Me­ra­no Ar­te ce­le­bra l’ar­chi­tet­to Ron­ca «Pu­ra mo­der­ni­tà»

Corriere dell'Alto Adige - - DA PRIMA PAGINA - di Gian­car­lo Ric­cio

In at­te­sa che — pre­sto e so­prat­tut­to be­ne — si ri­per­cor­ra­no le espe­rien­ze di ar­chi­tet­ti del ca­li­bro di Sil­va­no Bas­set­ti e di Ro­by Ni­co­li (che han­no tra­sfor­ma­to e ri­vi­ta­liz­za­to Bol­za­no e scom­par­si dav­ve­ro trop­po pre­sto), toc­ca ad Ar­man­do Ron­ca es­se­re ri­cor­da­to at­tra­ver­so la sua pro­fes­sio­ne e i suoi pro­get­ti. Ac­ca­de a Kun­st Me­ra­no Ar­te fi­no al 14 gen­na­io, do­ve le ope­re del pro­fes­sio­ni­sta ve­ro­ne­se scom­par­so nel 1970 so­no pro­po­ste in mo­do or­ga­ni­co ed ana­li­ti­co. E del re­sto, trat­tan­do­si di ar­chi­tet­tu­ra, non si ve­de pro­prio in qua­le al­tro mo­do una gal­le­ria po­treb­be oc­cu­par­se­ne.

A Ron­ca si at­tri­bui­sce «il me­ri­to di aver rea­liz­za­to ol­tre 30 edi­fi­ci che han­no let­te­ral­men­te pla­sma­to il vol­to di Bol­za­no e Me­ra­no». Ma si esa­ge­ra e que­sto non fa be­ne in­nan­zi­tut­to al­la sua me­mo­ria. Fu, piut­to­sto, un buon e one­sto fi­glio del suo tem­po, pun­tua­le e col­to, più ge­nia­le, gran la­vo­ra­to­re che ar­chi­star (co­me si di­reb­be con il les­si­co di og­gi).

L’espo­si­zio­ne me­ra­ne­se cu­ra­ta da An­dreas Ko­fler e Mag­da­le­ne Sch­midt ana­liz­za il la­vo­ro di Ar­man­do Ron­ca at­tra­ver­so un’am­pia do­cu­men­ta­zio­ne fo­to­gra­fi­ca rea­liz­za­ta da Wer­ner Feier­sin­ger, e una se­rie di do­cu­men­ti sto­ri­ci — fo­to­gra­fie, co­pie di pian­ti­ne, pro­spet­ti­ve e se­zio­ni — sud­di­vi­si per de­cen­nio di rea­liz­za­zio­ne. Una se­zio­ne del­la mo­stra sa­rà in­te­ra­men­te de­di­ca­ta al com­ples­so Eu­ro­tel di Me­ra­no (un mo­del­lo che ora sa­reb­be ed è uti­le a chi si oc­cu­pa di edi­li­zia po­po­la­re e di ac­co­glien­za), men­tre un do­cu­men­ta­rio rea­liz­za­to da Da­niel Maz­za e Giu­sep­pe Te­de­schi e uno a cu­ra di Su­san­ne Waiz e Ca­ro­li­na Ri­go­ni fo­ca­liz­ze­ran­no l’at­ten­zio­ne sui pro­get­ti dell’ar­chi­tet­to, get­tan­do uno sguar­do an­che su­gli aspet­ti pri­va­ti del­la sua vi­ta, per trac­ciar­ne un ri­trat­to ine­di­to.

Ac­can­to all’at­ti­vi­tà svol­ta in Al­to Adi­ge, Ron­ca ha con­dot­to uno stu­dio a Mi­la­no, ed è sta­to at­ti­vo a li­vel­lo na­zio­na­le con pre­sti­gio­si pro­get­ti, qua­li ad esem­pio la se­de di un quo­ti­dia­no lo­ca­le, la ca­te­na di edi­fi­ci Eu­ro­tel, la chie­sa di San Pio X a Bol­za­no e la se­con­da ri­strut­tu­ra­zio­ne e l’am­plia­men­to del­lo sta­dio Giu­sep­pe Meaz­za di Mi­la­no San Si­ro. Pe­rio­do in­ten­so ma di­ver­ten­te, per­ché tut­ta la ete­ro­ge­nea Mi­la­no di al­lo­ra se­guì e com­men­tò i la­vo­ri.

