Tur­ner, il pae­sag­gi­sta che im­mor­ta­lò Bol­za­no

Il pae­sag­gi­sta in­gle­se e i due viag­gi in Al­to Adi­ge. Schiz­zi e ac­qua­rel­li di­pin­ti sen­za mai la­scia­re i bal­co­ni dei suoi al­log­gi

Corriere dell'Alto Adige - - DA PRIMA PAGINA - Cu­mer

Gli an­ni ti­ro­le­si Il pit­to­re in­gle­se vi­si­tò la re­gio­ne due vol­te, nel 1833 e nel 1840

Bol­za­no e l’Al­to Adi­ge non so­no pre­sen­ti nel­la gran­de pit­tu­ra d’au­to­re: spic­ca fra i po­chi Wil­liam Tur­ner (Lon­dra, 1775 - Chel­sea, 1851), gran­de pae­sag­gi­sta e ac­qua­rel­li­sta, pre­cur­so­re dell’Im­pres­sio­ni­smo, che vi­si­tò più vol­te le no­stre pla­ghe. Na­to au­to­di­dat­ta, Tur­ner fre­quen­tò poi la Royal Aca­de­my e, ben­ché sgra­di­to a mol­ti cri­ti­ci, ot­ten­ne gran­de e red­di­ti­zio suc­ces­so. Per­so­na ec­cen­tri­ca, era un buon ven­di­to­re di se stes­so e dei suoi di­pin­ti, il che gli con­sen­tì viag­gi in Eu­ro­pa e in Ita­lia: Ve­ne­zia, Ro­ma e Na­po­li (1819), Fi­ren­ze e Ro­ma (1828), To­ri­no (1829), il Ti­ro­lo, Bol­za­no in­clu­sa (1833 e/o 1835), Me­ra­no (1840), an­co­ra Bol­za­no (1842).

Viag­gia­va per lo più so­lo, ar­ma­to di tac­cui­ni per schiz­zi che poi con­ver­ti­va in di­pin­ti, ma an­che sul po­sto crea­va ma­gni­fi­ci ac­qua­rel­li, con tec­ni­ca spre­giu­di­ca­ta (usa­va an­che di­ta e sa­li­va, pa­re). Pur­trop­po, non uti­liz­zò sem­pre pig­men­ti du­ra­tu­ri e mol­ti qua­dri stan­no sbia­den­do. Tur­ner non di­pin­ge­va per i po­ste­ri né per ri­pro­dur­re la real­tà, dal suo pen­nel­lo usci­va­no il se­gno, il ri­cor­do, l’emo­zio­ne che cer­te vi­sio­ni ave­va­no su­sci­ta­to. Te­so al­la ri­cer­ca di straor­di­na­rio e su­bli­me nel­lo splen­do­re del­la na­tu­ra, era me­no at­trat­to dal­la pre­sen­za uma­na. Pro­ta­go­ni­sta dei suoi ri­vo­lu­zio­na­ri di­pin­ti, qua­si ema­na­zio­ne di Dio: la lu­ce, ab­ba­glian­te (cieli, so­le, in­cen­di, tra­spa­ren­ze) e ciò spes­so non fu com­pre­so e cau­sò aci­de cri­ti­che da cui lo difese John Ru­skin, can­to­re di Ve­ne­zia.

In Ita­lia,Tur­ner sco­prì una lu­ce nel nord igno­ta e ten­tò di ri­crear­la in pae­sag­gi e ar­chi­tet­tu­re ma an­che il­lu­stran­do la sto­ria bri­tan­ni­ca, Wa­ter­loo, le na­vi da guer­ra, i pri­mi tre­ni, la ve­lo­ci­tà; so­le sì, ma an­che piog­gia, neb­bia, la fu­ria ter­ri­bi­le del ma­re. No­vi­tà sti­li­sti­che ri­vo­lu­zio­na­rie emer­go­no so­prat­tut­to da­gli ac­qua­rel­li, con­si­de­ra­ti a vol­te ar­te mi­no­re: ma an­che le sue gran­di te­le s’ispi­ra­no, tec­ni­ca­men­te e vi­si­va­men­te, pro­prio ad es­si.

