La scrit­tu­ra ve­de l’oc­chio che par­la

Corriere della Sera - La Lettura - - Sguardi ...e Altri Sguardi - Di CRI­STI­NA TA­GLIET­TI

Gof­fre­do Pa­ri­se avreb­be vo­lu­to fa­re (an­che) il pit­to­re. Ma nel 1948 an­dò a Ve­ne­zia a ve­de­re la pri­ma Bien­na­le do­po la guer­ra. «Era dav­ve­ro for­mi­da­bi­le: nel­le sa­le — di­rà in un’in­ter­vi­sta del 1985 — era rap­pre­sen­ta­to, con do­vi­zia di scel­ta, il me­glio dell’ar­te mo­der­na, da Gau­guin a Cé­zan­ne, da Mo­di­glia­ni a Pi­cas­so, da Cha­gall a Paul Klee. Fui fol­go­ra­to e rea­li­sti­ca­men­te di­smi­si le mie mo­de­ste am­bi­zio­ni». Lo ri­cor­da Ales­san­dra Sar­chi nel suo saggio La fe­li­ci­tà del­le im­ma­gi­ni. Il pe­so del­le pa­ro­le (Bom­pia­ni), per­so­na­le, acu­ta ri­co­gni­zio­ne in quel ter­ri­to­rio di con­fi­ne («la zo­na an­fi­bia» la de­fi­ni­sce) tra l’ar­te e la let­te­ra­tu­ra che da sem­pre la af­fa­sci­na.

Nel No­ve­cen­to fu il cri­ti­co Ro­ber­to Lon­ghi, con il suo mo­do di in­se­gna­re e scri­ve­re d’ar­te, a ela­bo­ra­re un ap­proc­cio che in qual­che mo­do tro­vas­se un’equi­va­len­za tra sguar­do e pa­ro­la, a por­re un’at­ten­zio­ne al nes­so tra pit­tu­ra e real­tà in te­sti fon­da­men­ta­li co­me la mo­no­gra­fia su Pie­ro del­la Fran­ce­sca, gli stu­di su Ma­sac­cio e quel­li su Ca­ra­vag­gio e i ca­ra­vag­ge­schi. «Se si vo­les­se se­gui­re, per esem­pio, la for­tu­na del te­sto su Pie­ro del­la Fran­ce­sca nel se­con­do No­ve­cen­to — scri­ve Sar­chi nell’in­tro­du­zio­ne al vo­lu­me — ci si ac­cor­ge­reb­be di quan­to la scrit­tu­ra lon­ghia­na si di­ra­mi e in­ne­schi la pa­ro­la poe­ti­ca in Pier Pao­lo Pa­so­li­ni, Ro­ber­to Ro­ver­si, Giu­sep­pe Un­ga­ret­ti, Va­le­rio Zur­li­ni».

La scrit­tri­ce sce­glie, per la sua ana­li­si, cin­que au­to­ri — Al­ber­to Mo­ra­via, Pao­lo Vol­po­ni, Pier Pao­lo Pa­so­li­ni, Ita­lo Cal­vi­no e Gian­ni Ce­la­ti — di­ver­si per cul­tu­ra, ge­ne­ra­zio­ne, ap­proc­cio, ac­co­mu­na­ti dal fat­to di met­te­re in sce­na, all’in­ter­no dei lo­ro te­sti, la fi­gu­ra di un pit­to­re, di un co­no­sci­to­re d’ar­te, «di uno scru­ta­to­re di pro­fes­sio­ne che del ve­de­re, del tra­dur­re il mon­do in im­ma­gi­ni o, per con­ver­so, del ro­ve­scia­re im­ma­gi­ni sul mon­do si fa ca­ri­co co­me di una mis­sio­ne». Nel­le pa­gi­ne di que­sti scrit­to­ri, in ma­nie­ra più o me­no espli­ci­ta, c’è una ten­sio­ne

le­ga­ta al­la do­man­da: che cos’è la real­tà e qual è la ma­nie­ra mi­glio­re per rac­con­tar­la? Gli «eser­ci­zi di let­tu­ra» di Ales­san­dra Sar­chi van­no a in­da­ga­re le im­pli­ca­zio­ni di que­sta fa­ta­le at­tra­zio­ne tra ver­bo e vi­sio­ne.

