Scio­pe­ri, in­se­gne, ri­fiu­ti Quan­do «La stra­da» di­ven­ta un pal­co­sce­ni­co

Maxxi: scul­tu­re, in­stal­la­zio­ni, qua­dri, vi­deo­pro­ie­zio­ni com­pon­go­no il co­lo­ra­to rac­con­to del­le vie del mon­do

Corriere della Sera (Roma) - - TEMPO LIBERO - Na­ta­lia Di­ste­fa­no

Ci so­no vo­lu­ti più di 140 ar­ti­sti in­ter­na­zio­na­li con ol­tre 200 ope­re rac­col­te in un per­cor­so espo­si­ti­vo cu­ra­to da Hou Han­ru (con l’in­te­ro staff cu­ra­to­ria­le del Maxxi) per tra­sfor­ma­re l’or­di­na­ria at­mo­sfe­ra ra­re­fat­ta del mu­seo di via Gui­do Re­ni 4 nel­la rap­pre­sen­ta­zio­ne – a trat­ti fe­de­le – di un’in­ten­sa sce­na di caos me­tro­po­li­ta­no, tra in­se­gne lu­mi­no­se, ri­fiu­ti, te­le­ca­me­re di vi­deo­sor­ve­glian­za, au­to­mo­bi­li e scio­pe­ri. Con La stra­da. Do­ve si crea il mon­do, mo­stra in pro­gram­ma da og­gi al 28 apri­le, il Maxxi so­mi­glia a una via do­ve i la­vo­ri (qua­dri, scul­tu­re, in­stal­la­zio­ni e vi­deo­pro­ie­zio­ni) com­pon­go­no il rac­con­to mul­ti­cul­tu­ra­le, co­lo­ra­to, sti­mo­lan­te e in al­cu­ni ca­mo­stra si vio­len­to e as­sor­dan­te del­le stra­de del mon­do (da mar­te­dì a do­me­ni­ca, bi­gliet­to: 12 eu­ro. www.maxxi.art).

«Per sua na­tu­ra la stra­da ac­co­glie ogni for­ma aper­ta di vi­ta, è il pal­co­sce­ni­co dell’uo­mo, il ve­ro la­bo­ra­to­rio di di­scus­sio­ne, crea­zio­ne e con­fron­to do­ve si ri­spon­de ai bi­so­gni es­sen­zia­li dell’uma­ni­tà e s’in­ven­ta il con­tem­po­ra­neo – com­men­ta Han­ru – e que­sta pre­sa di co­scien­za è an­cor più vi­ta­le og­gi, nell’era del­la co­mu­ni­ca­zio­ne di­gi­ta­le glo­ba­le in cui il mon­do vir­tua­le va so­sti­tuen­do quel­lo rea­le».

L’espo­si­zio­ne si apre con la se­zio­ne «Street Po­litcs» in cui la stra­da ap­pa­re co­me luo­go di fe­sta ma an­che di ten­sio­ni so­cia­li: dai di­pin­ti di Va­ta­ma­nu & Tu­dor ispi­ra­ti al­le pro­te­ste con­tro il ca­pi­ta­li­smo ai col­la­ge fem­mi­ni­sti di Marinella Se­na­to­re, fi­no all’ope­ra di Ken­dell Geers The De­vil You Know: una stel­la com­po­sta dai lam­peg­gian­ti del­le au­to del­la po­li­zia. Sul­lo stes­so te­ma i la­vo­ri di Yang Jie­chang e Pak Sheung-Chuen che ri­man­da­no agli even­ti di piaz­za Tie­nan­men nel 1989 e al Mo­vi­men­to de­gli Om­brel­li a Hong Kong nel 2014. «È una po­li­ti­ca, nel sen­so più sa­cro del ter­mi­ne – spie­ga Gio­van­na Me­lan­dri, pre­si­den­te del­la Fon­da­zio­ne Maxxi – per­ché get­ta uno sguar­do sul­la po­lis, su co­me as­sor­be con­flit­ti e con­vi­ven­ze, of­fren­do­si co­me ha­bi­tat del­le op­por­tu­ni­tà per il fu­tu­ro». In­fi­ne l’ar­chi­tet­tu­ra con due espo­si­zio­ni che af­fian­ca­no La stra­da: Den­tro la stra­da no­vis­si­ma cu­ra­ta da Pao­lo Por­to­ghe­si e L’anel­lo man­can­te di Mi­che­le De Luc­chi.

Gio­van­na Me­lan­dri

«È una mo­stra po­li­ti­ca, nel sen­so più sa­cro del ter­mi­ne, per­ché get­ta uno sguar­do sul­la po­lis»

Im­ma­gi­ni In al­to, una fo­to di Cao Fei. A de­stra, «The De­vil You Know» di Ken­dell Geers

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