L’Angelico e i suoi «Friends»
San Marco È tornata al museo la «Pala di Bosco ai Frati», il testamento spirituale del maestro Il restauro di Lucia Biondi durante la pandemia grazie agli americani. Un capolavoro della pittura di luce
Quando Beato Angelico dipinse la Pala di Bosco ai Frati, commissionata da Cosimo il Vecchio per l’altare della chiesa dell’antico convento francescano a San Piero a Sieve, aveva cinquantacinque anni o poco più, siamo nel 1450/52. La sua vita era quasi al termine. Era da poco rientrato in Toscana dopo aver decorato lo studiolo di Niccolò V e la Cappella Niccolina nel Palazzo Apostolico in Vaticano e prima di andare di nuovo a Roma dove morirà nel 1455, si dedicò a questa Sacra Conversazione con la Madonna col bambino in trono tra due angeli e i santi Antonio da Padova, Ludovico da Tolosa, Francesco d’Assisi (a sinistra), Cosma e Damiano e Pietro martire (a destra).
Si tratta dell’ultima grande opera su tavola dell’artista domenicano, il suo testamento spirituale, e da ieri è di nuovo nella Sala dell’Angelico del Museo di San Marco, restaurata da Lucia Biondi grazie ai Friends of Florence, a cui si deve anche il sostegno per il recente riallestimento della sala.
I mesi della pandemia non hanno mai interrotto il legame e l’affetto dei benefattori americani nei confronti di Firenze e di San Marco, anzi, «i Friends il museo lo hanno ormai adottato», ha spiegato la presidente Simonetta Brandolini d’Adda. La donazione è arrivata dalla Fondazione Peter Fogliano e Hal Lester, «da tempo vicini a noi, fedelissimi a Firenze e appassionati del Rinascimento che hanno seguito a distanza passo dopo passo tutte le fasi del restauro». «Grande è il bisogno di arte, che ci ispira davanti alle circostanze difficili; la pandemia ci ha fatto capire quanto sia importante la cooperazione internazionale», ha detto la console Usa a Firenze Ragini Gupta e «ora —
❞ Brandolini D’Adda Peter Fogliano e Hal Lester sono fedelissimi a Firenze e innamorati del Rinascimento
ha proseguito l’assessore alla cultura Tommaso Sacchi — aggiungiamo un pezzo importante a questo racconto di ritorno alla vita». «È quasi ultimato il percorso iniziato un anno fa qui dove è presente la raccolta più ampia al mondo di opere su tavola dell’artista — ha aggiunto il direttore regionale musei della Toscana Stefano Casciu — Manca solo il Trittico Francescano, attualmente nei laboratori dell’Opificio delle Pietre Dure».
La Pala di Bosco ai Frati è tornata così riunita nella sua predella; è tornata accanto ai pannelli del coevo Armadio degli Argenti e a guardarli da vicino ci si incanta sempre davanti all’eclettismo «avanguardistico» dell’Angelico: da una parte la sublime arte della miniatura, dall’altra, per usare le parole del direttore del museo Angelo Tartuferi, «vertici di naturalismo alla fiamminga come le fisionomie, le vesti dei santi, i dettagli dell’architettura sullo sfondo» e una «mirabile sintesi fra la sfarzosità medicea e la semplicità francescana sostenuta dall’inarrivabile preziosità della stesura pittorica angelichiana».
«Siamo davanti a quella che Luciano Bellosi definiva pittura di luce, leggerissima, tutta fatta di velature — sottolinea Lucia Biondi — Una materia delicata; purtroppo gli interventi aggressivi del passato, prima dell’ultimo di Leonetto Tintori e Alfio del Serra del 1955, hanno inciso profondamente, compromettendo alcune parti come le fisionomie di Antonio da Padova e Pietro e lo sfondo del paesaggio. Il mio lavoro è consistito in una pulitura leggera, ho assottigliato la vernice che aveva attirato tanto sporco, sotto ho trovato patine più antiche e ho fatto un lavoro delicato di smacchiatura e poi di velatura e di ricucitura per raggiungere il senso di trasparenza e di profondità spaziale. In molti casi è visibile anche il disegno preparatorio».
Un’opera raffinatissima, con rimandi allo stile aulico dei precedenti affreschi vaticani, dove è evidente il fascino dell’antico, il gusto classico nei particolari architettonici, come le nicchie marmoree disposte a inquadrare i santi e colpisce in particolare la figura della Madonna in un baldacchino in oro zecchino inciso con maestria unica. Il largo utilizzo di oro zecchino e di lapislazzuli, tra le passioni dei Medici, in tutti gli azzurri, nella varietà molto preziosa proveniente dalle cave dall’Afghanistan, testimoniano il gusto di una committenza facoltosa e prestigiosa come Cosimo il Vecchio.
Fu lui a voler ristrutturare il convento francescano di San Bonaventura al Bosco ai Frati, vicino alla villa medicea di Cafaggiolo dopo che era stato abbandonato a causa della peste. Per farlo chiamò nel 1438 Michelozzo, l’architetto prediletto a cui si deve la trasformazione, insieme all’Angelico, del convento di San Marco che diventerà, scrisse Vasari, «il meglio inteso e più bello, e più comodo per tanto che sia in Italia». Una trasformazione che continua oggi in un’oasi di pace e di serenità.
❞ Angelo Tartuferi Qui una mirabile sintesi tra la sfarzosità medicea e la semplicità francescana