Per Mo­ra­via nel­la pit­tu­ra si tro­va «quel di più di real­tà» che la pro­sa let­te­ra­ria fa­ti­ca a far sor­ge­re nel­la pa­gi­na. Fin dal­la sua ope­ra d’esor­dio, Gli in­dif­fe­ren­ti (1929), met­te in ri­lie­vo Sar­chi, lo scrit­to­re usa al­cu­ni espe­dien­ti ti­pi­ca­men­te pit­to­ri­ci per ca­rat­te­riz­za­re «l’im­mo­bi­li­tà e l’inau­ten­ti­ci­tà» dei suoi per­so­nag­gi: la ma­sche­ra e l’om­bra, lo spec­chio e la fi­ne­stra «am­pli­fi­ca­no una fin­zio­ne che è den­tro i per­so­nag­gi, nel­le lo­ro pa­ro­le e nei lo­ro ge­sti». C’è una sce­na ne Gli in­dif­fe­ren­ti, quan­do Car­la sta per con­ce­der­si a Leo che le si av­vi­ci­na se­den­do­si a fian­co, sul let­to, che ri­man­da, se­con­do l’au­tri­ce, a un di­pin­to di Fe­li­ce Ca­so­ra­ti del 1925, Con­ver­sa­zio­ne pla­to­ni

ca, in cui sem­bra es­ser­ci la stes­sa sce­na del ro­man­zo, con lui che fis­sa il ven­tre di lei. I due per­so­nag­gi ri­trat­ti da Ca­so­ra­ti, co­me i pro­ta­go­ni­sti di Mo­ra­via, «han­no vol­ti che non han­no sguar­do».

Per Pao­lo Vol­po­ni la pit­tu­ra è, co­me la let­te­ra­tu­ra, «un’av­ven­tu­ra del­la co­no­scen­za». Col­le­zio­ni­sta, so­prat­tut­to di qua­dri del Sei­cen­to ita­lia­no, con il gu­sto «ver­ti­gi­no­so» per le aste da So­the­by’s o Ch­ri­stie’s, chia­ma Ge­ro­la­mo Aspri (no­me di un pit­to­re ot­to­cen­te­sco) il pro­ta­go­ni­sta del suo ro­man­zo Cor­po­ra­le, men­tre ne Le mo

sche del ca­pi­ta­le il pro­ta­go­ni­sta, Bru­to Sar­ra­ci­ni, guar­da la real­tà at­tra­ver­so i qua­dri. Ha ap­pe­so, die­tro la scri­va­nia, una pe­ri­fe­ria in­du­stria­le di Si­ro­ni del 1932 e go­de «del­la cre­mo­sa ma­te­ria di quel mu­ro in­du­stria­le, con­tro il qua­le si al­za ne­ra la ci­mi­nie­ra». Pa­so­li­ni, che avreb­be vo­lu­to lau­rear­si con Ro­ber­to Lon­ghi, ri­flet­te spes­so su­gli ar­ti­sti a lui con­tem­po­ra­nei e, in par­ti­co­la­re, su Re­na­to Gut­tu­so, ma in tut­ta la sua pro­du­zio­ne in ver­si, ri­le­va Sar­chi, c’è una in­ten­sis­si­ma ri­cer­ca in­tor­no al ve­de­re e nel poe­ma in ter­zi­ne L’Ap­pen­ni­no, che apre Le

ce­ne­ri di Gram­sci, le «pal­pe­bre ser­ra­te di mar­mo» at­tra­ver­so cui il poe­ta im­ma­gi­na di ve­de­re un’Ita­lia che scor­re lun­go i se­co­li so­no quel­le del­la scul­tu­ra fu­ne­ra­ria di Ila­ria del Car­ret­to di Ja­co­po del­la Quer­cia, nel duo­mo di Luc­ca. An­che Ita­lo Cal­vi­no nel­la quar­ta del­le sue Le­zio­ni

