No­bel a luci ros­se Mon­sieur Ar­nault: mi­ste­ri e abu­si

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Ma­til­da Gu­sta­vs­son ri­co­strui­sce la vi­cen­da di vio­len­ze ses­sua­li che ha tra­vol­to l’Ac­ca­de­mia

Quan­do si ar­ri­va — e lo si fa piut­to­sto ve­lo­ce­men­te gra­zie al­la pia­ce­vo­le scor­re­vo­lez­za del­la scrit­tu­ra — al­la fi­ne de Il Club. Scan­da­li, po­te­ri e abu­si al cuo­re del No­bel, il pri­mo li­bro del­la gior­na­li­sta sve­de­se Ma­til­da Gu­sta­vs­son (1987), la sen­sa­zio­ne, dif­fi­cil­men­te ra­zio­na­liz­za­bi­le, di ama­ro e ir­ri­sol­to che al let­to­re ri­ma­ne in boc­ca, por­ta a met­te­re in di­scus­sio­ne, a far tra­bal­la­re, le fon­da­men­ta stes­se del Pre­mio No­bel per la Let­te­ra­tu­ra, te­ma di que­sto li­bro ap­pe­na usci­to in set­te Pae­si. Ma è pos­si­bi­le che in tutti que­sti an­ni nes­su­no ab­bia det­to nien­te? Que­sta è la do­man­da prin­ci­pa­le che uno si po­ne a pa­gi­na 304, quan­do Gu­sta­vs­son met­te il pun­to fi­na­le. An­che se non è mai scrit­to dall’au­tri­ce, sem­bra pe­rò che il non det­to di que­sta sto­ria ma­leo­do­ran­te sia che in di­ver­si sa­pes­se­ro, in­tuis­se­ro quan­to­me­no, ma che per quie­to vi­ve­re na­scon­des­se­ro co­mo­da­men­te la pol­ve­re sot­to al tap­pe­to.

È una sto­ria squal­li­da do­ve, co­me sem­pre, il gran­de/po­ten­te abu­sa del pic­co­lo/fra­gi­le. Gu­sta­vs­son nel li­bro nar­ra nel det­ta­glio l’in­chie­sta che ha rea­liz­za­to — leg­gen­do­la e ri­leg­gen­do­la cen­ti­na­ia di vol­te, ag­giu­stan­do le pa­ro­le «pe­ri­co­lo­se e at­tac­ca­bi­li» — per il suo gior­na­le, il «Da­gens Ny­he­ter», de­nun­cian­do al mon­do lo scan­da­lo ses­sua­le che ha coin­vol­to il re­gi­sta e fo­to­gra­fo Jean-Clau­de Ar­nault (ma­ri­to del­la poe­tes­sa Ka­ta­ri­na Fro­sten­son, mem­bro dell’Ac­ca­de­mia sve­de­se dal 1992), ac­cu­sa­to da di­ciot­to don­ne (di­ciot­to, co­me il nu­me­ro dei mem­bri dell’Ac­ca­de­mia) di molestie e vio­len­za ses­sua­le. La lo­ca­tion che com­pa­re di più nel li­bro è il club Fo­rum di Stoc­col­ma, che per le vit­ti­me era la ca­sa dell’or­co «con la por­ta d’in­gres­so ros­sa» e per al­tri, la mag­gior par­te, il luo­go del­la cul­tu­ra all’avan­guar­dia.

