LA HIT DI LUIS FONSI E DADDY YANKEE È STA­TA LA PRI­MA DEL­LA STO­RIA A SU­PE­RA­RE I 5 MI­LIAR­DI DI VISUALIZZAZIONI SU YOUTU­BE. ORA MAR­CIA SPE­DI­TA VER­SO I 6 MI­LIAR­DI

Corriere della Sera - Sette - - Algoritmi E Canzoni -

mo­ri­re. O quan­to­me­no a cam­bia­re. Se­con­do Ha­mil­ton San­tià, per un­di­ci an­ni cri­ti­co mu­si­ca­le per la ri­vi­sta Muc­chio Sel­vag­gio: «Ades­so non ser­ve che io scriva 1.200 bat­tu­te per ca­pi­re com’è un di­sco, ba­sta apri­re YouTu­be per ascol­tar­lo su­bi­to per in­te­ro. Lo stes­so ac­ca­de con i film o le se­rie tv». «L’eser­ci­zio del­la cri­ti­ca», ag­giun­ge, «è cam­bia­to mol­to con l’av­ven­to del­le nuo­ve tec­no­lo­gie. Da par­te dell’uten­te me­dio c’è la ten­ta­zio­ne di trat­ta­re i pro­dot­ti cul­tu­ra­li con suf­fi­cien­za: un in­di­vi­duo apre Fa­ce­book e scri­ve qual­co­sa sull’ul­ti­mo di­sco che ha ascol­ta­to e la sua opi­nio­ne va­le quan­to quel­la di un cri­ti­co. La stes­sa co­sa ac­ca­de­va già sui fo­rum, pri­ma dei so­cial net­work. Si trat­ta, in en­tram­bi i ca­si, di “mi­croo­pi­nio­ni­smo”. La cri­ti­ca, in­ve­ce, do­vreb­be es­se­re ben al­tro. So­no un gran­de fan del­le te­si di cri­ti­ca che usa­no i pro­dot­ti cul­tu­ra­li, dai più al­ti ai più bas­si, per ana­liz­za­re i cam­bia­men­ti del mon­do e del­la so­cie­tà». In­som­ma, no­no­stan­te play­li­st e al­go­rit­mi, ci sa­rà sem­pre bi­so­gno di qual­cu­no che ci spie­ghi non tan­to le ca­rat­te­ri­sti­che so­no­re di un al­bum, ma i suoi con­te­nu­ti, a vol­te espli­ci­ti ed evi­den­ti, a vol­te na­sco­sti e tut­ti da de­ci­fra­re.

NO­NO­STAN­TE IL BOOM

dei ser­vi­zi di strea­ming mu­si­ca­le, le vec­chie mo­da­li­tà di frui­zio­ne del­la mu­si­ca non so­no sta­te rot­ta­ma­te. An­zi, si re­gi­stra­no im­por­tan­ti ri­tor­ni, co­me nel ca­so del­le ven­di­te di vi­ni­li: in Ita­lia, se­con­do un re­port di Niel­sen Mu­sic, nel 2018

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