Ar­chet­to e fio­ret­to: il re ne­ro di Pa­ri­gi

Stu­dio su Jo­se­ph Bo­lo­gne ca­va­lie­re di Sain­tGeor­ges, vio­li­ni­sta set­te­cen­te­sco di ma­dre afri­ca­na

Corriere della Sera - La Lettura - - Maschere | Musica - Di GIAN MA­RIO BENZING

Ha del­lo stu­pe­fa­cen­te, la vi­cen­da uma­na di Jo­se­ph Bo­lo­gne, che­va­lier de Saint-Geor­ges, ta­len­to pro­tei­for­me, spadaccino, vio­li­ni­sta, com­po­si­to­re che, mortificat­o dall’oblio co­me dall’ec­ces­si­va en­fa­si ce­le­bra­ti­va, do­po un pe­rio­do di ri­sco­per­ta ne­gli an­ni No­van­ta, tro­va ora un po­si­zio­na­men­to og­get­ti­vo: gra­zie al­la bio­gra­fia cri­ti­ca, la pri­ma in Ita­lia, Il Mo­zart ne­ro, scrit­ta da Lu­ca Quinti. Fi­glio di un pos­si­den­te ter­rie­ro nel­la Gua­da­lu­pa fran­ce­se e di una schia­va di ori­gi­ne se­ne­ga­le­se, Jo­se­ph de Bo­lo­gne, ov­ve­ro «Saint-Geor­ges» co­me ver­rà sem­pre chia­ma­to, è un mu­lat­to che, con­dot­to in Fran­cia dal pa­dre, fin da gio­va­ne ini­zia una pro­di­gio­sa e mol­te­pli­ce asce­sa. La bio­gra­fia di Quinti ha il me­ri­to di di­stin­gue­re la stra­ti­fi­ca­zio­ne dell’aned­do­ti­co dal­le at­te­sta­zio­ni do­cu­men­ta­rie. Trac­cian­do, in fi­li­gra­na, an­che una ca­se hi­sto­ry sul raz­zi­smo in Eu­ro­pa: no­no­stan­te il co­lo­re del­la pel­le, in for­za di me­ri­ti e ap­prez­za­men­ti il­lu­stri, Saint-Geor­ges ar­ri­va in­fat­ti a ri­co­pri­re ca­ri­che e a fre­quen­ta­re am­bien­ti esclu­si­vi del­la no­bil­tà fran­ce­se, qua­si ovun­que am­mi­ra­to e ri­spet­ta­to.

Più di Giu­sep­pe Tar­ti­ni, il gio­va­ne ca­rai­bi­co è cam­pio­ne col fio­ret­to e con l’ar­chet­to. A Pa­ri­gi, fre­quen­ta la scuo­la di scher­ma più pre­sti­gio­sa, quel­la di La Boës­siè­re, e stu­pi­sce tut­ti. Al­to, atle­ti­co, ri­fles­si «da gat­to», bat­te gli spa­dac­ci­ni più quo­ta­ti. At­tra­ver­sa la Sen­na in gen­na­io nuo­tan­do con un brac­cio so­lo. «Ra­ci­ne ha crea­to Fe­dra, io ho crea­to Saint-Geor­ges», pro­cla­ma il suo mae­stro. Le vit­to­rie gli val­go­no la no­mi­na a «scu­die­ro», en­tra nei Gen­dar­mi del re: la via è spia­na­ta. Con un ta­len­to per le ar­mi che, an­zi, lo por­te­rà a so­prav­vi­ve­re, pur tra le an­ghe­rie, al­la Ri­vo­lu­zio­ne, pas­san­do da pro­di­gio dell’an­cien ré­gi­me a pa­la­di­no dell’éga­li­té, co­lon­nel­lo d’un reg­gi­men­to di dra­go­ni, eroe nell’assedio di Lil­le, ca­pa­ce di sfidare in pub­bli­co Ma­rat.

Saint-Geor­ges è poi la star del­la mu­si­ca pa­ri­gi­na.

Non si sa be­ne con chi ab­bia stu­dia­to (for­se con Mon­don­vil­le, for­se con Le­clair), co­mun­que trion­fa co­me vio­li­ni­sta vir­tuo­so, com­po­si­to­re bril­lan­te, scri­ve con­cer­ti, so­na­te, sin­fo­nie con­cer­tan­ti, an­che opere, non sem­pre di suc­ces­so; per­fet­ta­men­te in­se­ri­to nel­la koi­né del­lo Sti­le Ga­lan­te, la cui sti­liz­za­zio­ne por­ta mol­ti a scor­ge­re dei Mo­zart ovun­que. Non ba­sta pa­ra­go­na­re due sca­let­te o un ov­vio ar­peg­gio per di­re che Saint-Geor­ges ab­bia in­fluen­za­to il Sa­li­sbur­ghe­se. Ma è cer­to che, at­tin­gen­do a ra­di­ci co­mu­ni, co­me la Scuo­la di Man­n­heim, la sua è mu­si­ca ele­gan­te e gra­de­vo­le. Gos­sec gli de­di­ca i Trii op. 9, Sta­mi­tz i Quar­tet­ti op. 1; il suo boz­zet­to de­scrit­ti­vo Amo­re e mor­te di un po­ve­ro uc­cel­lo è ap­prez­za­tis­si­mo. Nel 1769 crea con Gos­sec una for­tu­na­ta so­cie­tà di con­cer­ti, il «Con­cert des Ama­teurs»; suo­na in duo con Ma­ria An­to­niet­ta, è nell’en­tou­ra­ge del du­ca d’Or­léans, a Lon­dra fre­quen­ta il Prin­ci­pe di Gal­les co­me un ami­co. Nell’esta­te 1778, «in­cro­cia» Mo­zart in tour­née: i due, an­zi, abi­ta­no vi­ci­nis­si­mi ed è cla­mo­ro­so che nes­su­no men­zio­ni mai l’al­tro. Co­me mas­so­ne, Saint-Geor­ges gui­da l’Or­che­stre de la Lo­ge Olym­pi­que e nel 1785 pa­re sia lui a trat­ta­re con Haydn la com­mis­sio­ne del­le Sin­fo­nie «Pa­ri­gi­ne»: do­po l’ascol­to del­le qua­li, coin­ci­den­za si­gni­fi­ca­ti­va, smet­te­rà di com­por­re Sin­fo­nie. «È l’uo­mo più ac­cla­ma­to d’Eu­ro­pa in equi­ta­zio­ne, cor­sa, ti­ro al ber­sa­glio, scher­ma, bal­lo, mu­si­ca», an­no­ta un dia­rio del tem­po: fir­ma­to John Adams, se­con­do pre­si­den­te de­gli Sta­ti Uni­ti...

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