La­via e Pie­ro­bon «I no­stri due Ce­chov»

Corriere della Sera - La Lettura - - Il Dibattito Delle Idee - Di LAU­RA ZANGARINI

È il più con­tem­po­ra­neo tra i dram­ma­tur­ghi dell’800; e il suo «Zio Va­n­ja», tra po­chi gior­ni in sce­na a To­ri­no, è l’ope­ra più con­tem­po­ra­nea per i te­mi eco­no­mi­ci, la co­scien­za eco­lo­gi­ca, il sen­so del fal­li­men­to esi­sten­zia­le. Ne di­scu­to­no il nuo­vo «Zio Va­n­ja», Pao­lo Pie­ro­bon; uno sto­ri­co «Zio Va­n­ja», Ga­brie­le La­via;

Fau­sto Mal­co­va­ti, do­cen­te di Let­te­ra­tu­ra rus­sa

Acen­to­vent’an­ni dal­la sua pri­ma rap­pre­sen­ta­zio­ne, Zio Va­n­ja (1899) ri­ma­ne, nel qua­dro del l a pro­du­zio­ne del gr a nde s c r i t to re e drammaturg­o rus­so An­ton Ce­chov, il te­sto più «con­tem­po­ra­neo», quel­lo in cui è più fa­ci­le spec­chiar­si e ri­co­no­scer­si. «Tut­ti ab­bia­mo avu­to un in­suc­ces­so pro­fes­sio­na­le, co­me il dot­tor Astrov, il cui ma­la­to muo­re sot­to il clo­ro­for­mio; tut­ti ab­bia­mo ama­to qual­cu­no che ci ha igno­ra­to, co­me So­n­ja, se­gre­ta­men­te in­na­mo­ra­ta di Astrov; tut­ti ab­bia­mo aspi­ra­to a un fu­tu­ro di suc­ces­so, co­me Va­n­ja e le sue am­bi­zio­ni let­te­ra­rie (“Sa­rei po­tu­to di­ven­ta­re uno Scho­pe­n­hauer, un Do­stoe­v­skij”)», af­fer­ma Fau­sto Mal­co­va­ti, do­cen­te di Let­te­ra­tu­ra rus­sa, cu­ra­to­re dell’edi­zio­ne ita­lia­na di nu­me­ro­se ope­re di Do­stoe­v­skij, Go­gol, Tur­ge­nev, Ce­chov. Lo stu­dio­so ha in­con­tra­to per un con­fron­to sui te­mi del te­sto, e più in ge­ne­ra­le sul tea­tro di Ce­chov, Pao­lo Pie­ro­bon, Zio Va­n­ja nel­la nuo­va pro­du­zio­ne del­lo Sta­bi­le di To­ri­no (Ca­ri­gna­no, 7-26 gen­na­io), di­ret­ta dal­la gio­va­ne Krisz­ta Szé­ke­ly, astro na­scen­te del tea­tro eu­ro­peo dal Ka­to­na di Bu­da­pe­st, e Ga­brie­le La­via, interprete e re­gi­sta del­lo Zio Va­n­ja in sce­na in pri­ma na­zio­na­le al Gol­do­ni di Ve­ne­zia il 6 no­vem­bre 1990.

