Nar­ra­to­re per vo­ca­zio­ne

L’ar­te di Mar­co Ba­lia­ni in set­te spet­ta­co­li

Corriere della Sera (Milano) - - Da Prima Pagina - di Li­via Gros­si

Set­te spet­ta­co­li met­to­no a fuo­co la sua poe­ti­ca

«Bi­so­gna su­pe­ra­re l’idea dell’at­to­re so­lo in sce­na a rac­con­ta­re la sua sto­ria, non lo di­co per stan­chez­za, ma per­ché pen­so che il mon­do sia più com­ples­so di ciò che una sin­go­la espo­si­zio­ne ver­ba­le pos­sa espri­me­re». Mar­co Ba­lia­ni, pa­dre del tea­tro di nar­ra­zio­ne, ri­flet­te sul suo per­cor­so ar­ti­sti­co con il Focus a lui de­di­ca­to. Tre­di­ci gior­ni per set­te spet­ta­co­li di­ver­si, la sua pri­ma «per­so­na­le», un’im­per­di­bi­le oc­ca­sio­ne per co­no­sce­re l’ar­ti­sta e la sua poe­ti­ca. In sce­na i ti­to­li più si­gni­fi­ca­ti­vi del re­per­to­rio, dal­lo sto­ri­co «Ko­hlhaas» (1989) a «Una not­te sbagliata» (2019), un la­vo­ro di «po­st nar­ra­zio­ne» fat­to di vo­ci, im­ma­gi­ni e suo­ni. «Que­sti la­vo­ri fan­no par­te del­la mia vi­ta, li por­to sem­pre con me», spie­ga Ba­lia­ni. «Sto­rie dif­fe­ren­ti con un uni­co co­mu­ne de­no­mi­na­to­re, la ri­cer­ca dell’ora­li­tà». Sul con­flit­to giu­sti­zia-in­giu­sti­zia, fra­tel­lan­za e per­se­cu­zio­ne, quat­tro i ti­to­li pro­po­sti: «Cor­po di Sta­to», «Ko­hlhaas», «Trin­cea» e «Una not­te sbagliata» . «In “Cor­po di Sta­to” rac­con­to in pri­ma per­so­na i 55 gior­ni del se­que­stro Mo­ro, par­lo di un cor­po pri­gio­nie­ro, ma an­che di Pep­pi­no Im­pa­sta­to e del­la mia ge­ne­ra­zio­ne, di co­me per un idea­le di giu­sti­zia si ar­ri­vi a di­ven­ta­re dei giu­sti­zie­ri. La stes­sa con­trad­di­zio­ne che ap­pa­re in “Ko­hlhaas”, la vi­cen­da di un ri­bel­le che per ten­ta­re di ri­sol­ve­re il so­pru­so ri­ce­vu­to da una leg­ge che pro­teg­ge so­lo i po­ten­ti, di­ven­ta un as­sas­si­no».

In «Trin­cea» il no­do cen­tra­le è in­ve­ce la di­gni­tà e la sua sop­pres­sio­ne. «Qui il pro­ta­go­ni­sta è un sol­da­to del­la Pri­ma guer­ra mon­dia­le, un uo­mo sen­za no­me né na­zio­na­li­tà. Lo spun­to per ri­flet­te­re su co­sa si­gni­fi­chi di­ven­ta­re un nu­me­ro e per­de­re la sa­cra­li­tà del­la vi­ta». Un rac­con­to in cui il lin­guag­gio del­la po­st nar­ra­zio­ne di Ba­lia­ni è chia­ro. «Non sen­ti­re­te una sto­ria dall’ini­zio al­la fi­ne, ma il si­gni­fi­ca­to ar­ri­va lo stes­so tra fram­men­ti di vo­ci e un vi­deo map­ping do­ve il no­stro sol­da­to è mol­ti­pli­ca­to su fron­ti dif­fe­ren­ti, men­tre il mio cor­po è im­pri­gio­na­to co­me in una gab­bia di Ba­con».

Suo­ni, vo­ci e im­ma­gi­ni pro­iet­ta­te an­che per «Una not­te sbagliata», in sce­na Ta­no, un ra­gaz­zo con pro­ble­mi psi­chi­ci che du­ran­te la con­sue­ta passeggiat­a not­tur­na con il ca­ne in­con­tra una pat­tu­glia del­la Po­li­zia par­ti­co­lar­men­te ar­rab­bia­ta che si sfo­ga ri­ver­san­do sul ra­gaz­zo fru­stra­zio­ni e pro­ble­mi per­so­na­li. All’ini­zio pare uno scher­zo, il fi­na­le in­ve­ce è dram­ma­ti­co. «Il te­ma è la di­gni­tà cal­pe­sta­ta», sot­to­li­nea l’au­to­re, «un pericolo che ora è sot­to gli oc­chi di tut­ti».

In­fi­ne, per ascol­ta­re il Ba­lia­ni più «an­ti­co», due spet­ta­co­li di ora­li­tà pu­ra: «Trac­ce» e «Frol­lo». «Qui c’è la par­te più in­fan­ti­le di me, una zo­na fat­ta di stu­po­re, in­can­ta­men­to e fia­ba, ter­ri­to­ri che non ho mai ab­ban­do­na­to». E che di­re dei lin­guag­gi di og­gi? «Il tea­tro di nar­ra­zio­ne ha spo­sta­to l’at­ten­zio­ne dall’oc­chio all’orec­chio co­strin­gen­do a usa­re l’im­ma­gi­na­zio­ne; ora in epo­ca “so­cial” la sfi­da con­si­ste nel cer­ca­re un sen­so nel­la com­ples­si­tà del mon­do che ci cir­con­da. Pen­so che non far­ce­la sia un con­flit­to mol­to in­te­res­san­te».

Sol­da­to Mar­co Ba­lia­ni, 69 an­ni, in un mo­men­to del suo spet­ta­co­lo dal ti­to­lo «Trin­cea», am­bien­ta­to du­ran­te la Pri­ma guer­ra Mon­dia­le

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