Il con­tri­bu­to di Ar­man­do Ron­ca all’ar­chi­tet­tu­ra al­toa­te­si­na de­ve es­se­re con­si­de­ra­to all’in­ter­no di una tra­iet­to­ria pro­fes­sio­na­le che ri­spec­chia il per­cor­so pro­get­ti­sti­co na­zio­na­le tra le fa­si pre­bel­li­ca, del­la ri­co­stru­zio­ne nel do­po­guer­ra e del­la ri­pre­sa eco­no­mi­ca. A par­ti­re da­gli an­ni Tren­ta, l’ar­chi­tet­to pren­de par­te al di­se­gno di una «Bol­za­no ita­lia­na» e, nel pe­rio­do del do­po­guer­ra, sa­rà tra i po­chis­si­mi in gra­do di por­ta­re in Al­to Adi­ge le te­sti­mo­nian­ze del di­bat­ti­to sto­ri­co-cri­ti­co in cor­so a li­vel­lo na­zio­na­le. Ron­ca par­te­ci­pa al di­se­gno del pae­sag­gio ra­zio­na­li­sta sud­ti­ro­le­se ade­ren­do ai ca­no­ni ita­li­ci, men­tre i col­le­ghi lo­ca­li de­cli­na­no «un ra­zio­na­li­smo do­me­sti­co di im­po­sta­zio­ne vien­ne­se e so­cia­li­sta», se­con­do al­cu­ni os­ser­va­to­ri.

L’Eu­ro­tel di Me­ra­no aper­to nel 1959 vie­ne spes­so con­si­de­ra­to l’ope­ra prin­ci­pa­le di Ar­man­do Ron­ca. L’idea com­mer­cia­le del Grup­po Eu­ro­tel na­sce in un pe­rio­do di for­te cre­sci­ta eco­no­mi­ca che, da un la­to, in­cen­ti­va il tu­ri­smo di mas­sa e, dall’al­tro sti­mo­la il de­si­de­rio di pren­der­ne le di­stan­ze. La con­ce­zio­ne dell’Eu­ro­tel pren­de av­vio da que­sta com­ples­si­tà di esi­gen­ze, com­bi­nan­do il prin­ci­pio di ospi­ta­li­tà di un al­ber­go con quel­lo ti­pi­co di una ca­sa pro­pria. Un al­tro ele­men­to a fa­vo­re del si­ste­ma Eu­ro­tel è il pos­si­bi­le scam­bio de­gli ap­par­ta­men­ti tra i pro­prie­ta­ri dei di­ver­si si­ti del­la ca­te­na, per cui ri­sul­ta fon­da­men­ta­le la stan­dar­diz­za­zio­ne del­le uni­tà abi­ta­ti­ve.

In oc­ca­sio­ne del­la mo­stra ver­rà pub­bli­ca­to un ca­ta­lo­go rea­liz­za­to sot­to la di­re­zio­ne scien­ti­fi­ca di Jörg Sta­be­now e fo­to di Wer­ner Feier­sin­ger e con il con­tri­bu­to di An­dreas Ko­fler, Mas­si­mo Mar­ti­gno­ni, Gior­gio Mez­za­li­ra, Mag­da­le­ne Sch­midt, Lui­gi Sco­la­ri e Jörg Sta­be­now, edi­to da Park Books. La gal­le­ria or­ga­niz­ze­rà vi­si­te gui­da­te.

Me­ra­no Ar­te, una mo­stra ce­le­bra i pro­get­ti del pro­fes­sio­ni­sta

Eu­ro­tel Me­ra­no I, Me­ra­no, 19581960, di­se­gno pro­spet­ti­co II, 1956, Ar­chi­vio Sto­ri­co del Co­mu­ne di Me­ra­no.

Pro­get­ti Da si­ni­stra, Eu­ro­tel Me­ra­no II- Asto­ria, in­ter­no, Me­ra­no, 1963-1965. L’al­le­sti­men­to a Me­ra­no Ar­te. Am­plia­men­to del­lo sta­dio di cal­cio di San Si­ro, 19541955. Pro­get­ti in mo­stra

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