FAU­STO MAL­CO­VA­TI — Par­ti­rei con una con­si­de­ra­zio­ne: Ce­chov è l’au­to­re ot­to­cen­te­sco più rap­pre­sen­ta­to in as­so­lu­to nel tea­tro mo­der­no e con­tem­po­ra­neo. Non so­lo: è sta­to uti­liz­za­to da tut­te le avan­guar­die per espe­ri­men­ti di ogni ti­po sul te­sto e sull’uti­liz­zo del­le sue tra­me e del­le sue sto­rie, da Stre­hler e Pe­ter Brook al­le Ni­na’s Drag Queen, com­pa­gnia dell’in­te­res­san­te Il giar­di­no del­le ci­lie­gie. Zio Va­n­ja è il suo te­sto più «astrat­to»: com­ple­ta­men­te as­sen­te ogni plot. Non c’è sto­ria. Ma trat­ta te­mi at­tua­lis­si­mi: il pri­mo ri­guar­da il mu­ta­men­to del­la strut­tu­ra eco­no­mi­ca di una so­cie­tà. Sia­mo al­le so­glie del­la Ri­vo­lu­zio­ne del 1905, il mo­del­lo agri­co­lo di que­gli an­ni è in cri­si: la pic­co­la te­nu­ta che Ivan Pe­tro­vic Vo­j­nic­kij man­da avan­ti con l’aiu­to del­la ni­po­te So­n­ja non è più pro­dut­ti­va. Per dir­la a og­gi, sia­mo a un pas­so dal­la glo­ba­liz­za­zio­ne: bi­so­gna eli­mi­nar­la per tra­sfor­mar­la in qual­cos’al­tro. Il se­con­do è quel­lo del­la di­stru­zio­ne dell’am­bien­te, che con perfetta co­scien­za eco­lo­gi­ca Ce­chov an­ti­ci­pa di qua­si un se­co­lo. Il ter­zo è il sen­so di fal­li­men­to esi­sten­zia­le dei personaggi, in­ca­pa­ci di rea­liz­zar­si, di sfug­gi­re al­la pro­pria in­sod­di­sfa­zio­ne.

GA­BRIE­LE LA­VIA — L’idea por­tan­te del mio Zio Va­n­ja era in real­tà le­ga­ta al te­ma del­la me­mo­ria, la pri­ma bat­tu­ta, che met­te­va in mo­to lo spet­ta­co­lo, era: «Se uno po­tes­se sve­gliar­si in un lim­pi­do, quie­to mat­ti­no e sen­ti­re che la vi­ta ri­co­min­cia di nuo­vo, e tut­te le no­stre me­mo­rie non ci so­no più».

PAO­LO PIE­RO­BON — Lo Zio Va­n­ja di Krisz­ta af­fron­ta il te­ma dell’in­ca­pa­ci­tà di es­se­re fe­li­ci, del fal­li­men­to, del­la fru­stra­zio­ne, del wan­na­be, co­me si di­ce og­gi, del «vorrei es­se­re», con personaggi che par­la­no tan­to ma non fan­no nien­te per sfug­gi­re al­la lo­ro con­di­zio­ne di pe­ren­ne in­sod­di­sfa­zio­ne. E il te­ma del­la nostalgia, di quel­lo che avreb­be po­tu­to es­se­re ma non è sta­to. La nostalgia di una man­can­za.

GA­BRIE­LE LA­VIA — C’è una bat­tu­ta, me­ra­vi­glio­sa, tut­ta ce­cho­via­na, che pro­nun­cia Astrov, quan­do Va­n­ja con un maz­zo­li­no di fio­ri in ma­no, che sta por­tan­do a Je­le­na An­dree­v­na, scopre che lei e l’ami­co stan­no ba­cian­do­si for­sen­na­ta­men­te: «Fe­li­ce di ve­der­vi si­gnor Vo­j­nic­kij. Og­gi il tem­po è bel­lo. Sta­mat­ti­na pa­re­va fos­se brut­to. Le gior­na­te pur­trop­po si ac­cor­cia­no, buon tem­po per la se­mi­na». Pro­se­gue poi con frasi sen­za sen­so, qua­si io­ne­schia­ne, per di­re che non c’è spie­ga­zio­ne a quel­lo che sta ac­ca­den­do. Al­la bel­lis­si­ma Je­le­na non in­te­res­sa il dram­ma di quel­la te­nu­ta che ri­schia di scom­pa­ri­re, co­sì co­me non in­te­res­sa quel maz­zo­li­no di fio­ri che en­tra in sce­na ac­com­pa­gna­to dall’in­vi­si­bi­le Va­n­ja.

