Fo­gli, qua­dri e scul­tu­ra Sul­le at­tri­bu­zio­ni con­tro­ver­sie in­fi­ni­te

I dub­bi di Ba­ril­li sul­la Da­ma con l’er­mel­li­no

Corriere della Sera (Milano) - - Cronaca Di Milano - di Pier­lui­gi Pan­za

La pro­du­zio­ne di Leo­nar­do da Vin­ci non ha mai ces­sa­to di ge­ne­ra­re con­tro­ver­sie sul­le at­tri­bu­zio­ni.

Con­te­sta­ta è la co­sid­det­ta co­pia in bron­zo del­la scul­tu­ra eque­stre per la pri­ma vol­ta espo­sta all’In­sti­tut Fra­nçais di Milano nel di­cem­bre scor­so. La sto­ria di que­sto pez­zo è tra­va­glia­ta. Una pic­co­la sta­tua di ca­val­lo e ca­va­lie­re di cir­ca 11 pol­li­ci (28 cm), fat­ta in ce­ra d’api, fu rea­liz­za­ta da Leo­nar­do tra il 1508 e il 1511 quan­do era al ser­vi­zio di Char­les d’Am­boi­se, go­ver­na­to­re di Milano (1503-1511). Char­les d’Am­boi­se sa­reb­be il ca­va­lie­re scol­pi­to nel pez­zo, che do­ve­va es­se­re mo­del­lo per una gran­de sta­tua in bron­zo che, co­me al so­li­to, Leo­nar­do non riu­scì a fa­re. Que­sta pic­co­la ope­ra in ce­ra d’api finì, co­me le car­te di Leo­nar­do, nel­la col­le­zio­ne dell’al­lie­vo Fran­ce­sco Mel­zi e ri­ma­se nel­la sua vil­la di Va­prio d’Ad­da fi­no al XX se­co­lo quan­do l’ere­de Mel­zi di Cu­sa­no, don Gae­ta­no, la tra­sfe­rì in un pa­laz­zo mi­la­ne­se an­da­to di­strut­to du­ran­te i bom­bar­da­men­ti del ’43. La sta­tuet­ta fu tra­sfe­ri­ta e Car­lo Pe­dret­ti, uno dei mag­gio­ri stu­dio­si di Leo­nar­do, la vi­de in­tor­no al 1985 in Sviz­ze­ra e sug­ge­rì a Da­vid Nic­ker­son, di­ret­to­re del­la Mal­let di Bour­don Hou­se di Lon­dra, di ac­qui­star­la e far­ne uno stam­po, per­ché l’ori­gi­na­le sta­va perdendo qual­che pez­zo. Nac­que co­sì la co­pia espo­sta a Milano, sul­la qua­le non man­ca­no pa­re­ri di­ver­gen­ti, spe­cie sull’at­tri­bu­zio­ne di Pe­dret­ti.

Co­me è no­to an­che dall’aper­tu­ra del suo te­sta­men­to, l’im­pren­di­to­re Ber­nar­do Ca­prot­ti, fon­da­to­re di Es­se­lun­ga, sot­to sot­to ri­te­ne­va che il suo «Sal­va­tor mun­di», ac­qui­sta­to co­me ope­ra di Gian Gia­co­mo Ca­prot­ti (Sa­lai, al­lie­vo di Leo­nar­do) po­tes­se in real­tà es­se­re del mae­stro. Ma non fu del­lo stes­so pa­re­re il no­stro mag­gior stu­dio­so di pit­tu­ra leo­nar­de­sca, Pie­tro Ma­ra­ni, e nessuno si è poi av­ven­tu­ra­to in al­tre at­tri­bu­zio­ni.

