ra­zio­ne. Che Jo­di­ce ha re­cu­pe­ra­to, rie­la­bo­ra­to, stra­vol­to al­la ri­cer­ca dell’ani­ma na­sco­sta di un pae­sag­gio (il Ga­vi) di fron­tie­ra tra Pie­mon­te e Li­gu­ria og­gi fa­mo­so — so­lo — per il vi­no.

Per Il Cor­sa­ro Ne­ro e la ven­det­ta del Ga­vi (è il ti­to­lo del­la mo­stra) Jo­di­ce ha

dun­que fo­to­gra­fa­to le ar­chi­tet­tu­re, i pae­sag­gi, i mo­nu­men­ti, le col­li­ne e le can­ti­ne, in­da­gan­do (pe­rò) gli aned­do­ti e i per­so­nag­gi che ne han­no se­gna­to la sto­ria. Im­bat­ten­do­si nel la­vo­ro di An­ge­lo Fran­ce­sco La­va­gni­no (1909-1987), com­po­si­to­re clas­si­co, tra i «pa­dri» del­la co­lon­na so­no­ra del ci­ne­ma ita­lia­no, che ha scel­to Ga­vi per vi­ver­ci e che ave­va la­vo­ra­to tra la fi­ne de­gli an­ni Cin­quan­ta e gli an­ni Set­tan­ta a cen­ti­na­ia di co­lon­ne so­no­re ori­gi­na­li, tra cui l’Otel­lo di Or­son Wel­les, ol­tre a mol­tis­si­mi film na­zio­nal-po­po­la­ri. Che (gra­zie ai ma­ni­fe­sti ri­pe­sca­ti da Jo­di­ce) so­no al­la ba­se del­la mo­stra.

Il ri­sul­ta­to è un mix di im­ma­gi­ni (no­ve in tut­to) e di sto­rie che rac­con­ta­no i luo­ghi, il lo­ro pas­sa­to, la lo­ro ani­ma. Il ti­to­lo del pro­get­to apre iro­ni­ca­men­te al­le im­ma­gi­ni (fan­ta­sti­che) di quel ci­ne­ma ita­lia­no del do­po­guer­ra al cui suc­ces­so La­va­gni­no con­tri­buì gran­de­men­te. «Jo­di­ce — spie­ga Bo­na­cos­sa — ha tra­sfor­ma­to un’in­da­gi­ne sul pae­sag­gio in una straor­di­na­ria av­ven­tu­ra nel­la sto­ria del ci­ne­ma ita­lia­no». Per far­lo Jo­di­ce ha scel­to un mez­zo di­ver­so: no­ve col­la­ge tri­di­men­sio­na­li na­ti dal­la fu­sio­ne tra le fo­to­gra­fie scat­ta­te dall’ar­ti­sta per que­sto pro­get­to e i pro­ta­go­ni­sti del­le lo­can­di­ne dei film mu­si­ca­ti da La­va­gni­no.

Le ope­re so­no il ri­sul­ta­to del­la so­vrap­po­si­zio­ne di due mon­di: uno rea­le, l’al­tro fan­ta­sti­co. Tra­sfor­man­do il Ga­vi nel set im­ma­gi­na­rio di un film po­po­la­to da co­w­boy, vam­pi­ri, pi­ra­ti, fi­gu­re mi­to­lo­gi­che e don­ne se­du­cen­ti. Men­tre il col­la­ge­pop e ki­tsch di Jo­di­ce tra­sfi­gu­ra ca­stel­li, val­li, mon­ta­gne e ca­sca­te del Ga­vi in luo­ghi fan­ta­sti­ci (da so­gno o da pau­ra) o me­glio nel set che la ver­gi­ne Gun­ga­la e il di­no­sau­ro Gor­go avreb­be­ro ma­ga­ri vo­lu­to in­ve­ce dell’Al­to La­zio o dell’An­da­lu­sia (al­tre lo­ca­ti on mol­to fre­quen­ta­te­ne i bmo­vie). Un set do­ve non man­che­rà nep­pu­re la co­lon­na so­no­ra: il gior­no dell’ inau­gu­ra­zio­ne( il 25 mag­gio) i 45 ele­men­ti del­la Band adi No vi Li­gu­re ri­por­te­ran­no in­vi­ta, pro­prio sul­lo sfon­do del Ga­vi, le mu­si­che com­po­ste da La­va­gni­no per Gli spe­cia­li­sti e per La mor­te vie­ne dal pia­ne­ta Ay­tin.

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