FAU­STO MAL­CO­VA­TI — La pro­sa di Ce­chov è ela­sti­ca, flui­da. Per­met­te all’at­to­re l’in­ven­zio­ne nel di­re una fra­se, la pos­si­bi­li­tà di in­se­ri­re un pro­prio lin­guag­gio, di «am­mor­bi­di­re» la bat­tu­ta sul­la pro­pria per­so­na­li­tà. Non è co­sì?

PAO­LO PIE­RO­BON — Con­cor­do. Ce­chov dà la pos­si­bi­li­tà di apri­re la re­ci­ta­zio­ne non so­lo al­le pa­ro­le, ma an­che a quel­lo che tra una pa­ro­la e l’al­tra c’è. E que­sto ali­men­ta nell’at­to­re una enor­me spin­ta crea­ti­va; apre tan­tis­si­me pos­si­bi­li­tà. Pro­prio per la na­tu­ra di que­sta scrit­tu­ra «aper­ta», pen­so che Ce­chov an­ti­ci­pi for­te­men­te la strut­tu­ra del­la sce­neg­gia­tu­ra ci­ne­ma­to­gra­fi­ca, spe­cial­men­te nei dia­lo­ghi ca­rat­te­riz­za­ti da bat­tu­te in­ter­rot­te, che sot­tin­ten­do­no i non det­ti, le omis­sio­ni, e an­ti­ci­pa­no

Bec­kett, Pin­ter e tan­ta dram­ma­tur­gia con­tem­po­ra­nea. In que­sto sen­so Ce­chov è un ca­po­scuo­la.

FAU­STO MAL­CO­VA­TI — Que­sto mi fa pen­sa­re al tuo Zio Va­n­ja, Ga­brie­le: il rap­por­to con Ro­ber­to Her­litz­ka (Astrov) funzionava in mo­do a tal pun­to per­fet­to da far­vi sco­pri­re una sin­to­nia al di là del­la bat­tu­ta di Ce­chov, una sin­to­nia non scrit­ta ma che co­mu­ni­ca­va­te al­lo spet­ta­to­re, apren­do nuo­vi spa­zi «ce­cho­via­ni».

GA­BRIE­LE LA­VIA — At­to­re è una pa­ro­la an­ti­ca, ac­tus, che è la tra­du­zio­ne la­ti­na di ener­gheia, ener­gia. Pen­sa­te dun­que co­sa vuol di­re la pa­ro­la at­to­re. È un mi­ste­ro quel­lo che ac­ca­de all’in­ter­no dell’at­to­re per quel­lo che ri­guar­da Ce­chov. Egli è l’an­te­si­gna­no del tea­tro che ver­rà do­po, non pos­sia­mo pen­sa­re a cer­te dram­ma­tur­gie con­tem­po­ra­nee con quel­le bat­tu­te «smoz­zi­ca­te» sen­za di­re: sem­bra Ce­chov. Pa­ra­dos­sal­men­te mol­to si­mi­le a Bec­kett.

FAU­STO MAL­CO­VA­TI — As­so­lu­ta­men­te. Da Ce­chov vie­ne la spin­ta a «rom­pe­re» la ri­gi­da strut­tu­ra del­le bat­tu­te: in­tro­du­ce inat­te­si, sor­pren­den­ti non-sen­se che spiaz­za­no lo spet­ta­to­re. Un esem­pio è la fa­mo­sa bat­tu­ta di Tri­go­rin nel Gab­bia­no, men­tre si sta com­pli­men­tan­do con Ni­na per co­me ha re­ci­ta­to nel­la com­me­dia di Tre­plev. Fa una pau­sa per poi di­re: «In que­sto lago ci de­vo­no es­se­re mol­ti pe­sci», fra­se che non ha una se­quen­za lo­gi­ca ma «spez­za» il di­scor­so. An­che in Zio Va­n­ja ci so­no mol­ti di que­sti «sci­vo­la­men­ti» fuo­ri dal­la con­se­quen­zia­li­tà del­le bat­tu­te, e in que­sto non vo­ler da­re ri­gi­da con­se­quen­zia­li­tà al dia­lo­go — una gran­de in­ven­zio­ne ce­cho­via­na — emer­ge Bec­kett, e in par­te an­che Io­ne­sco. Que­sto suo es­se­re co­sì in an­ti­ci­po, co­sì fuo­ri da­gli sche­mi del suo tem­po spie­ga l’ini­zia­le in­suc­ces­so di Ce­chov; mi ri­fe­ri­sco al do­lo­ro­so «fia­sco» del Gab­bia­no, e in que­sto sen­so de­vo di­re che Ne­mi­ro­vi­ch, non Sta­ni­sla­v­skij, com­pre­se ap­pie­no le po­ten­zia­li­tà di Ce­chov. Il suo es­se­re un in­no­va­to­re straor­di­na­rio, un ri­vo­lu­zio­na­rio per il suo tem­po. E an­che per il no­stro.

