«Se­que­stra­te a Bel­gra­do i qua­dri ru­ba­ti da Goe­ring»

La ri­chie­sta ai ser­bi. Espo­si­tri­ci ver­so l’as­so­lu­zio­ne

Corriere di Bologna - - DA PRIMA PAGINA - Bac­ca­ro

La Pro­cu­ra non si ar­ren­de e pun­ta a re­cu­pe­ra­re i qua­dri di cui si ap­pro­priò il na­zi­sta Goe­ring, poi fi­ni­ti in Ser­bia. I pm chie­do­no l’as­so­lu­zio­ne del­le tre esper­te d’ar­te che li espo­se­ro in Pi­na­co­te­ca a Bo­lo­gna ma la con­fi­sca dei qua­dri.

Co­stret­ta ad ar­ren­der­si e a chie­de­re l’as­so­lu­zio­ne per le tre esper­te d’ar­te iscrit­te nel re­gi­stro de­gli in­da­ga­ti per aver or­ga­niz­za­to una mo­stra quat­tor­di­ci an­ni fa, la Pro­cu­ra pe­rò non get­ta la spu­gna su­gli ot­to ca­po­la­vo­ri me­die­va­li e ri­na­sci­men­ta­li che do­po la se­con­da guer­ra mon­dia­le fu­ro­no sot­trat­ti dai na­zi­sti e poi con­se­gna­ti al­la Ser­bia.

È dal 2014 che il pm Ro­ber­to Ce­ro­ni, all’epo­ca an­che con l’ex ag­giun­to Val­ter Gio­van­ni­ni, in­da­ga sul­la sor­te di quel­le ope­re d’ar­te fir­ma­te da Ti­zia­no, Tin­to­ret­to, Car­pac­cio e Ve­ne­zia­no, ap­par­te­nu­te a col­le­zio­ni­sti fio­ren­ti­ni e ce­du­te il­le­ci­ta­men­te al ma­re­scial­lo del Rei­ch Her­mann Goe­ring. Poi, do­po la guer­ra, quei ca­po­la­vo­ri in­ve­ce di es­se­re re­sti­tui­ti all’Ita­lia, fi­ni­ro­no al­la Ju­go­sla­via co­me in­den­niz­zo di guer­ra.Ma la Pro­cu­ra di Bo­lo­gna ha in­da­ga­to per il rea­to di im­pie­go di be­ni di pro­ve­nien­za il­le­ci­ta l’ex so­prin­ten­den­te del pa­tri­mo­nio sto­ri­co ar­ti­sti­co ed ex di­ret­tri­ce del­la Pi­na­co­te­ca Ja­dran­ka Ben­ti­ni, in­sie­me all’ex fun­zio­na­ria dell’uf­fi­cio espor­ta­zio­ne Ar­man­da Pel­lic­cia­ri e al­la cu­ra­tri­ce del­la mo­stra Ro­sa D’Ami­co. Le tre don­ne, tut­te di ri­co­no­sciu­ta fa­ma in cam­po ar­ti­sti­co, so­no ri­ma­ste im­pi­glia­te nell’in­chie­sta per aver espo­sto i qua­dri nel­la mo­stra «Da Car­pac­cio a Ca­na­let­to, te­so­ri d’ar­te ita­lia­na dal Mu­seo nazionale di Bel­gra­do», te­nu­ta­si al­la Pi­na­co­te­ca di Bo­lo­gna tra no­vem­bre 2004 e feb­bra­io 2005, do­po aver­li ri­ce­vu­ti in pre­sti­to da Bel­gra­do e poi re­sti­tui­ti. Ma all’epo­ca non era an­co­ra sta­to ac­cer­ta­to che le ope­re fos­se­ro sta­te tra­fu­ga­te il­le­ci­ta­men­te nel do­po­guer­ra.

Per que­sto mo­ti­vo nel cor­so del ri­to ab­bre­via­to da­van­ti al giu­di­ce Gian­lu­ca Pe­tra­gna­ni Ge­lo­si la Pro­cu­ra ha chie­sto l’as­so­lu­zio­ne del­le tre in­da­ga­te, per la man­can­za dell’ele­men­to psi­co­lo­gi­co del do­lo, ma al­lo stes­so tem­po ha chie­sto l’emis­sio­ne del de­cre­to di con­fi­sca del­le ope­re: un ul­ti­mo ten­ta­ti­vo per sbat­te­re i pu­gni sul ta­vo­lo con il go­ver­no ser­bo e pre­ten­de­re la re­sti­tu­zio­ne di quel bot­ti­no di guer­ra dei na­zi­sti, un’even­tua­li­tà che re­sta co­mun­que im­pro­ba­bi­le vi­sto che Bel­gra­do fi­no­ra ha sem­pre ri­spo­sto pic­che e ri­get­ta­to due ro­ga­to­rie ne­gli ul­ti­mi an­ni. «Le in­da­ga­te — spie­ga l’av­vo­ca­to Gi­no Bot­ti­glio­ni che di­fen­de Ben­ti­ni — all’epo­ca non po­te­va­no co­no­sce­re la pro­ve­nien­za il­le­ci­ta dei qua­dri, che in­fat­ti è sta­ta ac­cer­ta­ta dai ca­ra­bi­nie­ri del Nu­cleo tu­te­la pa­tri­mo­nio ar­ti­sti­co so­lo an­ni do­po quel­la mo­stra. Al­tri­men­ti i qua­dri sa­reb­be­ro sta­ti trat­te­nu­ti. Par­lia­mo di stu­dio­se d’ar­te per le qua­li un’ac­cu­sa del ge­ne­re è pe­san­tis­si­ma».

Pel­lic­cia­ri e D’Ami­co so­no di­fe­se da­gli av­vo­ca­ti Lu­cio Straz­zia­ri e An­na Vio. Le in­da­gi­ni dei ca­ra­bi­nie­ri han­no ac­cer­ta­to che tut­te e ot­to le ope­re fu­ro­no espor­ta­te do­po es­se­re sta­te im­bar­ca­te su un tre­no spe­cia­le di­ret­to a Ber­li­no pro­prio su or­di­ne di Goe­ring, nu­me­ro due di Hi­tler. Do­po la guer­ra, fi­ni­ro­no al «Col­lec­ting point» di Mo­na­co, ma da lì i «Mo­nu­men­ts men» in­ca­ri­ca­ti da­gli ame­ri­ca­ni di re­sti­tui­re le ope­re tra­fu­ga­te dai te­de­schi, le con­se­gna­ro­no al croa­to Mi­ma­ra To­pic, fal­sa­rio gi­ra­mon­do ami­co di Goe­ring, per­so­nag­gio oscu­ro de­gno di una spy sto­ry, spia an­che lui, che riu­scì a in­gan­na­re gli Al­lea­ti spac­cian­do i qua­dri co­me di pro­prie­tà ser­ba e se ne im­pos­ses­sò per poi ri­ven­der­li, o con­se­gnar­li, que­sto non è chia­ro, al Mu­seo nazionale di Bel­gra­do, do­ve so­no espo­sti tutt’ora.

I qua­dri ap­par­te­ne­va­no a col­le­zio­ni­sti fio­ren­ti­ni, fu­ro­no ce­du­ti a Goe­ring e poi fi­ni­ro­no in Ser­bia

Era­no in­da­ga­te la cu­ra­tri­ce del­la mo­stra e la di­ret­tri­ce dell’epo­ca del­la Pi­na­co­te­ca

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