L’in­chie­sta, usci­ta il 21 no­vem­bre 2017 sul «Da­gens Ny­he­ter», ha fat­to sal­ta­re l’as­se­gna­zio­ne del Pre­mio No­bel per la Let­te­ra­tu­ra nel 2018 (que­st’an­no ne so­no sta­ti da­ti in­fat­ti due), ha poi por­ta­to a una rior­ga­niz­za­zio­ne del­la giu­ria con il coin­vol­gi­men­to di cin­que esper­ti let­te­ra­ri ester­ni e a una se­rie di «ab­ban­do­ni» da par­te di al­cu­ni mem­bri dell’Ac­ca­de­mia. Pri­mo fra tutti quel­lo di Fro­sten­son, «con i suoi ge­li­di oc­chi az­zur­ri», che al tem­po dei fat­ti, e leg­gen­do le cro­na­che di al­lo­ra, sem­bra­va una vit­ti­ma pu­re lei, ma che in­ve­ce al­la lu­ce del li­bro ap­pa­re co­me mi­ste­rio­sa com­pli­ce. «Lui è in car­ce­re per­ché con­dan­na­to per due stu­pri. Lei è li­be­ra e da un pun­to di vi­sta eco­no­mi­co non se la pas­se­rà ma­le, per­ché con­ti­nue­rà a es­se­re sti­pen­dia­ta per tut­ta la vi­ta dall’Ac­ca­de­mia. Qui fun­zio­na co­sì...», rac­con­ta Gu­sta­vs­son a «la Let­tu­ra».

La sto­ria di que­sto li­bro co­min­cia il 5 ot­to­bre 2017 quan­do la gior­na­li­sta sen­te par­la­re per la pri­ma vol­ta di Har­vey Wein­stein e del­le de­nun­ce a suo ca­ri­co nel mon­do del ci­ne­ma. L’ha­sh­tag #MeToo non era sta­to an­co­ra lan­cia­to. «Io e due col­le­ghe chat­tia­mo do­man­dan­do­ci se var­reb­be la pe­na fa­re un’in­chie­sta su quan­to ac­ca­de nel mon­do cul­tu­ra­le sve­de­se». I pri­mi rac­con­ti rac­col­ti da Gu­sta­vs­son so­no di Ra­smus, «un ami­co dei tem­pi del gior­na­le stu­den­te­sco», che da sei me­si la­vo­ra­va al Fo­rum, il club del ti­to­lo del li­bro, il lo­ca­le ca­la­mi­ta di Stoc­col­ma, at­tor­no al qua­le si è svol­ta par­te di que­sta sto­ria, tra se­du­zio­ni, vio­len­ze, abu­si, fur­ti. Con la ge­stio­ne del­la «sti­ma­ta poe­tes­sa Ka­ta­ri­na Fro­sten­son e di suo ma­ri­to, il fran­ce­se Jean-Clau­de Ar­nault», il qua­le — rac­con­ta Ra­smus — «non si fa­ce­va pro­ble­mi a pal­peg­gia­re le ra­gaz­ze in pub­bli­co, sen­za pe­ral­tro in­con­tra­re re­si­sten­za».

In quel lo­ca­le si spe­ri­men­ta­va mol­to, si pro­va­va a sov­ver­ti­re le re­go­le del­la rap­pre­sen­ta­zio­ne tea­tra­le con quel­li che Ar­nault chia­ma­va «mo­no­dram­mi li­ri­ci». Poi im­po­se­ro il Fo­rum co­me gal­le­ria d’ar­te, fa­cen­do espor­re i più quo­ta­ti ar­ti­sti sve­de­si che non han­no mai più avu­to indietro le lo­ro ope­re. Si par­la­va di esta­si ar­ti­sti­ca, di hap­pe­ning, e Ar­nault era un mae­stro nell’af­fa­sci­na­re il pub­bli­co. Con lui la­vo­ra­va an­che Ali­ne Gau­guin, pro­ni­po­te di Paul. «Le se­ra­te sem­bra­va­no ave­re — scri­ve Gu­sta­vs­son — due si­gni­fi­ca­ti di­ver­si per i co­niu­gi». Per lui, crea­re con­tat­ti con per­so­ne sem­pre nuo­ve, per lei uno «spun­to per ri­fles­sio­ni che poi tra­spo­ne­va nei suoi scrit­ti». Pre­sto l’au­tri­ce si ren­de con­to che su Ar­nault «qua­si tutti san­no che cir­co­la­no vo­ci, ma nes­su­no vuo­le par­lar­ne aper­ta­men­te». Mol­ti di quel­li che oc­cu­pa­no po­si­zio­ni ele­va­te «so­no in de­bi­to con lui per qual­che co­sa. Ha con­tat­ti ovun­que».

