L’Ita­lia vi­sta dall’al­to nel­le fo­to (ae­ree) di Mas­si­mo Se­sti­ni

La mo­stra «L’aria del tem­po» nel­lo spa­zio We­gil a Tra­ste­ve­re

Corriere della Sera (Roma) - - DA PRIMA PAGINA - Sas­si

L’Ita­lia vi­sta dall’al­to: fat­ti di cro­na­ca, av­ve­ni­men­ti sto­ri­ci, even­ti na­tu­ra­li, usi e con­sue­tu­di­ni. Qua­ran­ta im­ma­gi­ni di me­dio e gran­de for­ma­to espo­ste da ie­ri nel­la mo­stra «L’aria del tem­po», ne­gli spa­zi di We­gil a Tra­ste­ve­re. Au­to­re, Mas­si­mo Se­sti­ni, plu­ri­pre­mia­to fo­to­gra­fo ita­lia­no.

Mol­to ol­tre il do­cu­men­to, quan­do l’oc­chio te­sti­mo­ne del fo­to­gior­na­li­smo si fa ar­te. Ed ec­co spie­ga­to per­ché l’ag­get­ti­vo ri­cor­ren­te, ie­ri du­ran­te la pre­sen­ta­zio­ne del­la mo­stra, è sta­to il più clas­si­co, ma an­che il più no­bi­le, dei su­per­la­ti­vi: «Bel­lis­si­me». E lo so­no dav­ve­ro le qua­ran­ta fo­to­gra­fie, di me­dio e gran­de for­ma­to, espo­ste nel­la mo­stra L’aria del tem­po, al­le­sti­ta fi­no al 10 mar­zo ne­gli spa­zi di We­gil a Tra­ste­ve­re, po­lo del­la Re­gio­ne La­zio.

Au­to­re del­le im­ma­gi­ni, Mas­si­mo Se­sti­ni — Pra­to, clas­se 1963 — il plu­ri­pre­mia­to fo­to­gra­fo ita­lia­no, l’au­to­re di scoop cla­mo­ro­si (dal pri­mo bi­ki­ni di La­dy D a Li­co Gel­li a Gi­ne­vra tra­spor­ta­to in car­ce­re), l’uo­mo giu­sto sem­pre al po­sto giu­sto, an­che quan­do que­sto ri­chie­de gior­ni di at­te­sa, azio­ni ro­cam­bo­le­sche e no­te­vo­li ri­schi. L’espo­si­zio­ne, a cu­ra di Ales­san­dro Mau­ro e ac­com­pa­gna­ta da un li­bro edi­to da Con­tra­sto, ha un pre­ci­so fi­lo ros­so: non un’an­to­lo­gi­ca a tut­to cam­po sul tren­ten­na­le la­vo­ro del fo­to­gra­fo, ben­sì una se­le­zio­ne di suoi scat­ti con due pre­ci­se ca­rat­te­ri­sti­che, una te­ma­ti­ca, l’al­tra for­ma­le: so­no fo­to dell’Ita­lia, e tut­te ri­pre­se dall’al­to, da ae­rei o eli­cot­te­ri (non dro­ni).

Fat­ti di cro­na­ca, com­pre­sa la fo­to ce­le­bre del bar­co­ne di mi­gran­ti nel Me­di­ter­ra­neo con cui Se­sti­ni vin­se nel 2015 il World Press Pho­to; av­ve­ni­men­ti en­tra­ti nel­la sto­ria, dal­la stra­ge di Ca­pa­ci ai fu­ne­ra­li di Gio­van­ni Pao­lo II; sem­pli­ci con­sue­tu­di­ni co­me il fer­ra­go­sto de­gli ita­lia­ni sul­la spiag­gia o fe­no­me­ni na­tu­ra­li co­me la mi­gra­zio­ne dei fe­ni­cot­te­ri: in ogni ca­so la ri­pre­sa per­pen­di­co­la­re, la vi­sio­ne ze­ni­ta­le, l’im­pat­to di­men­sio­na­le am­pli­fi­ca­to, ma so­prat­tut­to il pun­to di vi­sta e il ta­len­to dell’au­to­re, dan­no vi­ta a fo­to ogni vol­ta di­ver­se, sor­pren­den­ti, stra­nian­ti ri­spet­to al flus­so inin­ter­rot­to di im­ma­gi­ni, pro­dot­te o con­su­ma­te, in cui è im­mer­sa la con­tem­po­ra­nei­tà. Si trat­ti di tra­ge­die o di even­ti fe­li­ci, di ma­ni­fe­sta­zio­ni spor­ti­ve o di fat­ti na­tu­ra­li, l’oc­chio di Se­sti­ni, dall’al­to, è ogni vol­ta in gra­do di tra­sfi­gu­ra­re una ve­du­ta in una vi­sio­ne (d’au­to­re): «Pri­ma ho ini­zia­to per un’istin­to di so­prav­vi­ven­za pro­fes­sio­na­le — ha rac­con­ta­to ie­ri — quel­lo di cer­ca­re una fo­to­gra­fia di­ver­sa per po­ter­la ven­de­re. Co­sa fac­cio co­sa non fac­cio... Beh, de­vo sa­li­re, la co­sa più pra­ti­ca, ma­ga­ri me­no fa­ci­le, per fa­re uno scat­to ori­gi­na­le. For­se non tut­ti sa­ran­no in cie­lo, mi so­no det­to. Poi pia­no pia­no, con gli anni, ho im­pa­ra­to che quel­lo che ci fa ve­de­re il cie­lo non è quel­lo che è». Il se­gre­to, nel­la pra­ti­ca di Se­sti­ni, è an­da­re ol­tre: «Non ne­ces­sa­ria­men­te in al­to. Puoi an­che de­ci­de­re di an­da­re sot­to­ter­ra, l’im­por­tan­te è non fer­mar­si da­van­ti a quel­lo che ve­di su­bi­to. È co­me co­no­sce­re una per­so­na, co­no­scer­la in pro­fon­di­tà, sco­pri aspet­ti che non so­no quel­li che co­no­sce­vi all’ini­zio. Con le fo­to è lo stes­so. Ri­schi di non fa­re nul­la, cer­to, ma va­le co­mun­que la pe­na di sco­pri­re qual­co­sa di di­ver­so, da un pun­to di vi­sta di­ver­so, da un’an­go­la­zio­ne in­te­res­san­te».

Non ne­ces­sa­ria­men­te in al­to. Puoi an­che de­ci­de­re di an­da­re sot­to­ter­ra, im­por­tan­te è non fer­mar­si da­van­ti a quel­lo che ve­di su­bi­to

Al ma­re Mas­si­mo Se­sti­ni, Li­vor­no 2013, Ro­si­gna­no Sol­vay, le spiag­ge bian­che no­te per i di­vie­ti di bal­nea­zio­ne

Scat­ti A fian­co: Mas­si­mo Se­sti­ni, Me­di­ter­ra­neo, 2014. Sot­to: Iso­la del Gi­glio, Gros­se­to, 2012. La Co­sta Con­cor­dia su­gli sco­gli da­van­ti al­le Mo­le. L’ef­fet­to vi­si­vo ri­chia­ma una na­vi­ga­zio­ne so­lo ap­pa­ren­te. De­stra: Ostia, Ro­ma, 2005. Fer­ra­go­sto in spiag­gia

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