Me­di­ci Cuamm, sal­va­ti cin­que­mi­la bim­bi de­nu­tri­ti

Corriere della Sera - - Cronache - Fran­ce­sca Ble­sio

Lo stu­dio

● La fi­si­ca Ro­ber­ta Si­na­tra, 35 an­ni, è l’au­tri­ce in­sie­me a Al­bert-lász­ló Ba­ra­bá­si, del­lo stu­dio pub­bli­ca­to su Scien­ce che ana­liz­za le di­na­mi­che del suc­ces­so nel mon­do dell’ar­te

● Ec­co la clas­si­fi­ca dei mu­sei più con­nes­si tra lo­ro: 1) Mo­ma­mu­seum of Mo­dern Art (New York); 2) Gug­ge­n­heim (New York, Bil­bao, Abu Dha­bi, Ve­ne­zia); 3) Ga­go­sian Gal­le­ry (se­di in Usa, Eu­ro­pa e Asia); 4) Pa­ce Gal­le­ry (se­di in tut­to il mon­do); 5) Mu­seo Na­cio­nal Cen­tro de Ar­te Rei­na So­fia (Ma­drid); 6) Whit­ney Mu­seum of Ame­ri­can Art (New York); 7) Ga­le­rie Bois­se­rèe (Co­lo­nia); 8) Cen­tre Pom­pi­dou (Pa­ri­gi); 9) Me­tro­po­li­tan Mu­seum of Art (New York); 10) The Art In­sti­tu­te of Chi­ca­go

La fra­se più pe­ri­co­lo­sa che esi­sta è «si è sem­pre fat­to co­sì». L’ha det­to una del­le pri­me pro­gram­ma­tri­ci don­ne del­la sto­ria (Gra­ce Hop­per) ed è di­ven­ta­to an­che il mot­to di Ro­ber­ta Si­na­tra. A 35 an­ni è una stel­la emer­gen­te del­la scien­za del­le re­ti, ap­pe­na ap­pro­da­ta su Scien­ce con uno stu­dio che ana­liz­za le di­na­mi­che del suc­ces­so nel mon­do dell’ar­te.

«Per sco­pri­re co­se nuo­ve bi­so­gna pen­sa­re in mo­do di­ver­so», ci di­ce sor­ri­den­do. Il suo ap­proc­cio con­si­ste nel se­tac­cia­re mi­ria­di di da­ti al­la ri­cer­ca di re­go­la­ri­tà. Ana­liz­zan­do le tra­iet­to­rie pro­fes­sio­na­li di qua­si mez­zo mi­lio­ne di ar­ti­sti, Si­na­tra e col­le­ghi han­no ap­pu­ra­to che il ta­len­to da so­lo non ba­sta. Un al­tro fat­to­re pre­va­le su tut­ti: l’ac­ces­so pre­co­ce a isti­tu­zio­ni pre­sti­gio­se, geo­gra­fi­ca­men­te con­cen­tra­te e stret­ta­men­te in­ter­con­nes­se. Chia­ma­te­lo ef­fet­to MOMA, o ef­fet­to Gug­ge­n­heim, se vi pa­re. «È scioc­can­te, ma i luo­ghi in cui un ar­ti­sta espo­ne le pri­me cin­que ope­re ne de­ci­do­no la car­rie­ra per i suc­ces­si­vi 20 an­ni», af­fer­ma la ri­cer­ca­tri­ce. Poi, a pa­ri­tà di con­di­zio­ni, ci met­te lo zam­pi­no il ca­so. «Per esem­pio non era scon­ta­to che la Gio­con­da di­ven­tas­se il qua­dro più fa­mo­so del mon­do».

La qua­li­tà non coin­ci­de con il va­lo­re per­ce­pi­to, e in un uni­ver­so pa­ral­le­lo i vi­si­ta­to­ri del Lou­vre si fa­reb­be­ro i sel­fie da­van­ti al­la «Ver­gi­ne del­le roc­ce», se nel 1911 il fur­to del se­co­lo aves­se mi­ra­to a quel qua­dro an­zi­ché a Mon­na Li­sa.

