Ma­te­ria Pri­ma

In mo­stra 10 ar­ti­sti in­ter­na­zio­na­li a Pa­laz­zo Ali­pran­di­ni di Li­vo Al­be­ri, am­bien­te, frut­ta di­ven­ta­no ope­re d’ar­te, in­stal­la­zio­ni e ricerca

Corriere dell'Alto Adige - - CULTURA & SPETTACOLI  - di Lu­cia Mu­na­ro

Suc­ce­de a vol­te che l’espres­sio­ne ar­ti­sti­ca, pur con al­tri mez­zi, sot­to­pon­ga la real­tà a un’in­da­gi­ne al­tret­tan­to in­cal­zan­te quan­to la lo­gi­ca ser­ra­ta di un sil­lo­gi­smo. Lo evi­den­zia la mo­stra di ar­te con­tem­po­ra­nea Ma­te­ria Pri­ma al­le­sti­ta in que­ste set­ti­ma­ne ne­gli spa­zi di Pa­laz­zo Ali­pran­di­ni Lai­fen­thurn a Li­vo, nel cuo­re del­la Val di Non. Ad es­se­re in­da­ga­to in que­sto pro­get­to che coin­vol­ge die­ci ar­ti­sti di li­vel­lo in­ter­na­zio­na­le e due gal­le­rie, Cur­va Pu­ra di Ro­ma e Boc­ca­ne­ra di Tren­to, è l’ele­men­to co­sti­tu­ti­vo, l’idea fon­dan­te del pro­ces­so crea­ti­vo per cia­scu­no dei die­ci ar­ti­sti pre­sen­ti, che de­cli­na­no in mo­do per­so­na­le la ricerca, par­ten­do co­mun­que da quel ter­mi­ne «ma­te­ria» che ac­co­mu­na tutti gli ap­proc­ci e an­che eti­mo­lo­gi­ca­men­te ri­por­ta al le­gno, al­la so­stan­za del me­lo, pro­ta­go­ni­sta pre­do­mi­nan­te dell’eco­no­mia del­la val­le. Ed è, nell’in­stal­la­zio­ne di Ugo Pic­cio­ni, un me­lo vi­ven­te, po­si­zio­na­to con la sua zol­la di ter­ra in un gran­de ba­sa­men­to e dai cui ra­mi spun­ta­no let­te­re an­zi­ché frut­ti, che si fa me­ta­fo­ra vi­si­va del le­ga­me dell’in­da­gi­ne ar­ti­sti­ca. La me­la con tut­to il suo ca­ri­co sim­bo­li­co è an­che al cen­tro del la­vo­ro di Pio­tr Han­ze­lewicz, ar­ti­sta di ori­gi­ni po­lac­che, che ne ha crea­te cen­ti­na­ia, sot­to for­ma di di­se­gni op­pu­re di og­get­ti tri­di­men­sio­na­li, con la col­la­bo­ra­zio­ne del­la ma­dre e de­gli alun­ni del­le scuo­le del luo­go per rac­co­glier­le poi in 40 sca­to­le di le­gno che evo­ca­no la rac­col­ta dei frut­ti rea­li. Op­pu­re ad es­se­re evo­ca­ta co­me prin­ci­pio co­sti­tuen­te è la na­tu­ra, nel­le ope­re espo­ste di Me­di­na Za­bo che la­vo­ra con ma­te­ria­li co­me i te­lai di­smes­si del­le api, dan­do lo­ro una nuo­va for­ma e vi­ta, la­scian­do in­ten­de­re che non si trat­ta di un in­ter­ven­to de­fi­ni­ti­vo, ma so­lo di un pas­sag­gio. An­che Fe­de­ri­co Sep­pi usa le­gni di re­cu­pe­ro, di la­ri­ce e abe­te, che poi ri­co­pre con la­mi­ne di ra­me os­si­da­to in un pro­ces­so len­tis­si­mo op­pu­re con guaz­zo d’ar­gen­to, che esal­ta­no

