Ec­co chi fe­ce di­spe­ra­re quel mat­to di Do­ni­zet­ti

Men­tre il fe­sti­val di Ber­ga­mo en­tra nel vi­vo, una nuo­va edi­zio­ne dei car­teg­gi e dei do­cu­men­ti del com­po­si­to­re ri­ve­la det­ta­gli cu­rio­si. Co­me il rap­por­to col mae­stro Mayr e la ge­ne­ro­si­tà ver­so Bel­li­ni: «Ha scrit­to un’ope­ra bel­la, bel­la, bel­la»

Corriere della Sera - La Lettura - - Maschere Musica - Di GIAN MA­RIO BENZING

«Di­li­gen­te, at­ten­to, quie­to. Ha fat­to de’ pro­gres­si nel­la let­tu­ra mu­si­ca­le, ma la vo­ce è di­fet­to­sa di go­la». È una del­le pri­me «pa­gel­le» ri­ce­vu­te dal bam­bi­no Domenico Gae­ta­no Do­ni­zet­ti, an­ni 8, al­le «Le­zio­ni ca­ri­ta­te­vo­li di mu­si­ca», a Ber­ga­mo, ad­dì 13 set­tem­bre 1806. Un fram­men­to che mol­to ci il­lu­mi­na e un po­co emo­zio­na. Ed è so­lo una del­le mil­le tes­se­re — no­te e ine­di­te — che, sull’on­da del fe­sti­val Do­ni­zet­ti Ope­ra 2019, ora in sce­na a Ber­ga­mo, ci aiu­ta­no ad ag­gior­na­re e pre­ci­sa­re l’im­ma­gi­ne dell’ar­ti­sta. Tra pa­ro­le e mu­si­ca, gra­zie a due no­te­vo­li ope­re edi­to­ria­li, pro­mos­se dal­la Fon­da­zio­ne Do­ni­zet­ti: il pri­mo vo­lu­me dei Car­teg­gi e do­cu­men­ti, cu­ra­to da Pao­lo Fab­bri, e l’edi­zio­ne cri­ti­ca di Lu­cre­zia Bor­gia, di pros­si­ma usci­ta, ora «edi­zio­ne d’uso», aper­ta sul leg­gio del mae­stro Ric­car­do Friz­za, che di­ri­ge l’ope­ra al Tea­tro So­cia­le pro­prio que­sta set­ti­ma­na.

Il car­teg­gio co­pre la fa­se ini­zia­le dell’ex­cur­sus bio­gra­fi­co e crea­ti­vo do­ni­zet­tia­no, dal 1797 al 1830, ov­ve­ro dal­la re­gi­stra­zio­ne del bat­te­si­mo ai pre­pa­ra­ti­vi per An­na Bo­le­na (nel com­ples­so, l’ope­ra do­vreb­be com­por­si di tre vo­lu­mi, un mi­glia­io di do­cu­men­ti in to­ta­le). Ri­spet­to all’epi­sto­la­rio fi­no­ra co­no­sciu­to, l’edi­zio­ne Gui­do Za­va­di­ni del 1948, Fab­bri, or­di­na­rio di Sto­ria del­la mu­si­ca mo­der­na e con­tem­po­ra­nea all’Uni­ver­si­tà di Fer­ra­ra, in­cor­po­ra qui le nuo­ve sco­per­te af­fio­ra­te ne­gli an­ni (su 278 do­cu­men­ti, 83 so­no ine­di­ti; tra que­sti, 8 let­te­re di Do­ni­zet­ti e 15 di suoi fa­mi­lia­ri) e ri­mo­del­la i cri­te­ri dell’or­di­na­men­to, ispi­ran­do­si ai ca­pi­sal­di del­la mu­si­co­lo­gia te­de­sca, in par­ti­co­la­re al «mo­nu­men­to» di Ot­to Eri­ch Deu­tsch su Schu­bert, Die Do­ku­men­te sei­nes Le­bens. Let­te­re e at­te­sta­zio­ni, sen­za di­stin­zio­ne di mit­ten­te o di ti­po­lo­gia, so­no qui di­spo­ste in stret­to or­di­ne cro­no­lo­gi­co, a for­ma­re, a fla­sh, una sor­ta di bio­gra­fia og­get­ti­va. Con una det­ta­glia­ta Cro­no­lo­gia e un im­po­nen­te ap­pa­ra­to di no­te, ap­pas­sio­nan­te da leg­ge­re an­che in sé: un de­da­lo di per­so­nag­gi, no­ti­zie, rin­vii e ra­mi­fi­ca­zio­ni in cui è bel­lo per­der­si.

