Ma­rian­ne Lei­bl, la «veg­gen­te» dei gran­di at­to­ri

Me­ra­no, og­gi una con­fe­ren­za sul no­to per­so­nag­gio

Corriere dell'Alto Adige - - DA PRIMA PAGINA - Bo­schi

Ma­rian­ne Lei­bl, na­ta a Me­ra­no nel 1898, si è ap­pas­sio­na­ta al­la mu­si­ca di­ven­tan­do pia­ni­sta e suc­ces­si­va­men­te pit­tri­ce. Psi­co­lo­ga, al­lie­va di Jung a Zu­ri­go, si è poi tra­sfor­ma­ta in una del­le più im­por­tan­ti stu­dio­se di gra­fo­lo­gia d’Eu­ro­pa. A par­ti­re da­gli an­ni ’50 si è de­di­ca­ta al ci­ne­ma e ha la­vo­ra­to al fian­co di Mar­cel­lo Ma­stro­ian­ni ne La dol­ce vi­ta di Fe­de­ri­co Fel­li­ni, di Au­drey He­p­burn in Guer­ra e Pa­ce di King Vi­dor, di Ali­da Val­li in Sen­so di Lu­chi­no Vi­scon­ti e di To­tò in To­tò e Mar­cel­li­no. No­no­stan­te tut­to que­sto, non tro­ve­re­te una so­la ri­ga a lei de­di­ca­ta su

Wi­ki­pe­dia. A ri­cor­dar­la, a 30 an­ni dal­la mor­te, ci ha pen­sa­to l’ As­so­cia­zio­ne Gra­fo­lo­gi­ca Ita­lia­na di Bol­za­no che le de­di­ca una con­fe­ren­za che si ter­rà og­gi alle 18.30 al Pa­lais Mam­ming di Me­ra­no.

Na­ta il 24 apri­le del 1898, Ma­rian­ne Lei­bl ha pas­sa­to l’in­fan­zia in al­cu­ni dei luo­ghi più no­ti e sug­ge­sti­vi di Me­ra­no, tra i giar­di­ni di Ca­stel Maur e le mu­ra del Pa­la­ce Ho­tel, al­ber­go fat­to co­strui­re da suo pa­dre Franz. Gli an­ni del­la gio­vi­nez­za eb­be­ro il me­de­si­mo te­no­re ma oriz­zon­ti mol­to più am­pi: Con­ser­va­to­rio a Mo­na­co, stu­di di gra­fo­lo­gia a Pra­ga e Co­lo­nia, poi di psi­co­lo­gia e psi­chia­tria al­la Sor­bo­na di Pa­ri­gi e suc­ces­si­va­men­te al Po­li­tec­ni­co di Zu­ri­go do­ve di­ven­ne al­lie­va di Carl Gu­stav Jung.

A par­ti­re da­gli an­ni Tren­ta, con­dus­se ap­pro­fon­di­te ri­cer­che sul­la scrit­tu­ra in pa­to­lo­gie psi­chia­tri­che e, sem­pre in que­gli an­ni, si tra­sfe­rì a Ro­ma do­ve co­nob­be lo psi­coa­na­li­sta jun­ghia­no Ern­st Ber­n­hard che ini­zia­va a «con­ta­mi­na­re» la psi­ca­na­li­si con ve­na­tu­re teo­so­fi­che ed eso­te­ri­che. Fu all’in­ter­no del­la re­te di re­la­zio­ni di Ber­n­hard che Ma­rian­ne Lei­bl si ap­pas­sio­nò an­che all’astro­lo­gia e all’eso­te­ri­smo di­ven­tan­do suc­ces­si­va­men­te ce­le­bre per es­se­re una dei tre «astro­lo­gi vien­ne­si» (in­sie­me a Fran­ce­sco Wald­ner e Lu­cia Al­ber­ti) che ani­ma­va­no il sa­lot­to di ca­sa Ber­n­hard in via Gre­go­ria­na a Ro­ma. Nel 1935 ven­ne pub­bli­ca­to il suo pri­mo li­bro Gra­fo­lo­gia psi­co­lo­gi­ca e nel 1942 il se­con­do: Ca­rat­te­ro­lo­gia gra­fo­lo­gi­ca. Lo scop­pio del­la guer­ra co­strin­se Ma­rian­ne ad ab­ban­do­na­re prov­vi­so­ria­men­te al­cu­ne del­le sue pas­sio­ni per con­cen­trar­si sul ver­san­te eso­te­ri­co, os­ses­sio­na­ta dal­la ri­cer­ca del fra­tel­lo Hans, ar­ruo­la­to­si nell’eser­ci­to ita­lia­no e da­to pri­ma per di­sper­so e poi per mor­to.

