La con­ta­di­na ma­ce­do­ne che sus­sur­ra al­le api

Corriere della Sera - La Lettura - - Maschere - Di CECILIA BRESSANELL­I

Ha­ti­d­ze Mu­ra­to­va si pre­de cu­ra del­le «sue» api. Sus­sur­ra e can­ta lo­ro vec­chie can­zo­ni, tra­man­da­te di ge­ne­ra­zio­ne in ge­ne­ra­zio­ne. Co­me l’an­ce­stra­le tec­ni­ca che uti­liz­za per al­le­var­le. La p r i ma vo l t a l a ve di a mo a t t r a ve r s a r e un’im­men­sa ra­du­ra e ar­ram­pi­car­si sull’or­lo del di­ru­po. In­dos­sa una ca­mi­cet­ta gial­la, una lun­ga gon­na mar­ro­ne e un fou­lard ver­de bril­lan­te con gros­si fio­ri gial­li e bian­chi av­vol­to at­tor­no al ca­po. Ar­ri­va­ta a de­sti­na­zio­ne, a vol­to sco­per­to, stac­ca dal­la pa­re­te una la­stra di pie­tra. Il ron­zio di­ven­ta sem­pre più in­si­sten­te. Ed ec­co le api, stret­te nel lo­ro ni­do; ri­co­pro­no i fa­vi, den­si di mie­le. Ha­ti­d­ze ha la­scia­to la sua ca­sa nel vil­lag­gio di Be­kir­li­ja (nel comune di Lo­zo­vo), iso­la­to e qua­si ab­ban­do­na­to sul­le mon­ta­gne del­la par­te cen­tra­le del­la Ma­ce­do­nia del Nord, e si è mes­sa in cam­mi­no per rac­co­glie­re il mie­le. Ne pren­de­rà so­lo me­tà. Il re­sto lo la­sce­rà al­le api.

Na­ta nel 1964, Ha­ti­d­ze Mu­ra­to­va è una don­na ma­ce­do­ne di ori­gi­ni tur­che. Il vol­to cot­to dal so­le e sca­va­to da pro­fon­de ru­ghe, è una del­le po­che api­col­tri­ci sel­vag­ge ri­ma­ste in Eu­ro­pa: è lei la pro­ta­go­ni­sta di Ho­ney­land, do­cu­men­ta­rio ma­ce­do­ne di­ret­to da Ta­ma­ra Ko­te­v­ska (Pri­lep, 1993) e Lju­bo­mir Ste­fa­nov (Sko­p­je, 1975) can­di­da­to a due pre­mi Oscar: mi­glio­re do­cu­men­ta­rio e mi­glior film in­ter­na­zio­na­le.

Ho­ney­land se­gue Ha­ti­d­ze nel lun­go per­cor­so quo­ti­dia­no ver­so i luo­ghi in cui cu­sto­di­sce le api. E, poi, ver­so Sko­p­je, la ca­pi­ta­le, per ven­de­re a po­chi eu­ro il suo mie­le. E, an­co­ra, il ri­tor­no al­la pic­co­la ca­sa in pie­tra che con­di­vi­de con l’an­zia­na ma­dre ma­la­ta. Ha­ti­d­ze vi­ve in per­fet­ta sim­bio­si con la na­tu­ra. Non chie­de mai trop­po al­le api: sa che la sua vi­ta e quel­la del­la ma­dre di­pen­do­no dal mie­le che pro­du­co­no, ma vuo­le sal­va­guar­da­re la lo­ro so­prav­vi­ven­za.

La mac­chi­na da pre­sa se­gue tut­to, tal­vol­ta da lon­ta­no, tal­vol­ta da mol­to vi­ci­no, sen­za che pe­rò mai nes­su­no ne per­ce­pi­sca la pre­sen­za. Tra il ron­zio del­le api e le mu­si­che dei Fol­tin, band ma­ce­do­ne, co­glie i dia­lo­ghi in un an­ti­co dia­let­to tur­co che nem­me­no i re­gi­sti riu­sci­va­no a ca­pi­re e si con­cen­tra sul­le im­ma­gi­ni: le ma­ni di Ha­ti­d­ze che sem­bra­no in­dif­fe­ren­ti al­le pun­tu­re del­lo scia­me; la stan­za spo­glia, il let­to su cui è sdra­ia­ta la ma­dre, l’im­men­si­tà e lo splen­do­re del­la na­tu­ra bal­ca­ni­ca av­vol­ta nel­la so­la lu­ce na­tu­ra­le.