Tra le «no­vi­tà», spic­ca il con­trat­to del 16 gen­na­io 1828 tra Do­ni­zet­ti e Domenico Bar­ba­ia, im­pre­sa­rio dei Tea­tri Rea­li na­po­le­ta­ni, «per scri­ve­re due Ope­re nel Cor­ren­te An­no Tea­tra­le»: ac­qui­si­zio­ne si­gni­fi­ca­ti­va («Lo si co­no­sce­va, ma non era sta­to ri­te­nu­to de­gno di at­ten­zio­ne», pre­ci­sa Fab­bri), che smen­ti­sce l’esi­sten­za dell’ipo­te­ti­co con­trat­to trien­na­le per ben 12 ope­re, ci­ta­to a ca­sca­ta da mol­ti sto­ri­ci, ma mai pub­bli­ca­to. Si sfa­ta co­sì an­che un vec­chio cli­ché: «I bio­gra­fi ten­do­no sem­pre a ve­de­re l’ar­ti­sta ves­sa­to dall’im­pre­sa­rio — spie­ga Fab­bri — con im­pe­gni esor­bi­tan­ti, e non è que­sto il ca­so. Cer­to, Do­ni­zet­ti la­vo­rò mol­tis­si­mo, an­che con rit­mi ser­ra­ti, ma più o me­no co­me tut­ti gli al­tri ope­ri­sti dell’epo­ca».

Let­te­re e ine­di­ti met­to­no a fuo­co va­ri aspet­ti dell’en­tou­ra­ge do­ni­zet­tia­no. La fi­gu­ra del pa­dre ope­ra­io, che sa scri­ve­re e pro­muo­ve l’edu­ca­zio­ne dei fi­gli; il ruo­lo del­lo zio Gia­co­mo Co­ri­ni, te­no­re, ba­si­la­re nell’av­via­men­to dei ni­po­ti al­lo stu­dio del­la mu­si­ca e dell’ar­te; il fra­tel­lo mag­gio­re, Giuseppe, mi­li­ta­re e com­po­si­to­re, in­via­to a Co­stan­ti­no­po­li per ri­mo­del­la­re le mu­si­che tur­che in sti­le oc­ci­den­ta­le (è l’au­to­re del pri­mo in­no dell’Im­pe­ro Ot­to­ma­no, una sua Mar­cia vie­ne pa­ra­fra­sa­ta da Liszt). Tra le let­te­re ine­di­te spic­ca pro­prio la sua del 12 giu­gno 1815 da Por­to­fer­ra­io, in cui rac­con­ta di co­me sia fug­gi­to con Na­po­leo­ne, dall’El­ba a Pa­ri­gi, in fret­ta e fu­ria, la­scian­do in­die­tro la mo­glie...

Do­cu­men­ti vec­chi e nuo­vi — so­prat­tut­to — sve­la­no mol­ti aspet­ti del­la per­so­na­li­tà del gio­va­ne com­po­si­to­re. Il qua­le, cre­scen­do, co­min­cia an­che a fa­re il bi­ri­chi­no: nell’apri­le del 1814 i do­cen­ti lo de­scri­vo­no co­me «non trop­po di­li­gen­te nell’in­com­ben­za d’istrui­re i più pic­co­li al­lie­vi», ag­giun­gen­do « s e mbr a c h e q u e s te man­can­ze sia­no una con­se­guen­za d’una con­dot­ta non trop­po re­go­la­re, che da lui di­ce­si ven­ga te­nu­ta fuo­ri di scuo­la».

Cu­rio­sa let­tu­ra, i te­sti del­le ope­ri­ne che il suo mae­stro, Si­mo­ne Mayr, or­ga­niz­za co­me sag­gi sco­la­sti­ci: «Mayr abi­tua gli al­lie­vi a im­pra­ti­chir­si del tea­tro dall’in­ter­no. Li met­te in sce­na e li pren­de in gi­ro. Tro­vo straor­di­na­ri — di­ce Fab­bri — que­sti li­bret­ti in cui gli stu­den­ti in­ter­pre­ta­no per­so­nag­gi che ri­flet­to­no il lo­ro ca­rat­te­re». Co­sì, in La pro­va dell’Ac­ca­de

mia fi­na­le del 1810, Do­ni­zet­ti è il «pri­mo buf­fo» e re­dar­gui­sce un col­le­ga: «Tu me­glio avre­sti fat­to/ a ri­pas­sa­re un po’ la tua Po­lac­ca,/ che a dir la ve­ri­tà non ne sai un’ac­ca». Nel 1811 è il pro­ta­go­ni­sta del­la far­sa Il pic­co­lo com­po­si­to­re di mu­si­ca, fat­ta su mi­su­ra per lui, e in una ca­va­ti­na si ri­vol­ge ad­di­rit­tu­ra a sé stes­so: «Do­ni­zet­ti cos’hai fat­to?/ Non v’ha dub­bio, fui ben mat­to,/ d’im­pic­ciar­mi con co­sto­ro/ che mi fan­no di­spe­rar»...

