Joa­na Mall­wi­tz è la più bra­va di tut­ti

Corriere della Sera - La Lettura - - Maschere Musica - Di HEL­MUT FAILONI

Il col­lo­quio Suo­na­va il vio­li­no a 3 anni, a 5 il pia­no, ha de­but­ta­to sul po­dio di una «Ma­da­ma But­ter­fly» a 19. Og­gi che ne ha 33, cin­quan­ta esper­ti di tut­to il mon­do l’han­no vo­ta­ta il mi­glior di­ret­to­re d’or­che­stra del 2019. «So­no una don­na? La bac­chet­ta pe­sa per tut­ti 18 gram­mi»

Per pro­va­re a da­re, quan­to me­no a gran­di li­nee, l’idea di co­me sia ca­rat­te­rial­men­te Joa­na Mall­wi­tz (1986), ri­cor­ria­mo a un aned­do­to che — cre­dia­mo — la se­gui­rà sim­pa­ti­ca­men­te per tut­ta la vi­ta. Ma pri­ma di tut­to bi­so­gna sa­pe­re che la gio­va­ne te­de­sca ha vin­to il pre­mio del­la ri­vi­sta te­de­sca «Oper­n­welt» qua­le mi­glior di­ret­to­re d’or­che­stra del 2019. Il ri­co­no­sci­men­to ha un va­lo­re in­ter­na­zio­na­le, dal mo­men­to che so­no chia­ma­ti a vo­ta­re una cin­quan­ti­na fra i mi­glio­ri cri­ti­ci pro­ve­nien­ti da tut­to il mon­do. Con lei, inol­tre, vie­ne at­tri­bui­to per la pri­ma vol­ta a una don­na. In pas­sa­to, giu­sto per fa­re qual­che no­me, que­sto pre­mio è an­da­to al com­pian­to Ma­riss Jan­sons, a Teo­dor Cur­ren­tzis (Mall­wi­tz nel 2016 è sta­ta il suo «se­con­do» all’Oper­n­haus di Zu­ri­go per la mes­sa in sce­na del Mac­be­th di Giu­sep­pe Ver­di con la re­gia di Bar­rie Ko­sky), John Eliot Gar­di­ner, Ki­rill Pe­tren­ko, Pier­re Bou­lez e Clau­dio Ab­ba­do.

Ec­co­ci co­sì all’aned­do­to. Non mol­to tem­po fa, nel cor­so di un in­con­tro con la stam­pa a Stoc­car­da, in Ger­ma­nia, un gior­na­li­sta ha chie­sto a Joa­na Mall­wi­tz se per una don­na non fos­se trop­po dif­fi­ci­le di­ri­ge­re L’anel­lo del Ni­be­lun­go di Ri­chard Wa­gner. Lei si è vol­ta­ta, lo ha guar­da­to, si è pas­sa­ta una ma­no fra il suo im­pec­ca­bi­le ca­schet­to bion­do e, con un to­no da­gli ac­cen­ti de­ri­so­ri, più o me­no gli ha ri­spo­sto: «Non ca­pi­sco la do­man­da, mi scu­si. La bac­chet­ta che ten­go in ma­no quan­do di­ri­go pe­sa sem­pre e co­mun­que so­lo 18 gram­mi...». Im­ma­gi­nia­mo una ri­sa­ti­na ge­ne­ra­le de­gli astan­ti e for­se due guan­ce ros­se di im­ba­raz­zo per chi ave­va po­sto la do­man­da.

