Fi­da­ti del tuo cor­po, la­scia­ti an­da­re

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Ho co­no­sciu­to Ales­san­dra in un po­sto as­sur­do, su un eli­cot­te­ro du­ran­te un viag­gio di la­vo­ro: la no­stra ami­ci­zia spe­cia­le è na­ta su quel­la mac­chi­na vo­lan­te, sto­ria d’amo­re. do­ve mi ha rac­con­ta­to la sua Era ar­ri­va­ta a Lon­dra da Na­po­li con l’am­bi­zio­ne di ca­po­vol­ge­re la sua vi­ta e af­fron­ta­re nuo­ve sfi­de. Al­ta, fles­suo­sa, con i ca­pel­li lun­ghi che le di­se­gna­va­no un’on­da sul vi­so, gli oc­chi di un ver­de mi­ne­ra­le ip­no­ti­co, fa­ce­va la re­por­ter in un quo­ti­dia­no in­gle­se. La se­ra fre­quen­ta­va The Cript, una mi­lon­ga in un’ex chie­sa scon­sa­cra­ta: de­si­de­ra­va bal­la­re il tan­go. “Ero at­trat­ta sen­sua­li­tà dal­la fu­nam­bo­li­ca del­la dan­za ar­gen­ti­na”, mi ha rac­con­ta­to. Quell’at­mo­sfe­ra le fa­ce­va l’ef­fet­to di una zip che si apri­va die­tro la schie­na e la­scia­va en­tra­re bri­vi­di elet­tri­ci. Tren­ten­ne, era di una bel­lez­za im­pe­rio­sa: im­pos­si­bi­le ri­ma­ner­le in­dif­fe­ren­ti. Ep­pu­re il bal­le­ri­no che le pia­ce­va non la in­vi­ta­va mai. Al­te­ro co­me un per­so­nag­gio let­te­ra­rio, con i ric­cio­li bion­di e la pel­le lu­na­re, ave­va il ven­to nel­le gam­be: fra lo­ro c’era un gio­co obli­quo di sguar­di che crea­va un cam­po di ener­gia feb­bri­le. “Non po­te­vo es­se­re scel­ta, ero prin­ci­pian­te. Co­sì ho ini­zia­to a stu­dia­re e ad al­le­nar­mi fu­rio­sa­men­te”. Con i suoi abi­ti asim­me­tri­ci e flut­tuan­ti gi­ra­va fi­no a far­si san­gui­na­re i pie­di, sfor­zan­do­si di mi­glio­ra­re la tec­ni­ca e al­lo stes­so tem­po di bi­lan­cia­re il suo im­pe­to al do­mi­nio. Ini­zia­va a com­pren­de­re che le fa­ce­va be­ne la­sciar­si an­da­re, far­si por­ta­re dal bal­le­ri­no go­der­si l’at­ti­mo. cer­can­do di non an­ti­ci­par­lo mai per “Un po’ co­me suc­ce­de nel ses­so”. An­drea, an­che lui ita­lia­no, l’ha no­ta­ta. Sta­va di­ven­tan­do bra­va. Ed era bel­la, mi­ste­rio­sa, fie­ra di sé: un ca­val­lo di raz­za. Han­no ini­zia­to a co­no­scer­si sen­za mai scendere in pi­sta in­sie­me: lei do­ve­va an­co­ra ri­fi­ni­re lo sti­le. “Sei a buon pun­to, pos­so dar­ti qual­che le­zio­ne pri­va­ta”, le ha fi­nal­men­te det­to il ca­va­lie­re in­vi­tan­do­la a ca­sa sua. Co­sì Ales­san­dra, con il rit­mo del cuo­re che bat­te­va im­paz­zi­to, si è pre­sen­ta­ta con cham­pa­gne e cioc­co­la­ti­ni: “Ho sco­per­to do­po di aver fat­to un er­ro­re”, mi ha con­fes­sa­to. “Nel tan­go non si be­ve mai, per non per­de­re con­trol­lo ed equi­li­brio”. Il de­si­de­rio im­per­ver­sa­va nel­la pel­le di en­tram­bi: han­no bal­la­to tut­ta la not­te pet­to con­tro pet­to sul par­quet e il ma­ster ad­van­ced è esplo­so in un ba­cio fi­na­le all’al­ba (“Al­la fi­ne ab­bia­mo an­che sco­la­to la bot­ti­glia in­sie­me!»). Da al­lo­ra non si so­no più la­scia­ti. Al lo­ro ma­tri­mo­nio han­no inau­gu­ra­to le dan­ze con un tan­go

