Cappelli Manin, Mereghetti

Aspettando la Palma (alcuni rumors danno Sorrentino in ottima posizione), il premio per il film più misterioso è stato assegnato all’unanimità a Nie Yinniang di Hou HsiaoHsien, titolo che è anche il nome della protagonista, giovane di nobili origini allontanata dalla famiglia ed educata da una suora guerriera alle arti marziali (da cui il titolo internazionale del film, The Assassin). Conosciuto e apprezzato per l’essenzialità e la rarefazione delle sue regie — il suo Città dolente fu premiato a Venezia — e per scelte di narrazione ellittiche e indirette, il regista di Taiwan ha scelto di dirigere un film di arti marziali praticamente senza arti marziali. Riducendo cioè al minimo combattimenti e duelli, ovviamente sprovvisti di quelle evoluzioni acrobatiche che erano diventate l’immagine di marca del filone. In compenso ricostruisce con una minuzia certosina i rituali nobiliari della Cina del X secolo, più interessato alle discussioni politiche e agli intrighi di palazzo che alle scene d’azione. Così diventa francamente difficile seguire la storia di Yinniang, mandata a eliminare un governatore ribelle, che si rivela l’uomo cui era stata promessa in sposa in gioventù. Lo scontro tra dovere e amore, che frena l’azione dell’eroina, finisce però relegato sullo sfondo di un film che immerge i suoi personaggi dentro scenari di grande bellezza, cui spetterebbe il compito di «inquadrare» e «spiegare» l’azione. In modo decisamente poco intellegibile, dobbiamo dire, ma perfetti per far risplendere la controllata eleganza della messa in scena. Tutto il contrario di Jacques Audiard, che per Dheepan sfoggia una regia ben più energica e muscolare. Il film, che ha contribuito a risollevare le quotazioni della selezione francese, racconta l’odissea di un combattente tamil (il Dheepan del titolo) fuggito dallo Sri Lanka verso la Francia. E per far breccia nelle maglie dell’accoglienza alla frontiera, finge di avere una moglie e una figlia (in realtà due fuggiasche sole come lui). L’inganno funziona e la sistemazione come guardiano in un complesso popolare sembra aprire qualche prospettiva per il futuro, se non fosse per una guerra tra bande di spacciatori che fa ripiombare Dheepan e «famiglia» nell’incubo della violenza. Interpretato da un autentico rifugiato tamil che si è riscattato in Francia come scrittore, il film continua i ritratti di quegli emarginati cari a Audiard, spinti ai limiti della società e della legalità dalle proprie debolezze e fragilità, facce più o meno nascoste di una Francia che sembra non accorgersi delle sacche sociali in cui spinge i meno fortunati. Attento a tratteggiare con credibilità e coerenza la psicologia ferita di un ex combattente che ha sempre davanti agli occhi gli orrori della guerra, il film non sposa né la cronaca realistica né l’apologo metaforico, scegliendo una strada intermedia, dove la credibilità dell’insieme non soffoca il valore simbolico di questa storia. E dove l’individualismo a volte urticante della «moglie» di Dheepan permette sorprendenti aperture anche nelle pieghe dei sentimenti.