In­bal gui­da la Fi­lar­mo­ni­ca tra le no­te «co­smi­che» del­la Quin­ta di Bruc­k­ner

Elia­hu In­bal tor­na sul po­dio del­la Fi­lar­mo­ni­ca con la Quin­ta sin­fo­nia «Ai mu­si­ci­sti chie­do di in­nal­za­re i suo­ni fi­no al­lo spa­zio»

Corriere della Sera (Milano) - - Da Prima Pagina - di En­ri­co Pa­ro­la

«Ca­pi­sco chi mi con­fes­sa di non ca­pi­re Bruc­k­ner: per riu­scir­ci bi­so­gna es­se­re por­ta­ti per la me­di­ta­zio­ne. Io so­no na­to in una fa­mi­glia re­li­gio­sa che mi ha edu­ca­to a ri­flet­te­re e me­di­ta­re; al­lo stes­so tem­po ho vis­su­to i ti­pi­ci con­tra­sti in­te­rio­ri dell’ado­le­scen­te: gio­ie e de­lu­sio­ni, spe­ran­ze e pau­re, gli in­gre­dien­ti cioè del­le sin­fo­nie di Ma­hler; non a ca­so so­no i due au­to­ri che più amo e fre­quen­to». Elia­hu In­bal tor­na a fre­quen­ta­re la quin­ta sin­fo­nia di Bruc­k­ner e la Sca­la sta­se­ra: il mae­stro israe­lia­no, 84 an­ni do­me­ni­ca pros­si­ma, de­but­tò al Pier­ma­ri­ni nel 1963, fi­na­le (vin­ta) del pre­mio Can­tel­li; nel 1966 il pri­mo con­cer­to, poi va­ri al­tri tra cui i tre ne­gli an­ni Ot­tan­ta con Ma­hler. «Da lì nien­te fi­no al 2002, ero trop­po im­pe­gna­to con le di­re­zio­ni sta­bi­li al­la Fe­ni­ce e a Fran­co­for­te». Al­tra lun­ga pau­sa fi­no a sta­se­ra: «Ho ri­tro­va­to al­cu­ni mu­si­ci­sti, ne ho co­no­sciu­ti di nuo­vi, gio­va­ni, e mol­to at­ten­ti. Ho spie­ga­to lo­ro che Bruc­k­ner non è pro­pria­men­te re­li­gio­so co­me tan­ti di­co­no, ma piut­to­sto co­smi­co: espri­me un sen­ti­men­to uni­ver­sa­le; in al­cu­ni mo­men­ti ho chie­sto che im­ma­gi­nas­se­ro di in­nal­za­re cer­ti suo­ni fi­no al­lo spa­zio, qua­si scom­pa­ris­se­ro in un bu­co ne­ro». Per In­bal il pa­dre ar­ti­sti­co di Bruc­k­ner è Ber­lioz: «Si par­la sem­pre di Bee­tho­ven per­ché con lui la mu­si­ca non fu più so­lo un fat­to del­le éli­te. Pe­rò la sua con­ce­zio­ne è clas­si­ca per­ché usa te­mi che poi ela­bo­ra co­struen­do­vi gran­dio­si edi­fi­ci so­no­ri, co­me Haydn, Mo­zart, Brahms. In­ve­ce Ber­lioz an­ti­ci­pò il leit-mo­tiv wag­ne­ria­no con me­lo­die lun­ghis­si­me che si ri­pe­to­no ugua­li; i con­tra­sti di­na­mi­ci na­sco­no dall’av­vi­ci­na­men­to di zo­ne mu­si­cal­men­te di­ver­se. Per que­sto ca­pi­sce Bruc­k­ner non chi cer­ca lo svi­lup­po, ma chi sa me­di­ta­re. È cu­rio­so che pro­prio la quin­ta sin­fo­nia of­fre l’ec­ce­zio­ne: il fu­ga­to fi­na­le, do­ve c’è una com­ples­sa ela­bo­ra­zio­ne te­ma­ti­ca. In­fat­ti co­stò al com­po­si­to­re uno sfor­zo paz­ze­sco, do­vet­te tra­scor­re­re qual­che me­se in cli­ni­ca per ri­sta­bi­lir­si».

Israe­lia­no Il mae­stro Elia­hu In­bal, com­pi­rà 84 an­ni do­me­ni­ca pros­si­ma. «Mol­ti as­so­cia­no Bruc­k­ner a Bee­tho­ven, ma il suo ve­ro pa­dre ar­ti­sti­co è Ber­lioz», di­ce

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