Giam­bel­li­no in noir

Ve­ri­tà e fin­zio­ne nel li­bro di Mat­teo Lu­nar­di­ni

Corriere della Sera (Milano) - - Da Prima Pagina - Pao­lo Car­ne­va­le

Ci so­no ra­pi­na­to­ri che in­via­va­no ce­ste di ro­se al­la cas­sie­ra sve­nu­ta, «so­li­sti del mi­tra» che na­scon­de­va­no l’ar­ma nel­la cu­sto­dia d’un vio­li­no, ban­di­ti gen­ti­luo­mi­ni che ci­ta­va­no Bre­cht («Fon­da­re ban­che è più im­mo­ra­le che ra­pi­nar­le»), im­pu­gnan­do pi­sto­le­gio­cat­to­lo. È il ro­man­ti­ci­smo cri­mi­na­le del Do­po­guer­ra, nar­ra­to nel­la cro­na­ca da In­dro Mon­ta­nel­li e Di­no Buz­za­ti, e can­ta­to da Gior­gio Ga­ber nel­la «Bal­la­ta del Ce­rut­ti Gi­no», quel­lo rac­con­ta­to da Mat­teo Lu­nar­di­ni in «Al Giam­bel­li­no non si uc­ci­de», un noir am­bien­ta­to in un ago­sto ro­ven­te tra Piaz­za Ti­ra­na, il Par­co del­le Ca­ve e Lo­ren­teg­gio: «Un gial­lo — spie­ga l’au­to­re —, che è un pre­te­sto per de­scri­ve­re un quar­tie­re in con­ti­nua mu­ta­zio­ne, tra sto­rie di gang­ster, omi­ci­di, ra­pi­ne, dro­ga e pro­sti­tu­te, do­ve con­vi­vo­no i “ter­run­ciel­li” di Aba­tan­tuo­no, che qui è cre­sciu­to, con ara­bi, ci­ne­si, ro­me­ni, afri­ca­ni, su­da­me­ri­ca­ni e gli “zar­ri” mi­la­ne­si».

Ol­tre al pro­ta­go­ni­sta, il de­tec­ti­ve Ro­ger Zap­pa, i per­so­nag­gi del li­bro so­no Lu­cia­no Lu­tring, det­to «Il so­li­sta del mi­tra», l’Al­do­vaz­zi, gior­na­li­sta crea­to­re di scoop in­ven­ta­ti, Su­va­rin, vec­chio clo­chard anar­chi­co, il dot­tor Spal­lo­ne, so­sti­tu­to pro­cu­ra­to­re, Pe­dro

Luis da Co­sta, in ar­te Deb­bie, trans bra­si­lia­na e Jim­my il fa­sci­sta. «Al­cu­ni per­so­nag­gi so­no ve­ri, al­tri so­no ve­ro­si­mi­glian­ti, mol­ti so­no in­ven­ta­ti», spie­ga Lu­nar­di­ni, «tut­ti pe­rò so­no fun­zio­na­li al rac­con­to, per­ché è fa­col­tà di chi scri­ve mi­schia­re av­ve­ni­men­ti e im­ma­gi­na­zio­ne».

Nel­la nar­ra­zio­ne, che si svi­lup­pa co­me un gial­lo ati­pi­co, con Ro­ger Zap­pa che de­ve ri­sol­ve­re il ca­so di pro­sti­tu­ta sgoz­za­ta a Bo­scoin­cit­tà, do­po aver rac­con­ta­to il de­lit­to a «Kri­mi­na­lia», la sua tra­smis­sio­ne ra­dio­fo­ni­ca, c’è un buon cam­pio­na­rio di ciò che il Giam­bel­li­no ha rap­pre­sen­ta­to dal­la sua na­sci­ta, av­ve­nu­ta in­tor­no a ini­zio se­co­lo, dal­la li­ge­ra, la pic­co­la ma­la­vi­ta d’an­tan, fi­no al gang­ste­ri­smo, quan­do in piaz­za Ti­ra­na si gio­ca­va a da­di sot­to l’egi­da di Fran­cis «fac­cia d’an­ge­lo» Tu­ra­tel­lo. «Nel do­po­guer­ra», rac­con­ta l’au­to­re, «co­min­cia­va­no con fur­ta­rel­li in sti­le li­ge­ra, rea­ti com­mes­si con il “si­ste­ma del bu­co”, co­me ne “I so­li­ti igno­ti “di Ma­rio Mo­ni­cel­li. Poi, nel 1958, il pri­mo sal­to di qua­li­tà con la ra­pi­na di via Osop­po a un fur­go­ne por­ta­va­lo­ri com­mes­sa da un “dream team” del cri­mi­ne ca­pi­ta­na­to da Ugo Ciap­pi­na, con En­ri­co Ce­sa­ro­ni, Nan­do “il Ter­ro­ne”, Ar­nal­do Ge­smun­do det­to Jess il ban­di­to, e al­tri. Gen­te che du­ran­te l’as­sal­to pun­tò i mi­tra con­tro un uo­mo al bal­co­ne ur­lan­do “ta­ta­ta”, co­me se fos­se­ro bam­bi­ni con il fu­ci­le di le­gno. Men­tre a una sciu­ra, che or­di­na­va lo­ro di “an­da­re a la­vo­ra­re”, ri­spo­se­ro: “E per­ché? Co­sa stia­mo fa­cen­do?”».

Una Mi­la­no che di­ven­tò presto un set ci­ne­ma­to­gra­fi­co nei film di Car­lo Liz­za­ni e nel ge­ne­re po­li­ziot­te­sco. «Tut­to cam­biò nel ’64, quan­do i mar­si­glie­si ven­ne­ro a Mi­la­no per la ra­pi­na di via Mon­te­na­po­leo­ne. Ci fu un cre­scen­do di de­lit­ti sem­pre più estre­mi, in un’esca­la­tion di san­gue e di ma­laf­fa­re, e il Giam­bel­li­no cam­biò in peg­gio. Ar­ri­va­no Val­lan­za­sca, le Bri­ga­te Ros­se, con il nu­cleo sto­ri­co che si in­con­tra in piaz­za Ti­ra­na, men­tre via Oda­zio di­ven­ta la più gran­de piaz­za di spac­cio d’eroi­na d’Eu­ro­pa e il quar­tie­re si riem­pie di tos­si­ci e sie­ro­po­si­ti­vi».

Pe­ri­fe­ria Piaz­za Ti­ra­na, uno de­gli scenari del li­bro «Al Giam­bel­li­no non si uc­ci­de»

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