Dario Argento: «Ecco il lato horror di Firenze»
Al regista il Premio Fiesole ai Maestri del Cinema. «All’alba una paura che fa bene»
Proviamo a guardare il mondo con gli occhi di un maestro dell’orrore. Come Dario Argento, che domani sarà al Teatro Romano per il Premio Fiesole ai Maestri del Cinema: «A parità di valore artistico delle opere, vuoi mettere un luogo asettico, moderno, freddo come il Louvre, con il fascino misterioso degli Uffizi? Andateci nel cuore della notte se potete, e guardate dalle finestre sull’Arno – gli altri non possono, lui sì: 20 anni esatti fa, quando tra Botticelli e Caravaggio girava il suo La sindrome di Stendhal – capirete molto delle tenebre interiori. Ma ogni sala stessa è un set cinematografico, un film dopo l’altro. È un luogo stregato». A proposito di «luogo stregato», pochi mesi dopo aver chiuso il suo set notturno, iniziarono a lavorare ai progetti dei Nuovi Uffizi. Che sono ancora lì, a metà dell’opera. «Dite che forse l’ho “stregato” veramente, il museo? – scherza il regista – Speriamo di no. Speriamo non sia colpa mia».
Scherzi a parte, l’appuntamento è solenne: domani a Fiesole il maestro dell’horror sarà incoronato dal Sindacato Nazionale Critici Cinematografici nell’annuale appuntamento estivo con la storia, vivente, della settima arte. Alle 18.30 l’incontro con il pubblico. Alle 21.30 il concerto di Claudio Simonetti dei Goblin con le musiche di Profondo rosso. E alle 22.30 sarà appunto proiettato quel suo capolavoro a 40 anni dall’uscita. A parlarci di lui e con lui in una tavola rotonda ci saranno l’attrice di Dracula 3D Marta Gastini, Francesco Bianconi, frontman dei Baustelle e autore del romanzo La resurrezione della carne, e Claudio Simonetti. Nei suoi film ritroviamo inquiete immagini della Medusa di Caravaggio, Botticelli e Paolo Uccello, «ricordo che giravamo di notte perché di giorno c’erano i turisti, e mentre la troupe preparava le luci e il set, io mi aggiravo da solo per le sale con una torcia elettrica piccola e fioca in mano – prosegue Argento - Ho provato un certo timore oltre alla forte emozione, era come se i dipinti dal muro mi guardassero».
Firenze stessa, dice, «ha un suo lato horror: è una città dalla doppia faccia: rassicurante sia di giorno che di notte, ma alla luce dell’alba fa paura. Ma paura come la intendo io, una paura che fa bene all’anima, quella suggestione potente di essere circondati dall’arte che ispira timore. Come è successo appunto a Stendhal». In fondo la bellezza, che sia proiettata su uno schermo o esposta in una galleria, ha questo come finalità: «Provare paura di fronte a un mistero, indagare la nostra metà oscura, è vitale — dice— perché nella realtà oggi più che mai ci si spaventa per cose molto diverse come il futuro, la vita incerta, l’Isis, la violenza per le strade. Sono paure realistiche, reali, che non fanno bene, mentre quella che creo io è fatta apposta per farci rimescolare nel profondo».