Il No­ve­cen­to e al­tri di­sa­stri I die­ci vi­deo scel­ti dal re­gi­sta

Corriere della Sera - La Lettura - - Maschere -

Sul­lo scher­mo più gran­de del­lo stu­dio di Jean-Luc Go d a r d , r i a l l e s t i t o a l l a Fon­da­zio­ne Prada di Mi­la­no, so­no pro­iet­ta­ti in se­quen­za al­cu­ni vi­deo che lo stes­so re­gi­sta fran­ce­se ha se­le­zio­na­to in­sie­me al suo ul­ti­mo film Le Li­vre d’ima­ge. Ec­co­li.

On s’est tous dé­fi­lé, 1988, 13’

In­vi­ta­to a di­ri­ge­re uno spot pub­bli­ci­ta­rio per gli sti­li­sti Ma­ri­thé e Fra­nçois Gir­baud, il re­gi­sta so­vrim­pres­sio­na im­ma­gi­ni ri­pre­se per stra­da con i cor­pi per­fet­ti dei mo­del l i , gl i In c ubi di Goya con gli schiz­zi dei due sti­li­sti, men­tre la musica in­te­ra­gi­sce con le ci­ta­zio­ni di Bau­de­lai­re.

Je vous sa­lue, Sa­ra­je­vo, 1993, 2’

A par­ti­re da una fo­to­gra­fia di Ron Ha­viv e Luc De­la­haye, una ve­lo­ce ri­fles­sio­ne sul­la cul­tu­ra eu­ro­pea e la guer­ra com­bat­tu­ta in Bo­snia: «C’è la re­go­la e c’è l’ec­ce­zio­ne. C’è la cul­tu­ra che è la re­go­la e c’è l’ec­ce­zio­ne che è l’ar­te. È pro­prio del­la re­go­la

vo­le­re la mor­te dell’ec­ce­zio­ne». Les en­fan­ts jouent à la Rus­sie, 1993, 58’

Una ma­jor ha as­sol­da­to il prin­ci­pe Mi­škin per gi­ra­re un do­cu­men­ta­rio sul do­po Guer­ra Fred­da in Rus­sia e Go­dard, nei pan­ni del re­gi­sta-idio­ta, si in­te­star­di­sce nel vo­ler fa­re que­sto film im­pos­si­bi­le. Con Ber­nard Ei­sen­schi­tz, Jean-Luc God a r d , An­dré S . L a b a r t h e , Au­de Amiot. The Old Pla­ce, 1998, 47’ 1 DI­CEM­BRE 2019

Co­no­sciu­to an­che con il ti­to­lo

Small No­tes Re­gar­ding the Art at

Fall of 20th Cen­tu­ry, è un sag­gio sul ruo­lo dell’ar­te al­la fi­ne del XX se­co­lo, com­mis­sio­na­to dal Mo­ma (il Mu­seum of Mo­dern Art) di New York e fir­ma­to a quat­tro ma­ni con An­ne-Ma­rie Mié­vil­le. Fon­da­men­ta­le il ruo­lo del mon­tag­gio co­me ele­men­to ca­pa­ce di in­ter­ro­ga­re le im­ma­gi­ni sul lo­ro si­gni­fi­ca­to. De l’ori­gi­ne du XXIe siè­cle, 2000, 15’

Com­mis­sio­na­to dal fe­sti­val di

Can­nes per inau­gu­ra­re la pri­ma edi­zio­ne del nuo­vo mil­len­nio, è un mon­tag­gio di im­ma­gi­ni di un se­co­lo che è sta­to se­gna­to dal­la mor­te di mas­sa, dal­la vio­len­za e dal­la por­no­gra­fia, com­men­ta­te da bra­ni del fi­lo­so­fo Pier­re Guyo­tat e da ci­ta­zio­ni let­te­ra­rie. Li­ber­té et Pa­trie, 2002, 22’

Com­mis­sio­na­to per l’espo­si­zio­ne sviz­ze­ra del 2002 e fir­ma­to in­sie­me ad An­ne-Ma­rie Mié­vil­le, è una ri­fles­sio­ne sull’idea di rap­pre­sen­ta­zio­ne a par­ti­re dal­la vi­ta e

dall’ope­ra di un pit­to­re im­ma­gi­na­rio, Ai­mé Pa­che, scrit­ta da Ra­muz. La ma­no che di­pin­ge è di Go­dard. Une bon­ne à tout fai­re, 2006, 8’

Ri­pre­se di un ta­bleau vi­vant che ri­pro­du­ce un qua­dro di Geor­ges de La Tour. Nuo­va ver­sio­ne di un cor­to­me­trag­gio gi­ra­to da Go­dard ne­gli stu­di di Fran­cis Cop­po­la du­ran­te gli an­ni Ot­tan­ta. Vrai faux pas­se­port, 2006, 55’

Pro­dot­to per la gran­de re­tro­spet­ti­va su di lui or­ga­niz­za­ta al Cen­tre Pom­pi­dou di Pa­ri­gi nel 2006, que­sto film met­te a con­fron­to im­ma­gi­ni ci­ne­ma­to­gra­fi­che e te­le­vi­si­ve pre­se dall’al­bum del Ven­te­si­mo se­co­lo. Une ca­ta­stro­phe, 2008, 1’

Spe­cie di trai­ler rea­liz­za­to da Go­dard per l’edi­zio­ne 2008 del­la Vien­na­le in Au­stria, do­ve sul­la trac­cia del­le sue Hi­stoi­re(s) du ci­né­ma ci sug­ge­ri­sce che Ho­ward Ha­wks ha dei rap­por­ti con Karl Marx, e la Sho

ah con Ba­ch, gra­zie a un mi­ni-as­sem­blag­gio di ar­te e sto­ria del ci­ne­ma. Le li­vre d’ima­ge, 2018, 84’

Una ri­fles­sio­ne sul­la guer­ra, sui cri­mi­ni di Sta­to e la lo­ro fal­sa mo­ra­le, sull’eter­no scon­tro «tra i più ric­chi e i più po­ve­ri», fat­to giu­stap­po­nen­do sce­ne pre­se dai film e dall’ar­te, do­ve il ci­ne­ma di­ven­ta un im­men­so gia­ci­men­to di im­ma­gi­ni ca­pa­ci di aiu­ta­re a tro­va­re un sen­so al­la real­tà. (pao­lo me­re­ghet­ti)

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