«Il suo sti­le epi­sto­la­re ten­de all’in­ven­zio­ne lin­gui­sti­ca, al­lo scher­zo, al­la con­ta­mi­na­zio­ne», pro­se­gue Fab­bri. «In una let­te­ra del 1825, Do­ni­zet­ti ci­ta un pro­ver­bio te­de­sco a Mayr e lo com­men­ta con spi­ri­to: Die Ver­ge­bung ist die be­ste Ra­che

(la mi­glior ven­det­ta è il per­do­no, ndr) “e non cre­da già ch’io non sap­pia co­sa vuol di­re”». Toc­can­te è l’aspro di­stac­co con cui Do­ni­zet­ti rac­con­ta la fi­ne pre­ma­tu­ra del pri­mo fi­glio: «Me­glio co­sì, che ave­re un ra­gaz­zo gua­sto da ma­lat­tia poi­ché di­co­no che se gua­ri­va, per lo me­no sa­reb­be ri­ma­sto stor­pio: Non se ne par­li più!».

In mez­zo a ri­va­li­tà e cat­ti­ve­rie, emer­ge all’op­po­sto il buon ca­rat­te­re di Do­ni­zet­ti. Sten­d­hal nel 1824 lo de­scri­ve «bel­lo e fred­do, sen­za al­cun ti­po di ta­len­to»; Mer­ca­dan­te lo ir­ri­de co­me «Doz­zi­net­ti» (let­te­ra del 2 no­vem­bre 1830 a Fran­ce­sco Flo­ri­mo), Bel­li­ni non ce­la la pro­pria ir­ri­ta­zio­ne. «Non vor­rei es­se­re fa­zio­so, ma non suc­ce­de l’in­ver­so», con­clu­de Fab­bri, ci­tan­do la let­te­ra del 30 mag­gio 1826, da Na­po­li, in cui Do­ni­zet­ti scri­ve a Mayr: «Que­sta se­ra và in sce­na a S. Carlo, Bian

ca e Ger­nan­do (...) del M.° Bel­li­ni, pri­ma sua pro­du­zio­ne, bel­la bel­la bel­la».

L’ap­pun­ta­men­to Il Do­ni­zet­ti Ope­ra di Ber­ga­mo (do­ni­zet­ti.org), al de­but­to il 16 no­vem­bre con la pri­ma mon­dia­le in for­ma sce­ni­ca di L’An­ge de Ni­si­da, ope­ra da­ta per per­du­ta e di re­cen­te ri­co­strui­ta sui ma­no­scrit­ti del­la Bi­blio­thè­que Na­tio­na­le de Fran­ce, pro­se­gue con la re­pli­ca gio­ve­dì 21, ore 20.30, Can­tie­re del Tea­tro Do­ni­zet­ti. Inol­tre: Lu­cre­zia Bor­gia di­ret­ta da Ric­car­do Friz­za e Car­la Del­fra­te, pro­ta­go­ni­sta il so­pra­no Car­me­la Re­mi­gio (Tea­tro So­cia­le: mer­co­le­dì 20, ore 19 per un­der 30; il 22 e il 30, ore 20.30; il 24, ore 15.30) e Pie­tro il Gran­de (il 23, ore 20.30; il 1° di­cem­bre, ore 15.30) La nuo­va «Lu­cre­zia» Per met­te­re in sce­na a Ber­ga­mo Lu­cre­zia Bor­gia, Friz­za si av­va­le del­la nuo­va edi­zio­ne cri­ti­ca fir­ma­ta da Ro­ger Par­ker per la Fon­da­zio­ne Do­ni­zet­ti. Dell’ope­ra si con­ta­no al­me­no 9 ver­sio­ni, dal de­but­to al­la Sca­la nel 1833 ai va­ri ri­fa­ci­men­ti, spes­so ob­bli­ga­ti dal­la cen­su­ra. «Par­ker ha riu­ni­to tut­to il ma­te­ria­le che si è tro­va­to su Lu­cre­zia Bor­gia — spie­ga Friz­za — e lo ha mes­so in ap­pen­di­ce co­me ver­sio­ni al­ter­na­ti­ve, te­sto di ri­fe­ri­men­to è la ver­sio­ne di Pa­ri­gi 1840». A Ber­ga­mo si ascol­te­ran­no an­che pa­gi­ne ine­di­te: di un’aria del II At­to, An­ch’io pro­vai, di cui si co­no­sce­va­no so­lo stam­pe per can­to e pia­no, c’è ora an­che la par­te or­che­stra­le

PAO­LO FAB­BRI (a cu­ra di) Gae­ta­no Do­ni­zet­ti. Car­teg­gi e do­cu­men­ti 1797-1830 FON­DA­ZIO­NE TEA­TRO DO­NI­ZET­TI Pa­gi­ne 956, € 60 Le im­ma­gi­ni A fian­co: un au­to­gra­fo di Gae­ta­no Do­ni­zet­ti (Ber­ga­mo, 1797-1848), ov­ve­ro ab­boz­zi dell’ope­ra San­cia di Ca­sti­glia (1832, Bi­blio­te­ca Do­ni­zet­ti, Ber­ga­mo). Sot­to: Ri­trat­to di Do­ni­zet­ti di Antonio Beor­di (1827, li­to­gra­fia, Mu­seo do­ni­zet­tia­no, Ber­ga­mo)

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