È co­sì, Joa­na Mall­wi­tz. Non le piac­cio­no mol­to le do­man­de sul suo es­se­re don­na in un mon­do do­ve il po­dio ap­par­tie­ne qua­si esclu­si­va­men­te agli uo­mi­ni. Lei vuo­le par­la­re di mu­si­ca e di tut­to ciò che vi ruo­ta in­tor­no, tra pas­sio­ne e sen­si­bi­li­tà. A pre­scin­de­re dai ses­si. Una co­sa pe­rò de­ve per­met­ter­ci di an­nun­ciar­la. E cioè che nel 2020 sa­rà la pri­ma don­na a sa­li­re sul po­dio re­go­lar­men­te al Fe­sti­val di Sa­li­sbur­go, in Au­stria. Pri­ma di lei, il 25 ago­sto 1994 per l’esat­tez­za, all’ame­ri­ca­na An­ne Man­son (1961) toc­cò l’ono­re e l’one­re di so­sti­tui­re Clau­dio Ab­ba­do(sia­mo sem­pre al Fe­sti­val di Sa­li­sbur­go) per una re­ci­ta del Bo­ris Go­du­nov di Mo­de­st Mu­sorg­skij; un’al­tra ame­ri­ca­na, Ly­dia Steier (1978), nell’edi­zio­ne del 2018 è sta­ta in­ve­ce la pri­ma don­na a di­ri­ge­re Il flau­to ma­gi­co di Wol­fgang Ama­deus Mo­zart a Sa­li­sbur­go. Ma quel­lo con Joa­na Mall­wi­tz è un im­pe­gno di­ver­so che ha pre­so il di­ret­to­re ar­ti­sti­co Mar­kus Hin­te­rhäu­ser: in­vi­tar­la, con una cer­ta re­go­la­ri­tà, in ve­ste di di­ret­to­re. A Sa­li­sbur­go, dal 3 al 29 ago­sto 2020 por­te­rà in­fat­ti la sua ver­sio­ne de Il flau­to ma­gi­co al­la gui­da dei Wie­ner Phi­lhar­mo­ni­ker. Ma il suo pros­si­mo con­cer­to è già og­gi, do­me­ni­ca 15 di­cem­bre al­la Al­te Oper di Fran­co­for­te, do­ve di­ri­ge­rà il poe­ma li­ri­co Pé­né­lo­pe di Ga­briel Fau­ré. «Mi piac­cio­no — spie­ga a “la Let­tu­ra” — il re­spi­ro lie­de­ri­sti­co di que­sta mu­si­ca e la sua in­ti­mi­tà ca­me­ri­sti­ca».

Ades­so Mall­wi­tz ri­co­pre il ruo­lo di di­ret­to­re mu­si­ca­le prin­ci­pa­le dell’Or­che­stra e del­la Fi­lar­mo­ni­ca del Tea­tro di No­rim­ber­ga, do­ve il 21, 25 e 28 di­cem­bre por­te­rà La sa­gra del­la pri­ma­ve­ra e Pe­tru­ška di Igor Stravinski­j. Il pri­mo vio­li­no dell’or­che­stra, Ma­nuel Ka­stl, in un’in­ter­vi­sta spie­ga che «con lei ci si sen­te li­be­ri ma si ha co­mun­que al con­tem­po la sen­sa­zio­ne for­te di es­se­re di­ret­ti». È pro­prio que­sto con­nu­bio, che a pa­ro­le sem­bra un os­si­mo­ro (li­ber­tà e ri­go­re nel­la gui­da) a fa­re la dif­fe­ren­za fra chi è un gran­de di­ret­to­re e chi non lo è.

L’elo­quio di Mall­wi­tz è tor­ren­zia­le e so­spin­to da una gio­ia per la mu­si­ca — dav­ve­ro pal­pa­bi­le an­che nel tim­bro del­la vo­ce — che sem­bra non riu­sci­re a te­ne­re a fre­no. «È me­ra­vi­glio­so — rac­con­ta — di­ven­ta­re una co­sa so­la con i mu­si­ci­sti du­ran­te le ese­cu­zio­ni. Su­da­re in­sie­me a lo­ro...». Sul po­dio sor­ri­de ai mu­si­ci­sti, ha un ge­sto pre­ci­so, pro­lun­ga­to ed ele­gan­te, as­so­lu­ta­men­te non atle­ti­co, co­me pia­ce a tan­ti gio­va­ni di­ret­to­ri che vo­glio­no an­co­ra emu­la­re il pri­mo Gu­sta­vo Du­da­mel.