GA­BRIE­LE LA­VIA — Nei Qua­der­ni del dot­tor Ce­chov, a pro­po­si­to del­la sua vi­si­ta a Ro­ma scri­ve: «La Ba­si­li­ca di San Pie­tro mi­su­ra 285 pas­si»; con ciò in­ten­den­do che l’es­se­re uma­no è tal­men­te pic­co­lo che l’uni­ca co­sa che può fa­re è «pren­de­re le mi­su­re». Ten­ta­va di­spe­ra­ta­men­te di si­gni­fi­ca­re nel­la sua ope­ra l’im­pos­si­bi­li­tà di ade­ri­re all’as­so­lu­to a cui co­mun­que l’uo­mo ten­de.

FAU­STO MAL­CO­VA­TI — A pro­po­si­to dei personaggi fem­mi­ni­li in Ce­chov, ho que­st’im­pres­sio­ne: che pur es­sen­do in ge­ne­ra­le fi­gu­re che «ce­do­no» il pas­so per im­por­tan­za nel­la dram­ma­tur­gia ai personaggi ma­schi­li, han­no, ri­spet­to a lo­ro, pur nell’ap­pa­ren­te «sva­ga­tez­za», mag­gio­re for­za e in­te­rio­re ca­pa­ci­tà di ac­cet­ta­re la real­tà.

GA­BRIE­LE LA­VIA — Nel mio spet­ta­co­lo, So­n­ja ten­ta di tra­sci­na­re in una il­lu­sio­ne zio Va­n­ja: «Ve­dre­mo una vi­ta lu­mi­no­sa, bel­la, in­can­te­vo­le»; «Sen­ti­re­mo gli an­ge­li, ve­dre­mo il cie­lo che sfol­go­re­rà di diamanti». Non è ve­ro! Non ci cre­do­no né l’una né l’al­tro.

FAU­STO MAL­CO­VA­TI — Nel­lo Zio Va­n­ja di Ma­rio Mis­si­ro­li, So­n­ja era un’ag­guer­ri­tis­si­ma An­na­ma­ria Guar­nie­ri, prag­ma­ti­ca e vo­li­ti­va, che nel fi­na­le pic­chia­va i pu­gni sul ta­vo­lo: «Co­rag­gio zio, la­vo­re­re­mo! Lot­te­re­mo!». Dun­que nes­sun com­pia­ci­men­to, nes­su­na la­cri­ma, nes­su­na au­to­com­mi­se­ra­zio­ne. Pao­lo, com’è in­ve­ce la vo­stra So­n­ja? PAO­LO PIE­RO­BON — Nel­la ver­sio­ne di Krisz­ta, Je­le­na e So­n­ja so­no don­ne ener­gi­che che in su­per­fi­cie fan­no emer­ge­re, vi­si­bi­li, ri­spet­ti­va­men­te no­ia e an­sia, e il lo­ro «sen­ti­men­ta­li­smo» non è mai un’at­ti­tu­di­ne a prio­ri ma il ri­sul­ta­to del­le lo­ro azio­ni. An­che la ma­dre di Va­n­ja è una don­na vi­ta­le, in­ter­pre­ta­ta da Ariel­la Reg­gio, 85 an­ni di splen­di­da lu­ci­di­tà e iro­nia.

