Mo­stra

Uno spet­ta­co­lo di lu­ci e suo­ni Le scul­tu­re di Wyn Evans il­lu­mi­na­no l’Han­gar Bi­coc­ca

Corriere della Sera (Milano) - - Da Prima Pagina - di Fran­ce­sca Bo­naz­zo­li

Si met­te in po­sa per i fo­to­gra­fi sot­to l’enor­me fal­da del suo cap­pel­lo ne­ro; in­du­gia nel mo­stra­re una spe­cie di gon­na a por­ta­fo­glio, lun­ga fi­no ai pie­di, in­dos­sa­ta al po­sto dei pan­ta­lo­ni, sot­to un am­pio e mor­bi­do cap­pot­to di la­na. Og­gi che il gal­le­se Ce­ri­th Wyn Evans ha va­li­ca­to la so­glia dei ses­sant’an­ni, ha adot­ta­to at­teg­gia­men­ti da dandy; ma tra la fi­ne de­gli an­ni Set­tan­ta e l’ini­zio de­gli Ot­tan­ta, fre­quen­ta­va la sce­na ar­ti­sti­ca spe­ri­men­ta­le di Lon­dra non­ché, do­po il di­plo­ma al Royal Col­le­ge of Art con­se­gui­to nel 1984, la sub­cul­tu­ra post­punk. Este­ti­ca­men­te raf­fi­na­to co­me i suoi abi­ti è an­che lo spet­ta­co­lo di lu­ci e suo­ni mes­so in sce­na ne­gli spa­zi del Pi­rel­li Han­gar Bi­coc­ca e in­ti­to­la­to, con ri­fe­ri­men­to di­ret­to a un’ope­ra di Du­champ, «… the Il­lu­mi­na­ting Gas»: la più gran­de co­reo­gra­fia mai al­le­sti­ta da Wyn Evans. Si trat­ta di un per­cor­so di tre­di­ci im­men­se scul­tu­re al neon di­slo­ca­te lun­go la na­va­ta con due chia­vi di let­tu­ra: quel­la me­ra­men­te vi­si­va, che re­sti­tui­sce al pub­bli­co l’im­pres­sio­ne di pas­sa­re sot­to le lu­mi­na­rie di una fe­sta di pae­se; e poi quel­la che sca­va nel­le mo­ti­va­zio­ni le cui ra­di­ci af­fon­da­no ne­gli esor­di ci­ne­ma­to­gra­fi­ci dell’ar­ti­sta. «Fa­ce­vo un ci­ne­ma in­di­pen­den­te, co­strui­to sull’os­ser­va­zio­ne del­le im­ma­gi­ni piut­to­sto che sul rac­con­to di sto­rie», spie­ga Wyn Evans che nel 2003 ha rap­pre­sen­ta­to il Gal­les al­la Bien­na­le di Ve­ne­zia. Un me­to­do che si ri­tro­va nell’ap­proc­cio al­le ar­ti pla­sti­che cui si è de­di­ca­to a par­ti­re da­gli an­ni No­van­ta, do­po aver ab­ban­do­na­to i film. Lu­ce, suo­no e movimento so­no ri­ma­sti i ca­pi­sal­di del­le sue ri­cer­che con­dot­te con l’uso di spec­chi, neon, pian­te, fuo­chi d’ar­ti­fi­cio, stro­bo­sfe­re. Per esem­pio, la spet­ta­co­la­re in­fi­la­ta di «sca­ra­boc­chi» di neon che scen­do­no dal sof­fit­to fi­no ad al­tez­za d’uo­mo (co­me go­mi­to­li di quei segni che si trac­cia­no men­tre si sta al te­le­fo­no) so­no in real­tà dia­gram­mi che rap­pre­sen­ta­no i mo­vi­men­ti de­gli at­to­ri del tea­tro tra­di­zio­na­le giap­po­ne­se o, a ini­zio per­cor­so, ri­crea­no i la­vo­ri di Mar­cel Du­champ. La lo­ro vi­sio­ne ap­pa­re piat­ta e bi­di­men­sio­na­le pro­ce­den­do ver­so il Cu­bo, ma com­pien­do il per­cor­so a ri­tro­so, la per­ce­zio­ne cam­bia con un ef­fet­to di pro­fon­di­tà si­mi­le a un can­noc­chia­le ot­ti­co.

Nel Cu­bo, lo spa­zio do­ve di so­li­to gli ar­ti­sti in­vi­ta­ti all’Han­gar dan­no il me­glio con un’uni­ca ope­ra mo­nu­men­ta­le, Wyn Evans si è in­ve­ce la­scia­to pren­de­re la ma­no dall’ac­cu­mu­lo dei pez­zi: una gran­de scrit­ta al neon che rac­con­ta la pro­gres­sio­ne tem­po­ra­le e geo­gra­fi­ca di un’eclis­si di so­le; pian­te ro­tan­ti; cop­pie di lam­pa­da­ri di ve­tro di Mu­ra­no che emet­to­no una lu­ce in­ter­mit­ten­te se­con­do i suo­ni di una par­ti­tu­ra scrit­ta dal­lo stes­so Wyn Evans. È piut­to­sto nell’ope­ra d’ingresso, «Sta­rS­ta­rS­tar/ Steer», che l’ar­ti­sta ha mes­so la fir­ma del­la sua ele­gan­za sti­li­sti­ca: una co­reo­gra­fia di set­te co­lon­ne di led im­pi­la­ti in al­tez­za su strut­tu­re ci­lin­dri­che di qua­si ven­ti me­tri che si il­lu­mi­na­no in al­ter­nan­za. Un la­vo­ro rea­liz­za­to ap­po­si­ta­men­te in dia­lo­go, at­tra­ver­so il buio del­la ten­da ne­ra che li se­pa­ra, con i set­te pa­laz­zi ce­le­sti di An­selm Kie­fer, un’ope­ra co­sì dram­ma­ti­ca e de­fi­ni­ti­va, che po­chi ar­ti­sti in­vi­ta­ti all’Han­gar rie­sco­no a igno­ra­re.

Spet­ta­co­la­re Spec­chi, pian­te, fuo­chi d’ar­ti­fi­cio: l’at­mo­sfe­ra è quel­la del­le lu­mi­na­rie del­le fe­ste di pae­se

(fo­to Mar­co Pas­sa­ro/Fo­to­gram­ma)

Ec­cen­tri­co Ce­ri­th Wyn Evans, 61 an­ni, ar­ti­sta e film­ma­ker, tra le ope­re del­la mo­stra «... the Il­lu­mi­na­ting Gas» che inau­gu­ra sta­se­ra all’Han­gar Bi­coc­ca

Re­sta­te in ascol­to I lam­pa­da­ri di ve­tro di Mu­ra­no emet­to­no una lu­ce in­ter­mit­ten­te se­con­do i suo­ni di una par­ti­tu­ra scrit­ta dal­lo stes­so Evans

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