Si­na­tra si è lau­rea­ta in fi­si­ca a Ca­ta­nia, ha la­vo­ra­to a Bo­ston e Bu­da­pe­st con il guru del­la com­ples­si­tà Al­ber­tlász­ló Ba­ra­bá­si, con cui fir­ma que­sto stu­dio. Fa ri­cer­ca a Vien­na e To­ri­no, e a bre­ve si Si­ci­lia­na Ro­ber­ta Si­na­tra, 35 an­ni, si è lau­rea­ta in Fi­si­ca a Ca­ta­nia. A bre­ve si tra­sfe­ri­rà a Co­pe­na­ghen

ABo­lo­gna, in un Tea­tro Man­zo­ni gre­mi­to, so­no sta­ti pre­sen­ta­ti i ri­sul­ta­ti dei pri­mi due an­ni di «Pri­ma le mam­me e i bam­bi­ni. 1.000 di que­sti gior­ni», pro­get­to di Me­di­ci con l’afri­ca Cuamm: 117.541 par­ti as­si­sti­ti, 526.650 vi­si­te pre e po­st na­ta­li, 4.794 bam­bi­ni mal­nu­tri­ti gra­vi trat­ta­ti. E an­co­ra: 7.658 tra­spor­ti in am­bu­lan­za, 1.816 ope­ra­to­ri co­mu­ni­ta­ri e 1.191 ope­ra­to­ri sa­ni­ta­ri for­ma­ti, 30.216 in­con­tri co­mu­ni­ta­ri e 35.975 coo­king de­mon­stra­tion rea­liz­za­ti. Pre­sen­te all’ap­pun­ta­men­to, pro­se­gui­to in piaz­za del Net­tu­no da­van­ti all’ope­ra d’ar­te par­te­ci­pa­ta che mo­stra mi­glia­ia di scat­ti de­di­ca­ti all’afri­ca, an­che Ro­ma­no Pro­di, pre­si­den­te del­la Fon­da­zio­ne per la col­la­bo­ra­zio­ne tra i po­po­li. «Da par­te dell’afri­ca c’è at­te­sa, ol­tre che sim­pa­tia e at­ten­zio­ne per l’ita­lia — ha fat­to pre­sen­te l’ex pre­mier — Non ci ren­dia­mo con­to che da un rap­por­to cor­ret­to e se­rio con l’afri­ca di­pen­de il no­stro fu­tu­ro». A chiu­de­re dell’an­nual mee­ting dell’as­so­cia­zio­ne, che ha riu­ni­to sot­to le Due Tor­ri ol­tre 1.500 per­so­ne, le pa­ro­le del di­ret­to­re di Me­di­ci con l’afri­ca Cuamm, don Dan­te Car­ra­ro. «Men­tre il mon­do si sta sem­pre più ar­rab­bian­do, l’afri­ca ci in­se­gna a ri­spon­de­re ai pro­ble­mi con il sor­ri­so: non dob­bia­mo mai per­de­re la fi­du­cia e col­ti­va­re il so­gno di un mon­do più bel­lo e giu­sto per tut­ti». tra­sfe­ri­rà a Co­pe­n­ha­gen. «Il po­sto in cui si la­vo­ra è im­por­tan­te per fa­re scien­za, ma con­ta mol­to più nell’ar­te», spie­ga.