FAU­STO MAL­CO­VA­TI — Par­lan­do in­ve­ce del rap­por­to con Tolstoj: l’au­to­re di Guer­ra e pa­ce ama­va il Ce­chov nar­ra­to­re, non il drammaturg­o. Ave­va­no con­ce­zio­ni del­la scrit­tu­ra to­tal­men­te di­ver­se, for­se in­com­pa­ti­bi­li.

GA­BRIE­LE LA­VIA — Quan­do Ce­chov mo­rì, a 44 an­ni, Tolstoj dis­se: «Og­gi è mor­to l’af­fa­sci­nan­te Ce­chov», ma il lo­ro rap­por­to fu com­pli­ca­to, con­flit­tua­le.

FAU­STO MAL­CO­VA­TI — Non gli pia­ce­va Zio Va­n­ja, per esem­pio… GA­BRIE­LE LA­VIA — Ce­chov era trop­po avan­ti ri­spet­to a Tolstoj. Il cui tea­tro era tra­gi­ca­men­te ot­to­cen­te­sco. Ce­chov, co­sì «mo­der­no», non po­te­va pia­cer­gli.

FAU­STO MAL­CO­VA­TI — In­fat­ti i suoi te­sti, Il ca­da­ve­re vi­ven­te, La po­ten­za del­le te­ne­bre, so­no mas­sic­ci, pe­san­ti, strut­tu­ra­ti…

PAO­LO PIE­RO­BON — Il te­ma del­la fru­stra­zio­ne e del fal­li­men­to è sem­pre mol­to dif­fu­so e tut­ti nel­la vi­ta ci fan­no i con­ti. In par­ti­co­la­re è uno sta­to d’ani­mo che i tea­tran­ti co­no­sco­no mol­to bene, se poi al­la per­ce­zio­ne per­so­na­le si ag­giun­ge quel­la po­li­ti­ca la con­sa­pe­vo­lez­za di una con­cre­ta im­po­ten­za au­men­ta vio­len­te­men­te: in que­sti gior­ni a Bu­da­pe­st la si­tua­zio­ne dei tea­tri è in sub­bu­glio per via del­le pe­san­ti in­ge­ren­ze del go­ver­no di Vik­tor Or­bán (il par­la­men­to un­ghe­re­se ha ap­pro­va­to nei gior­ni scor­si una leg­ge che di fat­to con­fe­ri­sce al ca­po del go­ver­no il po­te­re as­so­lu­to di no­mi­na­re e li­cen­zia­re il di­ret­to­re e la di­re­zio­ne di ogni tea­tro, e isti­tui­sce un “con­si­glio sta­ta­le del­la cul­tu­ra” per mo­del­la­re que­st’ul­ti­ma se­con­do le idee na­zio­na l i ) . L ’a l l e s t i men­to d i Krisz­ta, con i personaggi den­tro una sca­to­la/ve­ran­da in ple­xi­gas, evo­ca un’an­go­scia da ac­qua­rio con una qua­si im­pos­si­bi­li­tà di co­mu­ni­ca­re all’ester­no se non fil­tra­ti da una bar­rie­ra, da un im­pe­di­men­to. FAU­STO MAL­CO­VA­TI —

In Zio Va­n­ja il fat­to­re fru­stra­zio­ne ci è vi­ci­nis­si­mo. Co­me nel de­si­de­ra­re al­tro, ad esem­pio nel­la pro­fes­sio­ne, e non po­ter­lo ave­re, con­di­zio­ne co­mu­ne a tan­ti gio­va­ni di og­gi. L’hom­me qui au­rait vou­lu, l’uo­mo che avreb­be vo­lu­to qual­che co­sa che non ha mai fat­to, te­ma co­sì pre­sen­te in tut­ti i te­sti ce­cho­via­ni, Il

gab­bia­no, Tre so­rel­le, lo stes­so Zio Va­n­ja: l’esi­sten­za che por­ta in una di­re­zio­ne men­tre il de­si­de­rio por­ta in un’al­tra.