L’im­prov­vi­so ar­ri­vo di una fa­mi­glia no­ma­de tur­ca (che ha sor­pre­so pu­re i re­gi­sti e ha tra­sfor­ma­to il film in qual­co­sa di di­ver­so) cam­bie­rà tut­to. Hus­sein Sam, la mo­glie Ljut­vie e i lo­ro set­te fi­gli — ac­com­pa­gna­ti da una man­dria di be­stia­me —, so­no ac­col­ti da Ha­ti­d­ze co­me un gio­io­so sol­lie­vo al­la so­li­tu­di­ne. I bam­bi­ni in­va­do­no i suoi spa­zi tra li­ti e ba­gni nel fiu­me. Ha­ti­d­ze con­di­vi­de con Hus­sein i se­gre­ti dell’api­col­tu­ra. Ma Hus­sein, spin­to dal bi­so­gno di sol­di per la sua fa­mi­glia, ini­zia ad al­le­va­re le api sen­za se­gui­re al­cu­na re­go­la, nep­pu­re quel­la au­rea sug­ge­ri­ta da Ha­ti­d­ze: «Me­tà mie­le per noi, me­tà mie­le per le api». Que­sto di­strug­ge­rà il pre­ca­rio equi­li­brio con la na­tu­ra, co­sì at­ten­ta­men­te as­se­con­da­to da Ha­ti­d­ze.

L’av­ven­tu­ra di Ho­ney­land, ti­to­lo ori­gi­na­le Me­de­na ze­m­ja, è ini­zia­ta nel 2015 e la la­vo­ra­zio­ne del film ha ri­chie­sto ol­tre tre an­ni e 400 ore di gi­ra­to. Ho­ney­land è la se­con­da col­la­bo­ra­zio­ne tra Ta­ma­ra Ko­te­v­ska e Lju­bo­mir Ste­fa­nov, do­po il do­cu­men­ta­rio La­ke of Ap­ples (2017) sul La­go Pre­spa pro­mos­so dal Pro­gram­ma del­le

Na­zio­ni Uni­te per lo svi­lup­po (Undp). Ko­te­v­ska e Ste­fa­nov avreb­be­ro do­vu­to gi­ra­re un cor­to­me­trag­gio sul fiu­me Bre­gal­ni­ca e la na­tu­ra che lo cir­con­da. Ma du­ran­te i pri­mi so­pral­luo­ghi nel­la re­mo­ta re­gio­ne mon­ta­na, han­no in­con­tra­to Ha­ti­d­ze. O me­glio le api li han­no con­dot­ti da lei. «Ab­bia­mo tro­va­to gli al­vea­ri pro­tet­ti tra le in­ter­ca­pe­di­ni di un mu­ro — rac­con­ta Ko­te­v­ska — e sia­mo ri­ma­sti af­fa­sci­na­ti da quel­lo che era un la­vo­ro uma­no a stret­to con­tat­to con la na­tu­ra».

Nel vil­lag­gio, con i re­gi­sti, c’era­no so­lo i di­ret­to­ri del­la fo­to­gra­fia (Fe­j­mi Daut e Sa­mir Lju­ma), il mon­ta­to­re e pro­dut­to­re (Ata­nas Geor­giev) e la de­si­gner del suo­no (Ra­na Eid). Rac­con­ta­no che po­te­va­no gi­ra­re so­lo per po­chi gior­ni pri­ma di la­scia­re il vil­lag­gio per i ri­for­ni­men­ti. Ac­cam­pa­ti in ten­de, han­no gua­da­gna­to la fi­du­cia di Ha­ti­d­ze, quel­la del­la ma­dre e del­la fa­mi­glia Sam e han­no re­sti­tui­to la lo­ro sto­ria co­sì co­me l’han­no vis­su­ta. Per poi ri­por­tar­la dal­lo scher­mo al­la real­tà: sul si­to ho­ney­land.heart, gli spet­ta­to­ri so­no in­vi­ta­ti a fa­re una do­na­zio­ne in cam­bio di un ba­rat­to­lo di mie­le per aiu­ta­re Ha­ti­d­ze (la ma­dre è mor­ta du­ran­te le ri­pre­se) ma an­che i Sam (i fi­gli nel frat­tem­po so­no di­ven­ta­ti ot­to) e la co­mu­ni­tà lo­ca­le.