Ma­ci­nan­do i nu­me­ri re­la­ti­vi a 16.000 gal­le­rie, 7.500 mu­sei e 1.200 ca­se d’aste, spa­zian­do fra 143 Pae­si e 36 an­ni di da­ti, emer­ge che le quo­ta­zio­ni di un ar­ti­sta di­pen­do­no dal net­work di cu­ra­to­ri e di­ret­to­ri che lo pro­muo­vo­no. «Si pen­si a Jean-mi­chel Ba­squiat, una sua ope­ra è sta­ta ven­du­ta per ol­tre 110 mi­lio­ni di dol­la­ri», di­ce la ri­cer­ca­tri­ce. Si­gla­va i graf­fi­ti in cop­pia con Al Diaz, che in­ve­ce non ha sfon­da­to. For­se nem­me­no Ba­squiat sa­reb­be di­ven­ta­to una ce­le­bri­ty se An­dy Wa­rhol e Kei­th Ha­ring non gli aves­se­ro aper­to le por­te giuste. E che di­re dell’ul­ti­mo Bank­sy, se­mi­di­strut­to in se­de d’asta? «Al­cu­ne di­na­mi­che so­cia­li pos­so­no am­pli­fi­ca­re la di­ver­gen­za tra per­for­man­ce e suc­ces­so ad­di­rit­tu­ra nel gi­ro di po­chi mi­nu­ti. È il ca­so del­la Ra­gaz­za con il pal­lon­ci­no, che ha gua­da­gna­to in po­po­la­ri­tà pas­san­do at­tra­ver­so il ta­glia­car­te nel­la cor­ni­ce», no­ta Si­na­tra.

La mor­te pre­co­ce di un ar­ti­sta, un even­to cla­mo­ro­so, una con­te­sa in­ter­na­zio­na­le pos­so­no fun­zio­na­re da mol­ti­pli­ca­to­re. Per gli ou­tsi­der, co­mun­que, è qua­si im­pos­si­bi­le far­ce­la. Il cuo­re del­la re­te ana­liz­za­ta su Scien­ce bat­te nel Nord Ame­ri­ca e in Eu­ro­pa. De­but­ta­re in una gal­le­ria af­fer­ma­ta ga­ran­ti­sce il dop­pio del­le espo­si­zio­ni ri­spet­to a chi par­te in pe­ri­fe­ria. I suoi la­vo­ri so­no ven­du­ti all’asta 5 vol­te più spes­so, con quo­ta­zio­ni mas­si­me 5 vol­te più al­te. Ba­sta al­lon­ta­nar­si dal cen­tro e ad­dio so­gni di glo­ria.

Si af­fac­cia un dub­bio: que­sto stu­dio non fi­ni­rà per giu­sti­fi­ca­re i pre­giu­di­zi sull’ar­te mo­der­na? «I da­ti non ne­ga­no l’esi­sten­za di qua­li­tà in­trin­se­che, ma se non si co­no­sce il con­te­sto quan­ti­fi­car­le è im­pos­si­bi­le», ri­spon­de Si­na­tra. Per of­fri­re a tut­ti i pit­to­ri una chan­ce, bi­so­gne­reb­be estrar­re o sce­glie­re in cie­co al­cu­ne ope­re da espor­re nei tem­pli dell’ar­te mon­dia­le. Chis­sà se il me­ri­to con­ta di più nel­la let­te­ra­tu­ra e nel ci­ne­ma, per sco­prir­lo Si­na­tra sta già scal­dan­do gli al­go­rit­mi.

Le pri­me 5 ope­re

I luo­ghi in cui l’au­to­re espo­ne le pri­me 5 ope­re de­ter­mi­na­no 20 an­ni di car­rie­ra

De­sti­ni in­cro­cia­ti

Se fos­se sta­ta ru­ba­ta, la «Ver­gi­ne del­le roc­ce» og­gi for­se avreb­be più fan del­la «Gio­con­da»

La Gio­con­da No­ta an­che co­me Mon­na Li­sa, fu rea­liz­za­ta da Leo­nar­do da Vin­ci tra il 1503 e il 1504. Fu ru­ba­ta nel 1911 al Lou­vre da Vin­cen­zo Pe­rug­gia

Ju­lius Cae­sar on Gold È una del­le ope­re più ce­le­bri di Jean­mi­chel Ba­squiat (1960-1988), ven­du­ta nel 2013 da So­the­by’s per 6.885.000 dol­la­ri

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