Nell’im­me­dia­to do­po­guer­ra ven­ne­ro rie­di­ti, in ver­sio­ne am­plia­ta, i suoi li­bri di gra­fo­lo­gia e, nel 1950, ven­ne pub­bli­ca­to da Gar­zan­ti il suo

La psi­co­lo­gia del­la don­na che ven­ne tra­dot­to an­che in spa­gno­lo e te­de­sco. Sem­pre nel 1950, Ma­rian­ne Lei­bl ini­zio la sua lun­ga car­rie­ra ci­ne­ma­to­gra­fi­ca de­but­tan­do in Don­ne sen­za no­me del re­gi­sta un­ghe­re­se Gé­za von Rad­vá­nyi. Quat­tro an­ni dopo era sul set di Sen­so di Lu­chi­no Vi­scon­ti a cui se­gui­ro­no al­tri un­di­ci film tra cui i già ci­ta­ti To­tò e Mar­cel­li­no, in cui in­ter­pre­ta una con­tes­sa (dop­pia­ta da Ti­na Lat­tan­zi), la

Dol­ce vi­ta in cui com­pa­re al fian­co di Yvon­ne Fur­neaux e Guer­ra e pa­ce di King Vi­dor in cui re­ci­ta nel ruo­lo del­la so­rel­la di Na­ta­sha, in­ter­pre­ta­ta da Au­drey He­p­burn. Più «cor­po­sa» la sua par­te­ci­pa­zio­ne in film mol­to me­no no­ti co­me Sig­press con­tro Sco­tland Yard del 1968 e

Con­tro­na­tu­ra dell’an­no suc­ces­si­vo. Ma quel­lo che emer­ge da nu­me­ro­si te­sti e in­ter­vi­ste è il gran­de ri­spet­to con cui ve­ni­va trat­ta­ta da Lu­chi­no Vi­scon­ti e, so­prat­tut­to, da Fe­de­ri­co Fel­li­ni. Lo mo­stra­no al­cu­ne let­te­re del pri­mo e i nu­me­ro­si te­sti­mo­ni del pro­fon­do rap­por­to che le­ga­va Ma­rian­ne Lei­bl al se­con­do. In­con­tri a cui, sal­tua­ria­men­te, par­te­ci­pa­va an­che uno «svo­glia­to» Mar­cel­lo Ma­stro­ian­ni (la de­fi­ni­va «la veg­gen­te de­gli at­to­ri») e de­scrit­ti da Tul­lio Ke­zi­ch nei suoi li­bri su Fel­li­ni. Po­chis­si­mo si sa, in­ve­ce, del­la sua vi­ta a par­ti­re dal­la me­tà de­gli an­ni ’70. Nel 1977 ven­ne pub­bli­ca­to il suo ul­ti­mo li­bro: Gra­fo­lo­gia e psi­co­lo­gia, un te­sto che ven­ne de­fi­ni­to «suf­fi­cien­te­men­te com­ple­to per il tec­ni­co, for­se un po’ osti­co per il pro­fa­no» e poi più nul­la. An­che re­pe­ri­re la da­ta del­la mor­te non è sta­to fa­ci­le: Ma­rian­ne Lei­bl mo­rì a Ro­ma il 5 giu­gno del 1988. Ave­va no­vant’an­ni.

Le pas­sio­ni Fu al­lie­va di Jung e poi si ap­pas­sio­nò di astro­lo­gia. Re­ci­tò per Fel­li­ni, Vi­scon­ti, Vi­dor e To­tò. Ma­stro­ian­ni la de­fi­ni­va «la veg­gen­te de­gli at­to­ri»

In­tri­gan­te Ma­rian­ne Lei­bl, so­pra, in «To­tò e Mar­cel­li­no»

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