Il cartoon viaggia nella mente Una rivoluzione per il cinema
I segreti del comportamento di una bambina: invenzioni geniali della Pixar
La prima qualità che balza all’occhio vedendo Inside Out è la sua verità. Proprio nel senso che di solito non attribuiamo ai film d’animazione, abituati per loro natura a infrangere le regole del reale: quello che ci propone Pete Docter è un insolito viaggio di andata e ritorno tra realtà e fantasia e (soprattutto) viceversa, capace di sovvertire molte aspettative legate ai cartoon — ancorché digitali — e di aprire nuovi percorsi al cinema d’animazione. Perché qui non si tratta più di stravolgere i confini del verosimile con il potere della fantasia (facendo parlare auto e aerei, pesci o giocattoli) ma piuttosto di usare la forza visuale ed emotiva dell’animazione per aiutare a capire il mondo che ci circonda o, come in questo caso, che sta dentro di noi. Una vera opera di divulgazione che ha come interlocutori i bambini ma che ha come referenti invece dei fratelli Grimm o di Perrault neuroscienziati e filosofi.
L’idea, semplice e insieme straordinaria, all’origine del film è quella di entrare nella testa di una persona — in questo caso la dodicenne Riley — per mostrare come le emozioni agiscono sui comportamenti: appena nata si fa strada la Gioia, ben presto accompagnata dalla Tristezza e poi dal Disgusto, dalla Paura e dalla Rabbia. Sono loro cinque (anche se alcuni scienziati allargano il conto includendo la Sorpresa, la Noia, l’Imbarazzo e via dicendo) a influenzare i comportamenti umani con le loro reazioni e sono loro che lo spettatore scopre nel «quartier cerebrale» della piccola Riley, tratteggiate con la tradizionale genialità Pixar capace di dare caratterirà stiche indimenticabili ai cinque protagonisti del film (personalmente ho un debole per l’occhialuta e tondeggiante Tristezza ma anche Rabbia, con i capelli che si infiammano a ogni eccesso, strappa l’applauso). Con loro scopriamo come funziona il meccanismo della memoria, come alcuni «ricordi base» hanno un’importanza maggiore degli altri nel guidare e orientare i nostri comportamenti, come le emozioni interagiscono tra di loro. Il tutto con l’ormai tradizionale Pixar Touch, che mescola sorpresa, humour e gradevolezza.
A innescare la storia sarà il traumatico trasferimento di tutta la famiglia dal Minnesota a San Francisco, che obblighe- Riley a misurarsi con una realtà completamente diversa e costringerà le sue cinque emozioni a un inaspettato superlavoro. La difficoltà di adattarsi alla nuova realtà — il camion del trasloco si è «perso» con tutti i mobili, le nuove compagne di scuola non sono particolarmente accoglienti, nemmeno l’amato hockey su ghiaccio aiuta nell’integrarsi — finirà per dare nuovo spazio alla Tristezza, costringendo Gioia a un complicato viaggio a ritroso in sua compagnia nella memoria «a lungo termine» per cercare di disinnescare alcune pericolose «trappole» della mente. E tutto questo mentre nel «quartier cerebrale» Rabbia, Paura e Disgusto, lasciate sole, spingono Riley a comportarsi come forse non avrebbe mai immaginato di fare.
Dicevo all’inizio che questo film apre nuove prospettive all’animazione proprio perché la indirizza verso un campo inesplorato. Se si volesse misurare Inside Out con il tradizionale metro della risata e delle gag, il risultato sarebbe forse inferiore ad altri capolavori Pixar. Dove però il film sopravanza tutto quello visto finora è nella capacità di dare una forma ai concetti e alle idee, facendole diventare immediatamente comprensibili e accattivanti. Basterebbe l’avventuroso percorso attraverso il «Pensiero astratto» per dimostrare la genialità dell’operazione, ma questo è solo uno dei momenti che non si dimenticano, insieme al viaggio in Immagilandia, alla scoperta delle Cineproduzioni (cioè dell’elaborazione onirica) agli Smemoratori e al meccanismo della «discarica dei ricordi» (dove la memoria si libera del superfluo)… Come già si era capito in Monsters & Co, Docter ama lavorare con le sensazioni primarie degli spettatori per guidarli lungo un percorso di elaborazione e di superamento capace insieme di divertire e di far crescere. Tanto che, oltre all’Oscar, bisognerebbe inventare per lui il «nobel cinematografico» dell’educazione.
E non alzatevi dalla poltrona prima che finiscano i titoli di coda, se volete scoprire perché i cani « ragionano » e i gatti «improvvisano».
Dalla Paura alla Gioia: attraverso i cinque protagonisti scopriamo i meccanismi della memoria Una vera opera divulgativa