L’at­ti­vi­tà di Tur­ner nel­la no­stra re­gio­ne è te­sti­mo­nia­ta da nu­me­ro­si schiz­zi, che trac­cia­va ra­pi­da­men­te men­tre il coc­chie­re so­sta­va un at­ti­mo e qual­che ac­qua­rel­lo. Nel­lo sketch­book usa­to nel 1833 nel viag­gio ver­so Ve­ne­zia tro­via­mo Ca­stle on Moun­tain o Va­le of Me­ran, Moun­tains, Bo­tzen, Tra­min, Neu­markt e an­co­ra Bol­za­no (que­sta vol­ta in ita­lia­no). Del 1840 va­ri sketch­book con Va­di­na, Bo­tzen, Neu­markt, Me­ran, lo­ca­li­tà dei din­tor­ni - e al­cu­ni ac­qua­rel­li de­di­ca­ti al­la no­stra cit­tà: Ca­stle at Bo­tzen, un al­tro con lo stes­so ti­to­lo, poi Mar­ke­tsch Ca­stle (sic), To­wer at Bo­tzen e Val­ley wi­th Moun­tains and To­wer.

Pa­re che Tur­ner ab­bia pro­dot­to cer­ti schiz­zi bol­za­ni­ni - e qual­che ac­qua­rel­lo - sen­za la­scia­re i bal­co­ni dei suoi al­log­gi: era sem­pre di fret­ta, e co­sì gua­da­gna­va tem­po pre­zio­so. Ru­skin so­stie­ne che ave­va sem­pre in ta­sca un ro­to­lo di car­ta do­ve di­se­gna­re qual­che boz­za, una sor­ta di in­di­ca­zio­ne ste­no­gra­fi­ca: tor­na­to al­la lo­can­da, tal­vol­ta di­pin­ge­va svel­ta­men­te ad ac­qua­rel­lo. Que­sti schiz­zi e di­pin­ti so­no og­gi a Lon­dra, nel­la Ta­te Gal­le­ry. Sa­reb­be in­te­res­san­te e gra­di­to, cre­do, che i re­spon­sa­bi­li pro­vin­cia­li del­la Cul­tu­ra al­le­stis­se­ro un pic­co­lo even­to con il pre­sti­to da par­te di Ta­te di ac­qua­rel­li e sketch­book, espo­nen­do al­me­no gran­di co­pie del­le pa­gi­ne non in vi­sta.

La­scia­mo per un po’ Bol­za­no. Un olio del 1840 di Tur­ner, con­vin­to abo­li­zio­ni­sta, con­ser­va­to a Bo­ston, pa­re in­di­riz­za­to per una vol­ta ai po­ste­ri, a noi, che vi­via­mo gior­ni di gran­di mi­gra­zio­ni. Un fat­to di cro­na­ca: per or­di­ne del ca­pi­ta­no, che vuo­le in­gan­na­re le as­si­cu­ra­zio­ni, una na­ve, nel ma­re in tem­pe­sta, si li­be­ra del ca­ri­co di schia­vi get­tan­do­li in ma­re: si in­tra­ve­do­no, in ne­ro, le lo­ro ca­te­ne. Ni­hil sub so­le no­vum.

(Bol­za­no e le Do­lo­mi­ti)

L’ac­que­rel­lo «Bo­zen and the Do­lo­mi­tes» L’ope­ra è espo­sta al­la Ta­te Gal­le­ry a Lon­dra in­sie­me agli schiz­zi e ai di­pin­ti dell’ar­ti­sta in­gle­se vis­su­to nell’Ot­to­cen­to

Il ritratto L’ar­ti­sta ha vi­si­ta­to in due viag­gi l’Al­to Adi­ge

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.