PAO­LO PIE­RO­BON — Tre­men­do de­sti­no, e dif­fu­sis­si­mo: og­gi, ie­ri, do­ma­ni. As­su­mer­si il ri­schio non è fa­ci­le.

FAU­STO MAL­CO­VA­TI — In­fat­ti il fi­na­le di Zio Va­n­ja fe­ce pian­ge­re Gor­kj, uno cer­to non fa­ci­le al­le la­cri­me. Il sen­so di fi­ne vi­ta che per­va­de il fi­na­le, asfit­ti­co: Va­n­ja che ri­ma­ne nel­la te­nu­ta, è in fon­do una chiu­su­ra nel pro­prio fal­li­men­to. GA­BRIE­LE LA­VIA — Uno dei più straor­di­na­ri fi­na­li

del tea­tro di sem­pre. PAO­LO PIE­RO­BON — I personaggi di que­sto Va­n­ja (ri­scrit­to e ria­dat­ta­to), so­prat­tut­to gli uo­mi­ni, so­no al­la fi­ne di qual­co­sa ma si so­no per­si l’ini­zio. «Io non ho vis­su­to», re­cri­mi­na Va­n­ja a Se­re­br­ja­kov qua­si in­col­pan­do­lo di que­sto; «Avre­sti po­tu­to fa­re qual­co­sa» gli ri­pe­te la ma­dre. Tut­ti aspet­ta­no di vi­ve­re ma non vi­vo­no mai. Pro­cra­sti­na­no quo­ti­dia­na­men­te il lo­ro ve­ro in­ten­to ri­so­lu­ti­vo, qua­lun­que es­so sia, e ali­men­ta­no la co­sa che più in­ti­ma­men­te de­te­sta­no: la lo­ro iner­zia.

FAU­STO MAL­CO­VA­TI — Ce­chov ri­pro­po­sto a ol­tre cent’an­ni dal­la sua mor­te ci par­la di pro­ble­mi che so­no no­stri, co­me la glo­ba­liz­za­zio­ne, la di­stru­zio­ne del pia­ne­ta, l’in­fe­li­ci­tà esi­sten­zia­le. Per­ché sia­mo in fon­do es­se­ri che de­vo­no fa­re quo­ti­dia­na­men­te i con­ti con pic­co­le e gran­di in­fe­li­ci­tà.

Le im­ma­gi­ni So­pra (fo­to Lai­la Poz­zo): il ca­st di Zio Va­n­ja: in pie­di, da si­ni­stra, Ivan Alo­vi­sio (Astrov), Bea­tri­ce Vec­chio­ne (So­n­ja), Pao­lo Pie­ro­bon (Va­n­ja), Lu­cre­zia Gui­do­ne (Je­le­na), Ariel­la Reg­gio (Ma­ria Vas­si­le­v­na), Ivano Ma­re­scot­ti (Se­re­br­ja­kov); sdra­ia­ti, Fe­de­ri­ca Fa­bia­ni (Ma­ri­na), Fran­co Ra­ve­ra (Te­le­ghin). A la­to, da si­ni­stra in sen­so an­ti­o­ra­rio: Ga­brie­le La­via in due sce­ne di Zio Va­n­ja (fo­to Tom­ma­so Le Pe­ra), spet­ta­co­lo da lui di­ret­to e in­ter­pre­ta­to nel­la sta­gio­ne 1990-91; e Pao­lo Pie­ro­bon, protagonis­ta dell’al­le­sti­men­to di­ret­to dall’un­ghe­re­se Krisz­ta Szé­ke­ly, an­che au­tri­ce con Ár­min Sza­bó-Szé­ke­ly dell’adat­ta­men­to del te­sto. Lo spet­ta­co­lo è pro­dot­to dal Tea­tro Sta­bi­le di To­ri­no

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