Poi il 28 gen­na­io 2019 Ho­ney­land ha de­but­ta­to al Sun­dan­ce Film Fe­sti­val, do­ve è sta­to il film più pre­mia­to con tre ri­co­no­sci­men­ti nel­le ca­te­go­rie de­di­ca­te ai do­cu­men­ta­ri (World Ci­ne­ma Do­cu­men­ta­ry Com­pe­ti­tion); ed è ini­zia­to il viag­gio tra fe­sti­val e sa­le di tut­to il mon­do (in Ita­lia è pas­sa­to da Nuo­ro per isReal Fe­sti­val e da Fi­ren­ze per il Fe­sti­val dei Po­po­li) co­stel­la­to da pre­mi e cri­ti­che ec­cel­len­ti: il cri­ti­co del «New York Ti­mes», A. O. Scott, l’ha scel­to co­me film del 2019 e lo ha de­fi­ni­to «epi­co, un’al­le­go­ria am­bien­ta­li­sta sul­la vi­ta ve­ra e, non ul­ti­mo, una com­me­dia pun­gen­te sul pro­ble­ma sen­za tem­po dei vi­ci­ni scon­si­de­ra­ti».

Nel­la not­te tra il 9 e il 10 feb­bra­io, quan­do sa­ran­no an­nun­cia­ti i vin­ci­to­ri de­gli Oscar, nel­la ca­te­go­ria mi­glio­re do­cu­men­ta­rio Ho­ney­land do­vrà ve­der­se­la con Ame­ri­can Fac­to­ry di Ste­ven Bo­gnar e Ju­lia Rei­cher, film Net­flix pro­dot­to dai co­niu­gi Oba­ma; il bra­si­lia­no De­mo­cra­zia al li­mi­te ( The Ed­ge of De­mo­cra­cy) di­ret­to da Pe­tra Co­sta, sem­pre Net­flix; ma an­che l’au­to­bio­gra­fi­co For Sa­ma di­ret­to dal­la re­gi­sta si­ria­na Waad al-Ka­teab con Ed­ward Watts e The Ca­ve di Fe­ras Fayyad (a cui è de­di­ca­to l’ar­ti­co­lo qui ac­can­to) sul­la guer­ra in Si­ria. E pu­re i con­ten­den­ti al mi­glior film in­ter­na­zio­na­le so­no tut­ti di gran pe­so: il co­rea­no Pa­ra­si­te di Bong Joon-ho (6 no­mi­na­tion in tut­to, tra cui mi­glior film e mi­glio­re re­gia), Do­lor y glo­ria di Pe­dro Al­mo­dó­var (Spa­gna), Cor­pus Ch­ri­sti di Jan Ko­ma­sa (Po­lo­nia), I mi­se­ra­bi­li ( Les Mi­sé­ra­bles) di La­dj Ly (Fran­cia).

Ma il film ma­ce­do­ne ha già fat­to la sto­ria de­gli Oscar. È la pri­ma vol­ta che un film vie­ne can­di­da­to sia co­me mi­glio­re do­cu­men­ta­rio che co­me mi­glior film in­ter­na­zio­na­le (è la di­ci­tu­ra ap­pe­na in­tro­dot­ta al po­sto del mi­glior film stra­nie­ro per­ché «rap­pre­sen­ta me­glio la ca­te­go­ria e pro­muo­ve una vi­sio­ne po­si­ti­va e in­clu­si­va dell’ar­te ci­ne­ma­to­gra­fi­ca co­me espe­rien­za uni­ver­sa­le»). La dop­pia no­mi­na­tion è sta­ta ac­col­ta co­me una svol­ta epo­ca­le (un do­cu­men­ta­rio non è mai en­tra­to nel­la ca­te­go­ria mi­glior film), una pro­va, co­me ha sot­to­li­nea­to il re­gi­sta Ste­fa­nov, che «do­cu­men­ta­rio e fin­zio­ne so­no la stes­sa co­sa» e che al­la fi­ne «una buo­na nar­ra­zio­ne è una buo­na nar­ra­zio­ne».

C’è una ca­te­go­ria de­gli Oscar che non fi­ni­sce qua­si mai sul­le pri­me pa­gi­ne dei gior­na­li: è quel­la dei do­cu­men

ta­ri. Que­st’an­no ci so­no al­me­no due ra­gio­ni che la ren­do­no spe­cia­le. C’è una pro­du­zio­ne del­la Ma­ce­do­nia del Nord can­di­da­ta an­che co­me mi­glio­re film in­ter­na­zio­na­le; e ci so­no ad­di­rit­tu­ra due film si­ria­ni. Poi ci so­no due pro­du­zio­ni Net­flix (una del­le qua­li so­ste­nu­ta an­che da Oba­ma)

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.