la for­ma con­cet­tua­le di una goccia d’ac­qua o l’ar­gil­la di un ter­re­no. Nel trit­ti­co di ta­vo­le in osb, un ma­te­ria­le in­du­stria­le, la pit­tu­ra ri­cer­ca­ta di Arian­na Bo­na­mo­re la­scia emer­ge­re dal com­ples­so mo­no­cro­ma­ti­smo di fon­do, di nuo­vo in un pro­ces­so la­bo­rio­so, sin­go­li ele­men­ti fi­gu­ra­ti­vi che pa­io­no con­den­sar­si au­to­no­ma­men­te. Ro­sa­rio Vi­ci­do­mi­ni, Cri­stian Avram, Ve­ro­ni­ca De Gio­va­nel­li e Pa­squa­le Ne­ro Ga­lan­te svol­go­no pu­re la lo­ro ricerca at­tra­ver­so la pit­tu­ra, ad olio o me­no, ma sem­pre in un lun­go pro­ces­so di stra­ti­fi­ca­zio­ne e an­che di ra­schia­men­to e sot­tra­zio­ne per ar­ri­va­re all’es­sen­za, che sia­no si­mu­la­cri di mor­te co­me in Ga­lan­te, o pae­sag­gi geo­lo­gi­ci di­la­va­ti e pri­va­ti di ogni na­tu­ra­li­smo in De Gio­va­nel­li, op­pu­re an­co­ra nei con­ti­nui ri­man­di cro­ma­ti­ci di Avram e nel­la pit­tu­ra qua­si mo­na­ca­le di Vi­ci­do­mi­ni, da cui emer­ge l’in­ci­den­za del­la lu­ce che si fa ma­te­ria. In­fi­ne la dop­pia se­rie di fo­to­gra­fie di Clau­dio Orlandi gioca sull’in­gan­no del­la no­stra per­ce­zio­ne del­la na­tu­ra, di aspet­ti e fe­no­me­ni che pen­sia­mo di co­glie­re nel­la lo­ro ve­ri­tà pri­ma di sco­pri­re che ne­ga­ti­vi­tà e po­si­ti­vi­tà pos­so­no es­se­re con­fu­se. Se l’og­get­to espli­ci­to dell’in­da­gi­ne ar­ti­sti­ca di que­sta mo­stra cu­ra­ta da Mi­che­la Bec­chis è la «ma­te­ria pri­ma» dell’ar­te, a ma­ni­fe­star­si è nel­le va­ria­zio­ni pro­po­ste da­gli ar­ti­sti l’in­scin­di­bi­li­tà del­la pos­si­bi­le idea ma­tri­ce dal pro­ces­so crea­ti­vo che da es­sa par­te e in­clu­de ad­di­rit­tu­ra l’am­bien­te e la ri­ce­zio­ne di chi guar­da. Il pro­get­to na­to dal­la col­la­bo­ra­zio­ne del­le due im­por­tan­ti gal­le­rie, de­pu­ta­te en­tram­be, una nel­la ca­pi­ta­le e l’al­tra in re­gio­ne, all’ar­te e ricerca con­tem­po­ra­nee è un pri­mo espe­ri­men­to di re­spi­ro ex­tra­ter­ri­to­ria­le e si av­va­le del so­ste­gno e del­la par­te­ci­pa­zio­ne dell’as­so­cia­zio­ne cul­tu­ra­le lo­ca­le Il Qua­dri­fo­glio che per la pri­ma vol­ta si oc­cu­pa a Li­vo di ar­te con­tem­po­ra­nea.

«In real­tà -pre­ci­sa la cu­ra­tri­ce­si trat­ta di die­ci mo­stre per­so­na­li piut­to­sto che di una col­let­ti­va. Ab­bia­mo da­to spa­zio ai sin­go­li ar­ti­sti di espri­mer­si e in­da­ga­re sul te­ma pro­po­sto. Le stan­ze del pa­laz­zo Ali­pran­di­ni so­no sta­te luo­go idea­le per que­sta mo­stra». Ma­te­ria pri­ma che ha il pa­tro­ci­nio an­che del­la Pro­vin­cia Au­to­no­ma di Tren­to, del­la Re­gio­ne Tren­ti­no Al­to Adi­ge e del Con­sor­zio dei Co­mu­ni del Tren­ti­no re­sta aper­ta fi­no al 21 lu­glio pros­si­mo.

Pae­sag­gio Con i le­gno di re­cu­pe­ro dei la­ri­ci, le ope­re di Fe­de­ri­co Sep­pi, che esal­ta la for­ma di una goccia d’ac­qua con la­mi­ne di ra­me

Il me­lo L’ope­ra di Ugo Pic­cio­ni, un me­lo con la sua ter­ra e spun­ta­no let­te­re in­ve­ce che frut­ti

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