È in boz­ze, e usci­rà tra po­co su «Ri­cer­che di sto­ria dell’ar­te» (ri­vi­sta diretta da An­to­nio Pi­nel­li) il sag­gio «Due di­scu­ti­bi­li at­tri­bu­zio­ni leo­nar­de­sche» in cui il gran­de este­to­lo­go Re­na­to Ba­ril­li met­to in dub­bio l’au­to­gra­fia di due fa­mo­si Leo­nar­do, nien­te di me­no che quel­li del­le due aman­ti di Lu­do­vi­co il Mo­ro: «La da­ma con l’er­mel­li­no» di Cra­co­via (re­cen­te­men­te ac­qui­si­ta dal­lo Sta­to po­lac­co) e «La Bel­le Fer­ron­niè­re», pre­sen­te nel­la gran­de mo­stra su Leo­nar­do a Pa­laz­zo Rea­le in oc­ca­sio­ne di Ex­po. Co­me il disegno del «San Se­ba­stia­no» au­ten­ti­ca­to da Car­men C. Bam­ba­ch, que­ste so­no ope­re mi­la­ne­si su don­ne mi­la­ne­si: Ce­ci­lia Gal­le­ra­ni e Lu­cre­zia Cri­vel­li. Quel­li di Ba­ril­li so­no ri­lie­vi mos­si esclu­si­va­men­te sul­la ba­se di una let­tu­ra sti­li­sti­ca, sen­za nuo­vi do­cu­men­ti o pro­ve scien­ti­fi­che. Le sue ri­ser­ve sul­la ma­no del­la «Da­ma con l’er­mel­li­no» — che è in­ve­ce cal­zan­te con gli stu­di ana­to­mi­ci coe­vi — o sul­la col­la­na che ca­de «di­rit­ta», o sui ca­pel­li rac­col­ti, la­scia­no as­sai per­ples­so del­la con­te­sta­zio­ne an­che Pie­tro Ma­ra­ni: «Ogni sfe­roi­de get­ta un’om­bra e que­sta ha dei ri­fles­si co­me so­lo po­treb­be aver di­pin­to Leo­nar­do: il suo Ms.C te­sti­mo­nia que­ste ri­cer­che ot­ti­che. Inol­tre, que­sti qua­dri non pos­so­no es­se­re ope­re del Bol­traf­fio (co­me sug­ge­ri­sce Ba­ril­li, ndr.) per­ché nes­su­na del­le ope­re del Bol­traf­fio

è pa­ra­go­na­bi­le a que­ste. Io e Ma­ria Te­re­sa Fio­rio, che ab­bia­mo ri­te­nu­to que­ste ope­re di Leo­nar­do, sia­mo gli ul­ti­mi stu­dio­si di una lun­ghis­si­ma li­sta che danno giu­di­zi po­si­ti­vi sull’au­to­gra­fia».

Nel 1994 Bill Ga­tes ave­va pa­ga­to 30,8 mi­lio­ni di dol­la­ri da Ch­ri­stie’s il «Co­di­ce Ham­mer», con­te­nen­te 300 di­se­gni. Sull’au­ten­ti­ci­tà di que­sto non ci so­no dub­bi e seb­be­ne da­ta­bi­le tra il 1505 e il 1508 re­sta qual­che mi­ni­ma pos­si­bi­li­tà che an­ch’es­so pos­sa aver fat­to par­te dei ma­no­scrit­ti ere­di­ta­ti da Fran­ce­sco Mel­zi a Va­prio d’Ad­da. Nel 2013 il mi­liar­da­rio rus­so Dmi­try Ry­bo­lo­vlev ha ac­qui­sta­to il con­tro­ver­so «Sal­va­tor mun­di» per 127,5 mi­lio­ni di dol­la­ri. L’ope­ra, for­se rea­liz­za­ta pro­prio nel 1499, an­no del­la ca­du­ta del­la Si­gno­ria sfor­ze­sca, è sta­ta espo­sta nel­la gran­de mo­stra al­la Na­tio­nal Gal­le­ry in­ti­to­la­ta «Leo­nar­do da Vin­ci: Pain­ter at the Court of Mi­lan» nel 2011-2012: non tut­ti gli stu­dio­si so­no con­cor­di nell’at­tri­bu­zio­ne.

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