Ab­ba­do, il de­but­to con la Fi­lar­mo­ni­ca

Corriere di Bologna - - CULTURA SPETTACOLI  - Mas­si­mo Ma­ri­no © RI­PRO­DU­ZIO­NE RI­SER­VA­TA

Sul po­dio dell’Or­che­stra fi­lar­mo­ni­ca di Bo­lo­gna mar­te­dì, al Tea­tro Manzoni, al­le 20,30 sa­li­rà Ro­ber­to Ab­ba­do, pre­mio Abbiati per la «ma­tu­ri­tà in­ter­pre­ta­ti­va», di­ret­to­re mu­si­ca­le a Va­len­cia e del Fe­sti­val Ver­di di Par­ma, mu­si­ci­sta di espe­rien­za in­ter­na­zio­na­le, di­scen­den­te di una del­le più il­lu­stri fa­mi­glie mu­si­ca­li ita­lia­ne.

Lei è fi­glio di Mar­cel­lo e ni­po­te del mae­stro Clau­dio. Che co­sa vuol di­re quel co­gno­me, per un di­ret­to­re d’or­che­stra?

«Bel­la ere­di­tà. Io so­no or­go­glio­sis­si­mo non so­lo del mio gran­de zio Clau­dio, di tut­to quel­lo che ha fat­to, an­che nel­la vo­stra cit­tà, ma pu­re di mio non­no Mi­che­lan­ge­lo, vio­li­ni­sta che ha suo­na­to con pro­ta­go­ni­sti del­la mu­si­ca del pri­mo No­ve­cen­to co­me Ma­li­pie­ro. Eb­be un ruo­lo nel­la sco­per­ta di ine­di­ti co­me il quin­to con­cer­to di Pa­ga­ni­ni e in­stil­lò nei fi­gli, in­sie­me a mia non­na, pia­ni­sta, l’amo­re per la mu­si­ca. Ma quel co­gno­me si­gni­fi­ca an­che al­tro».

Co­sa?

«In tem­pi co­me que­sti di im­mi­gra­zio­ne e di pro­ble­mi le­ga­ti all’in­te­gra­zio­ne, mi pia­ce ri­cor­da­re che la no­stra fa­mi­glia è di ori­gi­ne ara­ba. Il co­gno­me Ab­bad e Ab­ba­di è mol­to dif­fu­so a Bag­dad e vuol di­re: glo­ri­fi­ca Dio con il tuo la­vo­ro. C’è un cor­ni­sta, Ab­ba­di, nel­la Fi­lar­mo­ni­ca d’Israe­le. Se qual­cu­no nel­la mia fa­mi­glia è riu­sci­to a rag­giun­ge­re i ver­ti­ci di un’ar­te eu­ro­pea co­me la mu­si­ca clas­si­ca, io pen­so che l’in­te­gra­zio­ne sia pos­si­bi­le. Se i miei an­te­na­ti non fos­se­ro sta­ti ac­col­ti be­ne in Oc­ci­den­te, for­se non avrem­mo avu­to un Clau­dio Ab­ba­do».

Pas­sia­mo al con­cer­to con la Fi­lar­mo­ni­ca

«Si apri­rà con l’“Ou­ver­tu­re Ge­no­ve­va, op. 81”, dall’uni­ca ope­ra li­ri­ca scrit­ta da Schu­mann, un bra­no non trop­po no­to. Il suo mo­do di scri­ve­re per or­che­stra è ela­bo­ra­to, spe­ri­men­ta­le».

Se­gue il «Con­cer­to in la mi­no­re per pia­no» di Grieg

«Fu com­po­sto nel 1868, du­ran­te una va­can­za nel vil­lag­gio da­ne­se di Söl­le­röd. Par­te da mu­si­che po­po­la­ri, co­me era ca­rat­te­ri­sti­ca dei com­po­si­to­ri espo­nen­ti del­le scuo­le na­zio­na­li. Ave­vo pen­sa­to di ac­co­star­lo a un bra­no di au­to­ri di quel­la ten­den­za, co­me Dvo­rák. Poi ho pre­fe­ri­to av­vi­ci­nar­lo a Schu­mann, per­ché in es­so no­te­vo­li so­no gli echi del­la mu­si­ca del com­po­si­to­re te­de­sco».

Chiu­de­rà con la «Sin­fo­nia n. 1» di Brahms.

«Bra­no di lun­ghis­si­ma ela­bo­ra­zio­ne, con evi­den­ti ci­ta­zio­ni di Bee­tho­ven, in par­ti­co­la­re del­la sua “Quin­ta sin­fo­nia”, ma non so­lo. Brahms fe­ce pro­pria una lar­ga fet­ta dell’ere­di­tà del pas­sa­to, rie­la­bo­ran­do­la e ri­pro­po­nen­do­la con ci­ta­zio­ni evi­den­ti o con ri­chia­mi più sot­ti­li. Que­sta com­po­si­zio­ne è il frutto di un’ap­pro­fon­di­ta me­di­ta­zio­ne sul­la mu­si­ca te­de­sca, con echi per­fi­no del ba­roc­co di Ba­ch e Schü­tz. All’epo­ca, per que­sti mo­ti­vi fu ac­cu­sa­to di aver scrit­to la “de­ci­ma sin­fo­nia” di Bee­tho­ven, di es­se­re uno scim­miot­ta­to­re, ma di­mo­stre­rà con la ric­chez­za del­le sue tre suc­ces­si­ve sin­fo­nie la sua gran­dez­za, in­scrit­ta in una gran­de tra­di­zio­ne».

Che ef­fet­to fa di­ri­ger­la?

«È un im­pre­scin­di­bi­le ban­co di pro­va per ogni di­ret­to­re e per ogni or­che­stra».

Può dir­ci qual­co­sa sull’Or­che­stra fi­lar­mo­ni­ca di Bo­lo­gna?

«È la pri­ma vol­ta che la di­ri­go e so­no mol­to cu­rio­so. In com­pen­so ho gui­da­to in pa­rec­chie oc­ca­sio­ni l’or­che­stra del tea­tro Co­mu­na­le, di cui la Fi­lar­mo­ni­ca è una de­ri­va­zio­ne. L’ul­ti­ma vol­ta è sta­to di re­cen­te, al Fe­sti­val Ver­di di Par­ma, per “Le trou­vè­re” con la re­gia di Ro­bert Wil­son nel tea­tro Far­ne­se. Con il vo­stro en­sem­ble or­che­stra­le mi tro­vo mol­to be­ne: è for­ma­to da mu­si­ci­sti reat­ti­vi, ha un bel suo­no ita­lia­no, can­ta­bi­le. Han­no un bel­lis­si­mo mo­do di fa­re mu­si­ca, ascol­tan­do­si tra di lo­ro, di­mo­stran­do­si mol­to reat­ti­vi e ra­pi­di nel ri­spon­de­re al di­ret­to­re. Si sente che al­le spal­le han­no tra­di­zio­ni so­li­de, for­ma­te­si in re­la­zio­ne con gran­di di­ret­to­ri mu­si­ca­li».

Ro­ber­to, ni­po­te di Clau­dio, si rac­con­ta Mar­te­dì di­ri­ge­rà l’or­che­stra al Manzoni In pro­gram­ma Brahms e Schu­mann

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