Realtà e fantasmi nella notte di Gardini

Il giallo di Gianluca Barbera, ambientato durante Tangentopoli, mette in scena i protagonisti di quella stagione Un giornalista indaga sul suicidio misterioso del manager, l’autore applica la lezione investigativa di Sciascia

Il personaggio

Indiscusso eroe del romanzo è Marco Rocca, giornalista investigativo, che si muove tra cronaca e dimensione metafisica

L’ultima notte di Raul Gardini di Gianluca Barbera (Chiarelettere) si legge come un’appassionante opera letteraria in grado di rinnovare, con mestiere ed erudizione, l’usurato genere del giallo. Grazie a una lingua dalla spontanea eleganza cinematografica, lontana dalla sua primigenia natura commerciale, e a una caparbietà stilistica palese in ogni pagina, Barbera riesce a rivestire di una patina inedita, misteriosa e spiritica, un periodo storico-politico assai controverso, quello di Tangentopoli. Colpiscono, infatti, l’atmosfera soffocante, a tratti condita di tocchi metafisici da noir metropolitano sui generis, e la frenetica psicologia dei personaggi che sembrano tutti compartecipare — per come l’autore li riunisce sotto il compatto intreccio —, a una seduta spiritica mai sopita e soddisfatta. È come se Barbera volesse tentare di restituire l’ansietà perturbante di La nona porta di Roman Polanski e la realtà grottesca di Il divo di Paolo Sorrentino. Due film diversi che sembrano aleggiare tra le pieghe di un pathos romanzesco costruito con incisività e cura.

La trama del romanzo ha avvio il 23 luglio 1993. Raul Gardini, personalità carismatica a capo di un mastodontico impero finanziario, viene trovato morto nella sua camera da letto presso Palazzo Belgioioso, a Milano. Un colpo alla tempia (o forse due), a distanza ravvicinata. Una morte che tuttavia è assai sospetta, nonostante risulti riconducibile, per via delle circostanze, a un’ipotesi suicidaria. Si profila pertanto l’eventualità dell’omicidio. Ma, in questo caso, come è stato possibile e per quali ragioni? Con la magistratura a tallonare Gardini — sul punto, forse, di essere arrestato —, l’analisi del caso si complica. Infatti, lo stesso giorno della sua morte, Gardini avrebbe dovuto incontrare il pubblico ministero Antonio Di Pietro per essere ascoltato riguardo all’indagine sulla maxitangente Enimont che sta sconvolgendo la classe politica italiana e che lo vedrebbe coinvolto.

«Non credo alle maledizioni, alle colpe dei padri che ricadono sui figli. Le maledizioni hanno sempre bisogno di una mano concreta. Nei romanzi e nei film vanno bene. Ho un debole per quel genere di storie. Ma la realtà è tutta un’altra cosa». Proprio la cieca fretta nel definire la morte per mano propria non soddisfa la mente investigativa del giornalista d’inchiesta Marco Rocca, l’indiscusso protagonista del romanzo che vuole scavare nella vita di Gardini per fare chiarezza. Rocca inizierà a interrogare le persone vicine al brillante imprenditore. La moglie, Idina Ferruzzi, che si rifugia in convento, certa dell’assassinio poiché sicura della sincera affezione del marito verso lei e i suoi figli. Leo Porcari, uomo di fiducia del marito: autista, guardia del corpo, addetto alla sicurezza, segretario, factotum. Elisa Fusconi, la vedova di Serafino Ferruzzi, la quale crede che sulla sua famiglia ricada un’antica e terribile maledizione, causa, forse, dell’inspiegabile incidente aereo in cui è morto il marito anni prima. Una maledizione che ha spinto la vedova a parlare con sacerdoti, religiosi, perfino con un esorcista. Nessuno ha però mai saputo dire se la maledizione famigliare veramente esista, né se ci sia un modo per liberarsene. Una dimensione metafisica a cui Rocca crede poco — nonostante la sua peculiare ossessione per i film horror e le storie di case possedute — ma a cui più di una persona, compresa la guardia del corpo di Gardini, sembra dare serio credito.

Ragione infida ed economica oppure soprannaturalità antica e intangibile? Su quali basi dovrà fondare la sua tesi per provare a risolvere una misteriosa morte che porta con sé pericoli presenti e persino lontani nel tempo? Con L’ultima notte di Raul Gardini Barbera riesce a esaltare il giallo letterario attraverso l’elemento della superstizione che serpeggia — tra la storia vera e la finzione — in maniera mai eccessiva, grazie a una globale tensione illuministica e a una talentuosa capacità di intrattenimento narrativo. Barbera conosce, e sa come applicare, la lezione sull’equilibrio tra cronaca e letteratura (condita di cruenta metafisica mai fastidiosa), attorno al romanzo investigativo. Una lezione raffinata presente per lo più in tre opere di Sciascia, come Atti relativi alla morte di Raymond Roussel, Il contesto e Il cavaliere e la morte. Ed è sulla scorta di questa sua preparazione sciasciana che lo scrittore di Reggio Emilia matura la capacità di imbastire la trama secondo uno sviluppo centripeto.

La narrazione non smette di confermarsi lucida e focale attorno alle indagini sulla morte di Gardini, fino al punto di fare provare al lettore quella prelibata e mefistofelica sensazione di spaesamento, tanto cara anche a Jorge Luis Borges nel suo Il manoscritto di Brodie, in cui la realtà terribile si mischia al credo oltremondano slegato dai fantasmi, ma imbevuto di risentimenti delittuosi. Che i due piani opposti facciano invece parte dello stesso mostruoso destino dell’uomo?