ame­ri­ca­ne de­di­ca­ta al­la Vi­si­bi­li­tà di­chia­ra la di­pen­den­za del pro­prio pro­ces­so di scrit­tu­ra dal­le im­ma­gi­ni, a cui so­lo in un se­con­do mo­men­to cer­ca di ade­gua­re lo sti­le, il lin­guag­gio e Sar­chi por­ta co­me esem­pio Bra­da­man­te al ba­gno ne Il ca­va­lie­re ine­si­sten­te, va­ria­zio­ne ario­ste­sca che dal pun­to di vi­sta de­scrit­ti­vo de­ve mol­to ai guerrieri di Co­smè Tu­ra, Pao­lo Uc­cel­lo e Dos­so Dos­si. Men­tre è l’in­con­tro con un ar­ti­sta, il fo­to­gra­fo Lui­gi Ghir­ri, a in­tro­dur­re una no­vi­tà nell’uni­ver­so poe­ti­co di Gian­ni Ce­la­ti, a par­ti­re da­gli an­ni Ot­tan­ta. Lo scrit­to­re con­di­vi­de con il fo­to­gra­fo l’idea che la ri­vo­lu­zio­ne tec­no­lo­gi­ca ci ab­bia inon­da­to di im­ma­gi­ni ste­reo­ti­pa­te. L’at­ten­zio­ne al pae­sag­gio, «non ne­ces­sa­ria­men­te quel­lo na­tu­ra­le, ma quel­lo an­tro­piz­za­to e mi­sto in cui tut­ti ci muo­via­mo», di­ven­ta un mo­do per re­gi­stra­re com­por­ta­men­ti e usi «che di­co­no mol­to dell’uma­ni­tà».

Con­ta­mi­na­zio­ni Ales­san­dra Sar­chi esa­mi­na l’uso del­le im­ma­gi­ni e del­la pa­ro­la di cin­que nar­ra­to­ri e poe­ti del No­ve­cen­to per sco­pri­re un re­ti­co­lo di echi: gli spec­chi (e Ca­so­ra­ti) in Mo­ra­via, Ila­ria del Car­ret­to in Pa­so­li­ni, le fo­to di Ghir­ri con Ce­la­ti...

ALES­SAN­DRA SAR­CHI La fe­li­ci­tà del­le im­ma­gi­ni Il pe­so del­le pa­ro­le Cin­que eser­ci­zi di let­tu­ra di Mo­ra­via, Vol­po­ni, Pa­so­li­ni, Cal­vi­no, Ce­la­ti BOM­PIA­NI Pa­gi­ne 192, € 17 L’au­tri­ce Sto­ri­ca dell’ar­te, Ales­san­dra Sar­chi (Bre­scel­lo, Reg­gio Emi­lia, 1971) ha pub­bli­ca­to, tra gli al­tri, i ro­man­zi L’amo­re nor­ma­le e La not­te ha la mia vo­ce (Ei­nau­di Sti­le li­be­ro)

Le im­ma­gi­ni In al­to, nel­le tre fo­to gran­di, da si­ni­stra: Fe­li­ce Ca­so­ra­ti, Con­ver­sa­zio­ne pla­to­ni­ca (1925, Col­le­zio­ne pri­va­ta); il mo­nu­men­to fu­ne­bre (14061408) a Ila­ria del Car­ret­to di Ja­co­po del­la Quer­cia, nel­la Cat­te­dra­le di San Mar­ti­no a Luc­ca; La bat­ta­glia di San Ro­ma­no (1435-1440) di Pao­lo Uc­cel­lo, agli Uf­fi­zi di Fi­ren­ze. A de­stra, dall’al­to: Ma­rio Si­ro­ni, Pae­sag­gio con ci­mi­nie­ra (1930, Pi­na­co­te­ca di Brera, Mi­la­no); Lui­gi Ghir­ri, Al­pe di Siu­si, 1979 (© Ere­di di Lui­gi Ghir­ri) Gli scrit­to­ri Qui so­pra, da si­ni­stra: Al­ber­to Mo­ra­via (19071990); Pao­lo Vol­po­ni (1924-1994); Pier Pao­lo Pa­so­li­ni (1922-1975); Ita­lo Cal­vi­no (1923-1985); Gian­ni Ce­la­ti (1937)

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