tu­mul­tuo­so che ha fat­to pian­ge­re tut­ti, me com­pre­sa. “Ho im­pa­ra­to quan­to sia im­por­tan­te, in amo­re e nel­la vi­ta, mol­la­re la pre­sa, fi­dar­si dell’al­tro”. Pren­di ispi­ra­zio­ne e cre­di al­le tue vi­bra­zio­ni, non so­lo al cer­vel­lo, per­ché il cor­po di­ce sem­pre la ve­ri­tà. Al di là dei ruo­li nel bal­lo, co­me leg­ge­rai a pag. 66, il au­to­sti­ma, tan­go è un boot­camp di aiu­ta ad al­le­na­re il ca­ri­sma, a esal­ta­re i tuoi pun­ti di for­za, a co­mu­ni­ca­re con i sen­si e of­fre spun­ti raf­fi­na­ti sull’arte del pren­der­si cu­ra l’uno dell’al­tro. Non so­lo: in­se­gna che è quan­do si sa cam­mi­na­re be­ne da so­li che ci si muo­ve a me­ra­vi­glia an­che in cop­pia. “Il bal­lo do­vreb­be es­se­re un in­se­gna­men­to sco­la­sti­co all’al­tez­za di ma­te­ma­ti­ca”, di­ce nel­la sua con­fe­ren­za al­la TED Ken Ro­bin­son, au­to­re di sag­gi bestsel­ler. “La dan­za ri­por­ta buo­nu­mo­re

e sta­bi­li­tà ai ra­gaz­zi in­quie­ti ed è ef­fi­ca­ce per scio­glie­re le ten­sio­ni pro­vo­ca­te da vio­len­za e bul­li­smo. Nes­su­no l’ha in­ven­ta­to, è ra­di­ca­to in ogni cul­tu­ra: è l’espres­sio­ne fi­si­ca at­tra­ver­so il rit­mo di re­la­zio­ni e idee”. Mol­ti stu­di di­mo­stra­no che in­ven­tan­do co­reo­gra­fie, i mil­len­nials mi­glio­ra­no le lo­ro abi­li­tà a col­la­bo­ra­re: em­pa­tia e con­tat­to fi­si­co di­ret­to aiu­ta­no l’ap­proc­cio so­cia­le. Hai sem­pre in­vi­dia­to chi si sca­te­na a tem­po sen­ten­do­ti la più gof­fa dell’uni­ver­so? Me­glio, vai ol­tre, con­ce­di­ti di sen­tir­ti a di­sa­gio per­ché se­con­do i pen­sa­to­ri ori­gi­na­li la fru­stra­zio­ne può aiu­tar­ti a di­ven­ta­re più crea­ti­va: per co­strui­re il tuo suc­ces­so per­so­na­le è stra­te­gi­co af­fron­ta­re la sco­mo­di­tà, l’im­pre­ve­di­bi­le che ci im­po­ne di im­prov­vi­sa­re (sco­pri a pag. 58). Se pre­fe­ri­sci il di­va­no al­la pi­sta da bal­lo, puoi co­mun­que far te­so­ro dei con­si­gli mo­ti­va­zio­na­li op­pu­re pun­ta­re tutto sul­la co­lon­na so­no­ra. An­che la me­lo­dia è una te­ra­pia crea­ti­va, la­vo­ra sul­le emo­zio­ni e i cen­tri del pia­ce­re. E non lo di­co so­lo io che mi al­zo all’al­ba per suo­na­re: è il pa­re­re de­gli scien­zia­ti, che a pag. 72 ti spie­ga­no qua­le tec­ni­ca ar­mo­ni­ca può es­se­re perfetta per “cu­ra­re” una par­te di te. Crea la tua play­li­st e al­za spu­do­ra­ta­men­te il vo­lu­me: “Il bel­lo del­la mu­si­ca è che quan­do ti col­pi­sce non sen­ti do­lo­re”. Gra­zie Bob Mar­ley ;-)

Se­gui­mi su In­sta­gram: @fran­ce­sca­de­log1Quan­do ho bal­la­to il tan­go (ve­di fo­to sot­to) mi si so­no in­fi­la­ti i ca­pel­li nel ve­sti­to: me­glio op­ta­re per una co­da se­xy (a pag. 118).

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