Mall­wi­tz è na­ta a Hil­de­sheim, in Bas­sa Sas­so­nia, nel 1986. Tre anni do­po già te­ne­va un vio­li­no in ma­no, a cin­que ap­pog­gia­va le ma­ni su un pia­no­for­te. «Con il pia­no­for­te — di­ce — si può fa­re qual­sia­si co­sa, ma il mio stru­men­to pre­fe­ri­to è la vo­ce. Po­trei ci­ta­re tan­te can­tan­ti clas­si­che, co­me Ma­ri­ta Søl­berg, con la qua­le ho fat­to il Ro­sen­ka­va­lier di Ri­chard Strauss a Oslo, e non clas­si­che, co­me Are­tha Fran­klin e Ni­na Si­mo­ne». La fa­mi­glia Mall­wi­tz non ha una tra­di­zio­ne mu­si­ca­le ma da bam­bi­na «mia ma­dre mi fa­ce­va ascol­ta­re le fa­vo­le in cas­set­ta, ac­com­pa­gna­te dal­la mu­si­ca di Bee­tho­ven. Era l’An­dan­te fa­vo­ri suo­na­to da Al­fred Bren­del».

A 14 anni Mall­wi­tz è di­ven­ta­ta al­lie­va diCh­ri­st a-Ma­ria H art man­neKar­lHeinz Käm­mer­ling. Ha stu­dia­to a Han­no­ver e poi è ar­ri­va­to il pri­mo im­pie­go a Hei­del­berg, in ve­ste di as­si­sten­te di Cor­ne­lius Mei­ster (1980), pia­ni­sta e di­ret­to­re che è sta­to sul po­dio dell’Or­che­stra del Tea­tro al­la Sca­la di Mi­la­no a giu­gno scor­so, con un con­cer­to co­strui­to sui poe­mi sin­fo­ni­ci diRic hard Strauss (l’opus 20 e 23, Don Juan e Mac­be­th) e sul­la Sin­fo­nia nu­me­ro due Lo­b­ge­sang di Fe­lix Men­dels­sohn Bar­thol­dy.

A Mei­ster è le­ga­to an­che il de­but­to sul po­dio di Mall­wi­tz. «Ave­vo 19 anni e mi chia­ma­ro­no d’im­prov­vi­so a di­ri­ge­re la pri­ma di Ma­da­ma But­ter­fly di Gia­co­mo Puc­ci­ni. Era­no tut­ti ma­la­ti e Mei­ster, che sta­va a To­kyo, sug­ge­rì il mio no­me. La not­te pri­ma ave­vo dor­mi­to so­lo tre ore per stu­dia­re qual­co­sa al pia­no­for­te. Al tem­po ac­com­pa­gna­vo le pro­ve al pia­no ma da lì a so­sti­tui­re il di­ret­to­re... Ave­vo po­chis­si­mo tem­po. Lo spet­ta­co­lo era al­la se­ra stes­sa». An­che se so­stie­ne di ave­re ri­mos­so qua­si tut­to di quel­la se­ra­ta (ri­cor­da so­lo di aver «suo­na­to l’or­che­stra co­me fos­se un pia­no­for­te», per­ché quel­la par­te la sa­pe­va a me­mo­ria), sap­pia­mo dal­le cro­na­che che an­dò be­ne. Da al­lo­ra si so­no ac­ces­si i ri­flet­to­ri su di lei. Len­ta­men­te, ma si so­no ac­ce­si.

Nel lu­glio 2013 è no­mi­na­ta di­ret­to­re mu­si­ca­le del Tea­tro di Er­furt, ca­pi­ta­le del­la Tu­rin­gia. Ave­va 25 anni. Al­tro primato: il di­ret­to­re d’or­che­stra sta­bi­le più gio­va­ne d’Europa. Ora in­ve­ce, co­me di­ce­va­mo, è a No­rim­ber­ga.

