«Cenerentola» per l’omaggio a Claudio Abbado

L’edizione di Cenerentola che Jean-pierre Ponnelle varò nel 1973 per la direzione di Claudio Abbado rappresenta senz’altro una delle tappe più gloriose della storia moderna della Scala. Eppure quell’allestimento non è stato ripreso quanto si penserebbe. L’ultima volta fu nel 2005 e le recite odierne (11 fino al 5 aprile) si devono al desiderio di omaggiare il maestro — nel Rossini buffo lasciò impronte indelebili — cinque anni dopo la scomparsa. La magia di quel Rossini non è più la stessa, perché cast e direzione erano d’altro livello. Ma è sempre un allestimento esemplare per equilibrio, gusto, proporzione tra comicità e malinconia: felicità e amarezza che si danno la mano confondendosi l’una nell’altra.

Conferma poi, ve ne fosse il bisogno, che Marianne Crebassa è una cantante di altissimo rango, magnetica protagonista che tra le infinite colorature della sua parte trova sempre un ideale accento espressivo. Questa ripresa si basa molto su di lei, perché l’affianca un cast spigliato sulla scena, stilisticamente centrato ma molto ordinario. Vi si distinguono il tenorino Maxim Mironov per una qual certa pulizia di fraseggio e il redivivo Erwin Schrott, che esibisce le sue qualità non più nei panni diabolici dell’eroe ma in quelli pacati del saggio Alidoro. Nessuno chiede a Ottavio Dantone di ritrovare come per magia l’incanto e la leggerezza di quell’abbado. La sua è una direzione onesta e coerente. I tempi sono rapidi, specie nei concertati, ma non mancano segmenti in cui il ritmo teatrale s’inceppa, per un motivo o per l’altro. Applausi prolungati per tutti.