Smet­ti­la, non mi toc­ca­re, gli in­ti­ma una vit­ti­ma. E lui: «Al­tri­men­ti co­sa suc­ce­de?». Nel 2009 la scrit­tri­ce Ga­briel­la Hå­kans­son nel cor­so di una fe­sta fu av­vi­ci­na­ta da Ar­nault, che non co­no­sce­va. «Do­po aver scam­bia­to po­che pa­ro­le, mi in­fi­lò la ma­no in mez­zo al­la gam­be toc­can­do­mi e strin­gen­do­mi le par­ti in­ti­me». È co­sì che, te­sti­mo­nian­za do­po te­sti­mo­nian­za (il li­bro ne è pie­no), con ov­vie dif­fi­col­tà, Gu­sta­vs­son rie­sce a co­strui­re la sua in­chie­sta. Sco­pren­do per esem­pio che Fro­sten­son è an­che «pre­si­den­te del Co­mi­ta­to per la nuo­va let­te­ra­tu­ra dell’Ac­ca­de­mia sve­de­se. È tra co­lo­ro che sta­bi­li­sco­no qua­li gio­va­ni scrit­to­ri e poe­ti sve­de­si me­ri­ti­no di es­se­re sup­por­ta­ti fi­nan­zia­ria­men­te, e ha mol­ta in­fluen­za sul­le de­ci­sio­ni da pren­de­re». Tra­mi­te lei, l’Ac­ca­de­mia ha af­fi­da­to in­ca­ri­chi di fi­du­cia an­che al ma­ri­to. Che è un mi­to­ma­ne: rac­con­ta­va di aver por­ta­to i jeans, la piz­za e il com­po­si­to­re Oli­vier Mes­siaen in Sve­zia. Di es­se­re sta­to il brac­cio de­stro di Jean-Luc Go­dard, «di aver pre­so par­te al­le ri­vol­te del 1968, di es­se­re sta­to in pri­gio­ne per obie­zio­ne di co­scien­za e che da gio­va­ne era sta­to re­gi­sta d’ope­ra a Pa­ri­gi». Sem­pre at­ti­ran­do nel­la sua trap­po­la gio­va­ni ar­ti­ste, scrit­tri­ci, poe­tes­se, af­fa­sci­na­te dal­la sua per­so­na­li­tà ec­cen­tri­ca. Una del­le vit­ti­me di­ce: «Riu­sci­va a sco­par­si don­ne crea­ti­ve con la pro­mes­sa di ren­der­le gran­di ar­ti­ste o la mi­nac­cia di di­strug­ger­le». Una vit­ti­ma par­la di ses­so fat­to «in un’area al li­mi­te tra il con­sen­sua­le e il non con­sen­sua­le».

La ri­cer­ca di Gu­sta­vs­son non si fer­ma al pre­sen­te. La gior­na­li­sta vuo­le es­se­re inat­tac­ca­bi­le e con­trol­la vir­go­la su vir­go­la, an­dan­do indietro ne­gli an­ni. Nel 1975 Ar­nault, «il cui no­me era sem­pre ac­com­pa­gna­to da com­men­ti a mez­za vo­ce», ave­va da­to vi­ta al­la ri­vi­sta «Kris» (Cri­si) in­sie­me a Stieg Lars­son che con il suo Au­ti­ster­na («Gli au­ti­sti­ci») voleva apri­re la let­te­ra­tu­ra all’igno­to. L’au­tri­ce va an­che a Mar­si­glia per sco­pri­re le ori­gi­ni di Ar­nault, che qui nac­que il 15 ago­sto 1946. Ma non è suf­fi­cien­te. An­co­ra og­gi la pri­ma co­sa che gli chie­de­reb­be se po­tes­se in­con­trar­lo sa­reb­be: «Ma tu chi sei?».

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