Il me­to­do? «Quan­do de­vo pre­pa­ra­re un con­cer­to — rac­con­ta an­co­ra a “la Let­tu­ra” — non ascol­to ver­sio­ni fat­te da al­tri. A co­sto di sba­glia­re, per ca­ri­tà, vo­glio che sia la m-i-a let­tu­ra». In­si­stia­mo per sa­pe­re al­me­no il suo mo­del­lo di di­ret­to­re per Gu­stav Ma­hler, vi­sto che an­che lei lo ese­gue. «Leo­nard Bern­stein. Il suo Ma­hler mi ha sem­pre con­vin­ta». E ag­giun­ge: «Per un con­cer­to mi pre­pa­ro sva­ria­ti mesi pri­ma. La­vo­ro mol­to sul­le se­zio­ni, sull’ana­li­si del­le sin­go­le bat­tu­te. Stu­dio mol­to, mi pia­ce. Per im­pa­ra­re a me­mo­ria ho bi­so­gno di cam­mi­na­re mol­to. Il ri­spet­to di un’or­che­stra lo ot­tie­ni so­lo con la qua­li­tà che puoi pro­por­re. Non fin­go mai. So­no sem­pre me stes­sa. Con il mio ca­rat­te­re. Al­cu­ne ore pri­ma del con­cer­to mi chiu­do in ca­me­ri­no e ri­man­go so­la con la mia par­ti­tu­ra. Io e lei». A vol­te è te­sa. «Ogni vol­ta che lo so­no, mi sen­to stan­chis­si­ma, an­che se so­no ri­po­sa­ta. È una rea­zio­ne del mio cor­po. Ai gio­va­ni con­si­glio di par­ti­re da ze­ro, sen­za sal­ta­re al­cun gra­di­no. Tut­to ser­ve. Pri­ma stu­di il pia­no­for­te, poi ac­com­pa­gni i can­tan­ti. In Ger­ma­nia ab­bia­mo la for­tu­na di ave­re tan­ti pic­co­li tea­tri in pro­vin­cia. E la ve­ra scuo­la sta lì. L’espe­rien­za te la fai lì. Se sal­ti uno dei gra­di­ni, ri­schi di ca­de­re».

Si chiac­chie­ra di mol­te co­se. «La mu­si­ca uni­sce, crea con­di­vi­sio­ne. La no­stra re­spon­sa­bi­li­tà di mu­si­ci­sti è di far­ci ascol­ta­re dal­le per­so­ne che ven­go­no al con­cer­to. Il va­lo­re dell’ascol­to, in tut­ti i cam­pi, ri­schia di an­da­re per­so». Le chie­dia­mo se è in­te­res­sa­ta al­la mu­si­ca con­tem­po­ra­nea. «Sì, mol­to. Ma sol­tan­to al­la con­di­zio­ne di po­ter la­vo­ra­re a fian­co del com­po­si­to­re. A me è ca­pi­ta­to con la gre­ca Ko­stan­tia Gour­tzi (1962, ndr). Ap­prez­zo tan­to la sua pre­ci­sio­ne, l’ap­pa­ren­te sem­pli­ci­tà del­la sua mu­si­ca e l’uti­liz­zo di ele­men­ti che pro­ven­go­no dall’uni­ver­so del­la mu­si­ca po­po­la­re gre­ca. Mi pia­ce an­che co­me com­bi­na i suo­ni. Le sue orec­chie so­no co­me due la­ser». Ma in tut­to il suo ca­len­da­rio l’Ita­lia non è con­tem­pla­ta? «Per ora no, ma se mi vo­le­te io ci so­no...».

Joa­na Mall­wi­tz (Hil­de­sheim, Ger­ma­nia, 1986: nel­la fo­to di Ni­ko­laj Lun­dè men­tre di­ri­ge L’olan­de­se vo­lan­te di Wa­gner a Co­pe­na­ghen nel 2014) è sta­ta elet­ta dal­la ri­vi­sta «Oper­n­welt» mi­glio­re di­ret­to­re d’or­che­stra del 2019. Og­gi, 15 di­cem­bre, al­la Al­te Oper di Fran­co­for­te di­ri­ge­rà Pé­né­lo­pe di Ga­briel Fau­ré. Il 21, il 25 e il 28 di­cem­bre nel «suo» tea­tro di No­rim­ber­ga di­ri­ge­rà i bal­let­ti di Igor Stravinski­j, Pe­tru­ška e La sa­gra del­la pri­ma­ve­ra. Dal 3 al 6 gen­na­io (stes­sa se­de) un pro­gram­ma a ba­se di val­zer di ogni ge­ne­re. Il 10 e il 12 gen­na­io a Düs­sel­dorf una scel­ta sin­fo­ni­ca (Šo­sta­ko­vic, Schu­bert, Ra­vel) e il 1°, il 5, l’8 e il 13 mar­zo a Fran­co­for­te la Sa­lo­me di Ri­chard Strauss

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