Una clas­si­ca vil­la di Long Island in­ter­pre­ta­ta in chia­ve con­tem­po­ra­nea. Un pro­get­to di Bo­net­ti e Ko­zer­ski

RIVISITAZIONE CON­TEM­PO­RA­NEA ATTENTA AL PAS­SA­TO DEL­LA CLAS­SI­CA VIL­LA A LONG ISLAND. UN PRO­GET­TO DI BO­NET­TI E KO­ZER­SKI, ORIGINATO DA UN IN­SO­LI­TO DE­STI­NO

ELLE Decor (Italy) - - Decor - te­sto di Fla­via Gior­gi — fo­to di Max Zam­bel­li — ha col­la­bo­ra­to Francesca Be­ne­det­to

SPA­ZI RIDISEGNATI PER AC­CO­GLIE­RE LA LU­CE NA­TU­RA­LE DA NUO­VE GRAN­DI FI­NE­STRE. AR­RE­DI IN MA­TE­RIA­LI NA­TU­RA­LI CHE CONFERMANO LA RE­LA­ZIO­NE CON L’ESTER­NO

Tut­to ini­zia nel si­len­zio del­la sta­gio­ne fred­da. La ca­sa è di­sa­bi­ta­ta. All’ul­ti­mo pia­no un goc­cio­lio im­per­cet­ti­bi­le, poi uno zam­pil­lo, in­fi­ne lo scro­scio, con­ti­nuo, inar­re­sta­bi­le. Un tu­bo si è rot­to e l’ac­qua si ri­ver­sa sul pa­vi­men­to, poi gron­da dai mu­ri, sci­vo­la lun­go le sca­le. Disastro. E il pro­prie­ta­rio, all’ar­ri­vo, non può che con­sta­tar­ne gli ef­fet­ti de­va­stan­ti su­gli in­ter­ni. “È un ami­co di vec­chia da­ta, abi­ta a New York”, ci rac­con­ta l’ar­chi­tet­to En­ri­co Bo­net­ti. “Ave­va com­pra­to la vil­la una quin­di­ci­na di an­ni fa per le va­can­ze a Long Island di tut­ta la fa­mi­glia. La mo­glie ave­va op­ta­to all’epo­ca per un ar­re­da­men­to tra­di­zio­na­le e mol­to or­na­to”. Nel tem­po l’unio­ne si rom­pe. La pro­prie­tà ne­gli Hamptons ri­ma­ne a lui, ” ma re­sta qua­si sem­pre vuo­ta, per­ché i fi­gli so­no or­mai cre­sciu­ti, co­sì l’af­fit­to esti­vo di­ven­ta for­mu­la abi­tua­le”. Fin­ché do­di­ci me­si or so­no, con la rot­tu­ra del­la fa­ti­di­ca tu­ba­zio­ne, il de­sti­no do­me­sti­co cam­bia rot­ta. Un se­gno? “Ar­ri­va la sua te­le­fo­na­ta: mi co­mu­ni­ca l’ac­ca­du­to con re­la­ti­va in­ter­pre­ta­zio­ne: è un mo­ni­to, di­ce, per­ché mi de­ci­da a un cam­bia­men­to”. Ta­glio net­to, con l’op­por­tu­ni­tà di pla­sma­re l’abi­ta­zio­ne a pro­prio gu­sto. In­sie­me al so­cio Do­mi­nic Ko­zer­ski, Bo­net­ti si met­te all’ope­ra. Die­tro la fac­cia­ta neo vit­to­ria­na con ri­ve­sti­men­to a tes­se­re in le­gno di ce­dro — il ti­pi­co ‘ shin­gle sty­le’ de­gli edi­fi­ci del­la pe­ni­so­la — si la­vo­ra a tra­sfor­ma­re gli in­ter­ni. “Una di­stri­bu­zio­ne mol­to fram­men­ta­ta, che ave­va per ef­fet­to quel­lo di met­te­re in com­pe­ti­zio­ne tra di lo­ro le stan­ze. Ab­bia­mo ab­bat­tu­to le pa­re­ti per crea­re am­bien­ti flui­di, che si apro­no l’uno nell’al­tro”. So­lu­zio­ne fun­zio­na­le che di­ven­ta, nel­la fi­lo­so­fia del team,

UN’AR­CHI­TET­TU­RA INTEGRALMENTE IN LE­GNO CHE RI­SPEC­CHIA LA TRADIZIONE DEL LUO­GO. CON LE TI­PI­CHE TES­SE­RE IN CE­DRO CHE RI­VE­STO­NO TET­TO E FAC­CIA­TA

spun­to pro­get­tua­le. Uni­ta al­la zo­na pran­zo, la cu­ci­na si af­fac­cia sia sul fron­te del­la ca­sa sia sul re­tro e con­flui­sce nel sog­gior­no. “Il pas­so suc­ces­si­vo è sta­to quel­lo di tra­sfor­ma­re una ca­me­ra da let­to al pian­ter­re­no in uno stu­dio- bi­blio­te­ca, col­le­ga­to a sua vol­ta con il li­ving. Tre am­bien­ti che di­ven­ta­no co­sì il pol­mo­ne del­la ca­sa”. Spa­zi sem­pli­ci, mi­ni­ma­li, do­ve il vuo­to è pre­ser­va­to co­me un va­lo­re per­ché la­scia li­be­ro cam­po al­la lu­ce na­tu­ra­le, en­fa­tiz­za­ta dall’aper­tu­ra di nuo­ve fi­ne­stre. E dal ri­fles­so di su­per­fi­ci chia­re, pit­tu­re bian­che per le pa­re­ti e do­ghe di pi­no del Te­xas, sbian­ca­to e ce­ra­to, per i pa­vi­men­ti. Al­lie­vi dell’ar­chi­star del lus­so Pe­ter Ma­ri­no ne­gli An­ni 90, Bo­net­ti e Ko­zer­ski apro­no il lo­ro stu­dio a New York nel 2000, al­ter­nan­do pro­get­ti re­si­den­zia­li ( co­me l’ap­par­ta­men­to a Cen­tral Park per Don­na Ka­ran) al re­tail ( DKNY, Tod’s e an­co­ra Don­na Ka­ran), ma esplo­ran­do an­che, in tem­pi più re­cen­ti, i set­to­ri dell’hô­tel­le­rie, gal­le­rie d’ar­te e scuo­le. Il lo­ro ‘ lus­so’ non è esibizione, ma di­scre­zio­ne e qua­li­tà di pro­get­to. Una ci­fra che in que­sta re­si­den­za nel ver­de, vi­ci­na all’ocea­no, si tra­du­ce an­che in una ca­li­bra­ta scel­ta di ar­re­di, de­si­gn in­ter­na­zio­na­le di me­mo­ria che por­ta le fir­me de­gli Ea­mes, di Mo­gens Ko­ch, Ser­gio Ro­dri­gues, Gi­no Sar­fat­ti, Hans We­gner. “Ab­bia­mo rin­no­va­to gli in­te­riors con un lin­guag­gio con­tem­po­ra­neo, ma sen­za ec­ces­si. Non ab­bia­mo cer­ca­to il con­tra­sto ma la con­ti­nui­tà, af­fin­ché il no­stro in­ter­ven­to fos­se in­no­va­ti­vo ma in ar­mo­nia con il mood che ca­rat­te­riz­za l’in­sie­me”, con­clu­de l’ar­chi­tet­to. Il ri­sul­ta­to è da­van­ti ai no­stri oc­chi. Una ca­sa ele­gan­te e lu­mi­no­sa, ri­las­san­te e sem­pli­ce. Hamptons evo­lu­tion. —

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